當年鎮守魔都的長者曾說，“一個人的命運，當然要靠自我奮鬥，但是也要考慮到歷史的進程”，如今黃渤用處女作《一出好戲》證明長者真知灼見，個人努力確實重要，時代的召喚也必不可少。
《一出好戲》踏中歷史進程著重體現在兩個方面。
其一，由郭敬明張嘉佳強勢帶隊，這兩年跨界導演大量出沒，僅在去年就有李晨、黃磊、王寶強、蔡康永等十餘名跨界導演的作品進入院線，彼此水平略有差異，但總體來講其樂融融不分伯仲，雖不能逾越泰山北斗郭張二人，但也各有各的驚豔之處。
這些跨界導演的作品就像放療，一天看一回是極限，過量了容易給身體造成永久性傷害，比如去年黃磊的《麻煩家族》和黎明的《搶紅》選在同期上映就讓許多觀眾大呼太刺激，這兩部電影的豆瓣評分加起來剛好打平《一出好戲》，黃渤多虧同行襯托，一下就在跨界導演中鶴立雞群起來。
其二，暑期檔八部電影兩兩對打井然有序，《一出好戲》與《愛情公寓》排在同天上映，映前市場普遍看好《愛情公寓》，貓眼預測其票房為10.19億，《一出好戲》8.25億，結果上映後觀眾發現《愛情公寓》貨不符實、消費情懷，加上網友對劇版的抄襲行為積怨已久，於是電影市場迎來特大喜訊，《愛情公寓》第二日票房斷崖式下跌。
《愛情公寓》和《一出好戲》上映才一天，貓眼就調整票房預測為前者6.5億，後者11.35億。截至目前，《愛情公寓》共動用鎖場、不排點映、關閉退票渠道等各類手段傾盡全力護送《一出好戲》登頂票房周冠。
黃渤是國內最具票房號召力的演員之一，參演電影累計票房超70億，公認的高情商，能看出他對待處女作《一出好戲》非常用心，不想自砸招牌，這片講的是欠下鉅額債務的馬進和他的表弟小興跟隨公司出海團建，眾人遭遇隕石引發的海嘯後流落荒島，在失去所有規則階級財富時該如何重建秩序的故事。
《一出好戲》劇情清晰地劃出三個能對應馬斯洛需求層次的段落。
第一段，解決生理需求。 在這個階段，王寶強飾演的司機小王因生存能力卓越逐漸成為領導者，但他缺乏管理經驗，用訓練猴子的方式管理人群，建立野蠻的威權。在生產資料逐漸充足的情況下，小王的統治難以維繫，此時更具管理能力的公司老闆張總帶領著一大批不服小王的員工另立門戶。
第二段，解決安全需求。張總另立門戶，建立起相對文明的體系，用撲克牌充當等價物制定貨幣秩序，這都符合人類在滿足基本生理需求後對人身安全和保障資源所有權的追求。
張總在團隊重組過程中顯示了高超的管理智慧，通過私藏撲克牌保證自己對貨幣發行權的絕對控制，通過先來後到的激勵制度瓦解小王團隊。
張總篡權成功，小王卸任領導後躺在巨石上伸懶腰說，“好久沒有這麼輕鬆了”。由此，曾被災難打亂的各階級漸漸歸位，領導還是領導，司機還是司機，而王迅飾演的狗腿子永遠是狗腿子，所以不要埋怨時運不濟，正如張總所說，“有些事看似偶然實則必然”，沒有人能隨隨便便成功。
第三段，解決情感和歸屬需求。出海團建前馬進買了張彩票，在海上得知中了6000萬，結果被困荒島，眼看著90天的領獎期限逼近。張總另立門戶時曾許諾馬進會想辦法回大陸，如今卻無動於衷，憤怒之下馬進小興與張總決裂。
小興的電工技術是馬進的翻盤點，馬進用魚交換了同事們認為毫無用處的手機，當小興修好發電機、將手機蓄滿電可以重新使用後，同事紛紛願意高價贖回，只為看一眼手機中自己愛人孩子的照片和視頻，馬進和小興用情感歸屬收服同事，逐漸取代張總成為新領袖。
劇情轉折發生在馬進小興小王意外發現有一艘定期經過後山的遊輪，馬進和小興害怕迴歸現代社會後他們將失去權力，於是否認遊輪的存在，把小王塑造成精神失常的形象，並以安全為由制止所有人登上後山，虛構恐懼設置障礙以防真相大白，這裡的諷刺很明顯。
當然結局還是很有黨性，馬進幡然悔悟，制止小興一錯再錯，當遊輪再次經過時他點起大火作求救信號，帶領大家回到大陸。
《一出好戲》前後共有七個編劇參與創作，基本沒有漏洞，飛騰的藍鯨、倒置的船艙、從天而降的海魚讓全片沉浸在魔幻氛圍中，尤其是隔三岔五出現的快手植入廣告更是幻上加幻，在這樣的情境下好像發生什麼都很合理。
全片唯一的漏洞就是人性不彰，這群人在生死存亡的關頭仍能保持平穩守序，這太不可思議了，尤其是張總另立門戶、兩個派系爭奪生產資料、小王發現後山遊輪這些重要節點都沒有發生真正意義上的惡性事件，對絕境和人性的刻畫略顯輕描淡寫。
《一出好戲》好看，但黃渤就像所有新人導演一樣，表達欲太旺盛，如他對記者所說，“這個戲的劇本，我們曾經發展出來的故事，整個都裝載下來的話，我估計60集電視劇也裝不下”，去掉哪項符號和隱喻都覺得可惜，索性把134分鐘填的滿滿，態度滿分，下次可以控制一下。
前幾天黃渤在接受專訪時曾說，“一直到前兩年，我都覺得自己是青年演員，記者採訪我，我還說我們這些青年演員如何如何，結果對方記者猛然抬了一下頭，我才知道原來說錯了。慢慢你就發現，比你早一波的演員，有好多都已經不太活躍了，已經到了你們應該挑大樑的時候了。”
當大導演們還沉溺在小品式的玩樂逗趣和空洞的大場面、小導演們把電影當成劫掠觀眾智商稅的收割機時，黃渤選擇加入老朋友徐崢甯浩的隊伍，他們能把故事講的動聽，並試著探究人性和制度，通過影像傳遞某些具有現實價值的內容，挑起中國電影大梁，為故步自封的大導演和投機取巧的小導演敲起喪鐘。
文｜阿翁
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