一把泥土，塑出形態萬千
是石灣陶塑技藝的魅力所在。
石灣從五千年前的新石器時代
就已經大量製造印有紋飾的日用器皿，
在漢代就出土了惟妙惟肖的陶俑。
石灣陶業數千年的成熟與發展
為石灣公仔的萌發奠定了雄厚的物質基礎。
石灣公仔幾個重要歷史轉折點
明清時期
明代，廣東工商業的繁榮帶動經濟的發展，民間財富不斷積累，使得人們對宗祠、廟宇、道觀、庭院的建築裝飾有了越來越高的要求。
除了磚、木、石的精雕細琢外，陶瓷製品的裝飾功能開始走上歷史的舞臺，花盆、魚缸、影壁、瓦脊等建築裝飾品的市場需求使石灣陶藝人有了更多發展的空間。
中國工藝美術大師 潘柏林《福虎》
廣東省工藝美術大師 何慧娟《西施狗》
中國工藝美術大師 曾良《小立鷹》
清末民初
清末民初，大批製陶名家湧現，可以看出釉彩明顯發生變化，明代以前人物都是採用四面釉，隨著石灣陶藝可塑性發展，四面釉就逐漸不作使用，開始突出人物肌肉紋理、骨骼，動作神情更加傳神。這一時期石灣公仔牆內開花牆外香，大量銷往國外。
石灣陶瓷藝術大師 劉桂樂《過江羅漢》
廣東省工藝美術大師 霍家榮《岳飛》
二戰時期
民間藝術的發展總是與國家的興衰緊密相連，二戰期間，日軍封鎖了石灣賴以生存的東平河道，使上流的原料無法運抵石灣，曾經繁榮一時的石灣公仔產業進入了蕭條時期。
直至1945年日本無條件投降，無數石灣陶藝人開始在一片廢墟中重操舊業，在最簡陋的設備中燒製出低溫玩具公仔，在塑料公仔還未出現前填補了玩具市場的空白。
石灣陶藝大師 潘玉書《布袋佛》
石灣陶藝大師 潘玉書《狗》
近現代
這個時期最大的轉折是題材方面打破傳統題材，公仔出現近現代人物、衣著範圍。這個轉折最重要人物是中國工藝美術大師劉傳，從他開始，石灣陶器完成近現代的過渡。
他總結民間一直以來口口相傳的製陶工藝知識寫就的《論傳神》是石灣陶藝史上里程碑式的經典之作。培養出如莊稼、劉澤棉、廖洪標等中國工藝美術大師，使他成為石灣承前啟後，影響最深遠的一代宗師。
中國工藝美術大師 莊稼《美女》
中國工藝美術大師 莊稼《福星》
中國工藝美術大師 莊稼《塔吉克姑娘》
文革時期
這個時期最明顯的特徵是風格的轉變，那個時間段裡，陶藝工作者只能從事紅色題材的創作，集中反映勞動人民的生活，讚揚革命人士為國獻身的精神。題材的限制雖然在一定上打壓了石灣陶藝的多樣性，但是也開創了另一個風格——石灣陶藝的紅色系列。
廣東省陶瓷藝術大師 冼有成《毛澤東》
《蔡永祥》
石灣陶塑，源自日常生活，故多寫實簡樸，又因陶土莊重、剛陽的特點，陶塑皆貼近生活、親切動人，許多精品令人愛不釋手。無論是石灣宋代古窯出土的陶雕獸頭，還是佛山祖廟清光緒年間的人物瓦脊，抑或是新中國成立後，以劉傳、劉澤棉、黃松堅等為代表的藝術大師作品，看似各異，實則一脈相承。
今生住在天佑藝術館
天佑藝術館的石灣公仔區裡，
彙集了不少古今陶藝大師及名家的陶藝珍品。
劉傳
1916年1月16日出生於廣東佛山石灣鎮。為中國美術家協會理事、中國工藝美術學會理事、廣東省工藝美術學會顧問、佛山市文聯副主席，榮獲中國工藝美術大師稱號。劉傳先祖遷居石灣時，恰逢石灣陶業全盛時期，祖輩父輩皆以製陶維持生計。
劉傳的陶藝佳作逾以千記，其中不少被海內外有影響的博物館和知名鑑賞家收藏。他的作品曾在《人民日報》、《人民畫報》、《美術》、《連環畫報》等刊載介紹，且參與國家對外文化交流，飲譽海內外。
中國工藝美術大師 劉傳 《觀天羅漢》
中國工藝美術大師 劉傳 《李時珍》
中國工藝美術大師 劉傳 《陸羽品茶》
劉澤棉
（1937-）生於四代相傳的陶藝世家，師承叔公劉佐朝，並深受劉傳等名家的影響，曾於1958年進修於中央工藝美術學院,1993年被評為中國工藝美術大師。1987年、1997年先後兩次在香港舉辦個人作品展。2002年應邀到美國路易州大學講學，進行陶藝交流。他說：最高興的事就是自己創作的作品得到社會認可。
作品博取眾長，融會貫通，自成一格，具傳神、雄健、豪放、古樸、厚重的特點。注重衣紋、筋骨的塑造，滲入西洋人體解剖結構，工意兼得，形神結合，具有濃厚的石灣傳統陶藝特色。
中國工藝美術大師 劉澤棉 《喜悅》
中國工藝美術大師 劉澤棉 《魚》
中國工藝美術大師 劉澤棉 《鐵柺李》
黃松堅
當代石灣陶塑技藝巨匠，2009年確定為第一批市級非物質文化遺產石灣陶塑技藝項目代表性傳承人，2008年確定為第一批省級石灣陶塑技藝項目代表性傳承人，2012年確定為第一批國家級石灣陶塑技藝項目代表性傳承人。並於1997年、2002年分別被授予“中國工藝美術大師”和“中國陶瓷藝術大師”稱號。
黃松堅長期致力於石灣傳統瓦脊貼塑陶藝的探索，被譽為“石灣貼塑陶藝的拓新者”，曾多次應邀赴美國及港臺地區講學交流，眾多作品及論文參加國內和新、馬、日、德、澳、美等多國展覽和研討。
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好久沒有安利音樂
今日一首《時間的香氣》
陪著大家閱讀石灣公仔
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