中國的書法具有實用價值和藝術欣賞價值，它能給人們以美的享受。也因為如此，有越來越多的人學習書法，也有越來越多的人喜歡欣賞書法。所以如何去欣賞書法，也就日益成為書法愛好者和書法欣賞者談論的話題。
任何藝術，總是以塑造形象來反映來源於生活的一種構思。在當今時代，毛筆書法已經由過去的實用漢字，逐漸成為一門大眾化的純藝術。人們已經不只是把它當作為應用工具的漢字來看待，這正如走路不等於跳舞，說話不等於朗誦唱歌一樣。
書法藝術不但要求強調和發揮漢字所包含的一切所能表現出來的形象特徵，而且還要通過點畫的搭配來完成書法家欲表達的每個字的造型，並充分的表現出各種動態神情，風韻氣勢等，把書法家強烈的思想感情和豐富的想象力淋漓盡致地展現在觀賞者的面前，讓觀賞者通過欣賞其書法作品也能感同身受到創作者那臆想浮游的自由境地，獲得一種無以言表的美的享受。
這樣一來，書法創作實際上是書法家努力為觀賞者塑造出一個又一個的能產生聯想的生動形象。有了這些生動形象，才能引導欣賞者進入一種美妙的境界。也就是說書法家創作的作品必須具有吸引觀賞者的那種視覺衝擊力和藝術感染力。那麼，什麼樣的作品必須才具有強烈的藝術感染力呢？或者說，觀賞者應該如何去欣賞書法作品呢？個人認為，觀賞者如果從書法創作的角度出發，先懂得一幅好的作品應該達到的基本要求（這或許是學會欣賞書法的好路徑），那當然很好,不過這對大多數的欣賞者來說是不易做得到的;但如果能通過他人對某家某派的中肯的評論,再去欣賞某家某派的作品,那麼在欣賞書法作品時也就自然會心中有數了。
作為當代書法大師的啟功先生,他的行書作品自然有很多傑出的地方。筆者以為，欣賞者可以從以下這幾個方面的表徵，去感受啟功書法的藝術魅力。
1、重規律講法度
啟功先生的行書作品從用筆的方法、單字的結構到通篇的章法，規律法度可以說是無處不在。這得益於啟功先生高深的修養和精湛的筆墨功夫，所創作出來的作品，才使得規律法度盡在自然和變化之中。我們常常見到一些書法創作者，在他們的作品中,其書法作品中單字點畫和單字的結構，只是外壯其形，而內亂其法；有的是不講規律法度的一味地任筆為體，胡亂塗抹，故意變形，這當然談不上規律和法度了,而且會流於荒謬怪異，整幅作品就會毫無存在的價值。
觀賞者見到此類作品，怎不“見而遠之”呢？中國書法史上的大量事實證明，那些名垂千古的書法史上書法大師都是在掌握嚴格的規矩法度之後，再通過融會變通，最後才充分發揮出自己的藝術才華的。從啟功先生的行書作品看得出其凝神貫氣，放筆揮灑的精神狀態,而又能基於法度，自出新意的創作理念。
2、有筆力神氣足
人和自然界的萬事萬物一樣，往往都能讓人感覺到一種力。人們在伸展跳躍，生產勞作時就有力；樹木在生長出土，枝幹纏繞就有力；江河在潮起潮落，奔流到海時就有力；山體在連綿聳立，高聳入雲時就有力。這些由各種各樣形而生成的力都能給人一種力度美的感覺。書法藝術作品中的單個字的點畫形態，用筆的使轉，章法的安排，也會因它內在的或外觀的力度，產生出不同的視覺上的審美效果。
書法作品中的單個字的力度，是靠創作者用手中的毛筆寫出不同的點畫，並藉助這些點畫的輕重緩急和粗細變化的微妙關係以及用筆的抑、揚、頓、挫來表現的。如果寫出的點畫板滯浮滑，就不能很好地表現出理想的力度。當然，這種力度不只是指通過點畫形態外揚出來的，同時還要求這種外揚的力度與力透紙背的點畫所內含的力以及形態結構上內斂的力相契合，使之有一種骨力洞達、神完氣足的力度美。
啟功先生的行書作品傳達給人的正是這種感覺,所以,人們在欣賞他的書法作品的時候,常常是流連忘返,或者是愛不釋手。他的書法作品帶給人們無盡的精神享受.觀賞者通常會從整體的感覺上欣賞作品，但那只是第一步或第一印象。接下來會從點畫和結構來細細品味書法作品內涵。如果書法家創作的書法作品忽視了單字結構的內斂的力，而只注重點畫展示的外揚的力度，那麼他的這幅書法作品就會外強內弱，顯得是在虛張聲勢，就沒有能夠讓欣賞者去細細品味的東西。
3、結體俊逸生動
中國的漢字常用的有數千個，雖然形態各異，但每個字的點畫位置有其規律法度可循。這些字，通過不同的書寫者的表現，就產生出各不相同的形態風格。一個書寫者，尤其是書法家，不能滿足於以實用為目的簡單搭配成字，而要通過自己的藝術構思，寫出不同的意態生動而富有生命力的漢字來。這種富有生命力和藝術感染力的創造，是受每一個書法創造者的藝術構思所限制的。
古人所謂“字形在紙，筆法在手，筆意在心，筆筆生意”，就說明這一點；並強調“字倘一點失所，若美人之病一目；一畫失節，如壯士之折一肱”。足見古人對字的結構形體的要求之高。講究每個字的長短，大小，疏密，寬窄，各有不同。啟功先生的行書作品常常是經過深思熟慮，意隨心到，筆隨意動;不但筆隨勢生而使之盡展其美，而且除了意象之外，還將點畫位置安排得當，筆路運轉流暢，使整個字穩重而不板滯，生動而有法度，骨肉停勻，神采煥然，往往能夠使人從沉靜的結構中看出意態飛揚的動感來。這種結體優美，呼應生動，引人注目，耐人尋味的行書作品深受好評也是自然的,也無需理論家用文字來註腳。
4、內涵深氣韻高
一幅優秀的書法作品，不但要求具有使人眼睛一亮的外在的形態結構，而且還要講究內在精神，富有意蘊。也就是要能夠傳情達意，具有楚楚動人的神采和韻致。人們在欣賞書法作品時，不僅會從整體形態上去看，還會從一畫一字一行去看，去品評。
不僅看其書法作品的首尾如何相應，上下如何銜接；看其運筆的方圓頓挫，輕重徐疾，虛實相生；看其結構的圓活倚側，俊逸成韻，簡省疏密等等，還要重點看其整幅作品的內涵和氣韻。氣韻是一幅優秀的作品不可缺少的因素。有韻才會有致，有韻才會有味，有韻才會有動態的美感。古人曾評王羲之書法為“力屈萬夫，韻高千古”。
“力”和“韻”二字恰當地評價出王羲之書法藝術的價值所在。書法藝術的法度、力度、結構是氣韻的基礎。一幅書法作品如果內涵深氣韻高,就能讓人百看不厭,美意盈胸,這應該是創作者的追求目標，同時又是欣賞者對一件書法藝術作品的最後要求，也是最高要求。啟功先生的行書作品就有這種美而不俗,愈看愈美,百看而不厭的魅力。
優秀的書法作品，它能體現出一個書法創作者的思想境界，生活閱歷，藝術修養和藝術表現力。就啟功先生的書法藝術作品而言，我們可以從上述這幾個主要方面去嘗試欣賞，去品味其藝術特色。
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