還沒到十月，影視行業已是瑟瑟寒冬。
崔永元隨手一抽，一紙6000萬的陰陽合同，就如同打開了潘多拉魔盒，把影視圈震得人心惶惶。
從影視股股價下跌、影視公司市值縮水、到一刀切的“稅收監管”政策；從橫店影視城劇組寥寥，到大小影視公司掀起裁員潮，這一切似乎印證了王長田6月份在上影節所說的“中國電影的第一次危機正在到來。”
時間回到2017年，國內影視公司IPO的監管就已經開始收嚴，當年只有橫店影視、金逸影視和中廣天擇3家公司實現IPO。而2018年至今這個記錄還是零。與此同時，影視行業的併購重組也受到嚴格監管。
然而，冰凍三尺非一日之寒。
資本撤離、融資困難、倒閉裁員，通俗來講就是沒錢了。
那麼我們該怎麼辦？難道就不拍電影了嗎？
當然不是。
正如一起拍電影（ID：yiqipaidianying）之前在文章《致迷茫又恐慌的年輕電影人，影視寒冬不是你的寒冬》所說：“影視寒冬或許會讓影視行業得一場重感冒，而要治好這場感冒，勢必要打破套路，整治行業亂象”。
縱使外界紛紛擾擾、起起落落，但我們更應該關注的是我們自身。
一有風吹草動就猶如驚弓之鳥，大家真的就這麼脆弱嗎？
影視行業之所以寒冬
沒有精氣神兒是根本原因
歸根到底，影視行業的這股“脆弱”勁兒在於大家缺少“精氣神兒”，所以一遇到寒冬，就容易感冒，甚至得重病。
其實“寒冬”這個詞，我們也並不陌生。
但凡票房不如預期、股票下跌，俗稱“行情不好”，“寒冬”論就會甚囂塵上，比如在2016年。只不過今年這一次更甚以往。
在此之下，最容易受到打擊的，就是在這個行業裡沒有“精氣神兒”的人。所謂“精氣神兒”就是身為電影人的一種骨氣，一種對於電影發自內心的熱愛和追求。
就像有精氣神的八九十年代，雖然整個社會的物質條件並不富饒，但在百廢待興的新時期中，影視行業迎來了它的黃金時代。
大師輩出，精品不斷！張藝謀、陳凱歌、田壯壯等第五代導演，初露鋒芒。
帶著他們身為“知識分子”的自覺性，將他們對於這個社會、人生的思考融入到電影中，以電影作為自我表達的工具，創造了諸如《黃土地》《紅高粱》《活著》《霸王別姬》等一批至今享譽世界的優秀電影作品。
現在，電影行業有錢了，大家也都有錢了，卻很難再出現殿堂級作品了。
這是為何？
也正是電影行業的錢太多了，可以肆意揮霍，可以任性妄為，反而丟失了精氣神，迷失了價值觀，出現了更多形式大於內涵的燒錢電影。
正所謂“苦難造就英雄”，很多電影人曾經從苦難中所汲取的營養，如今都已成了浪花消散在潮起潮落中。
正如北大錢理群教授說的——這個社會出現了一大批 “精緻的利己主義者”，他們已經不去碰觸價值觀，盡拍一些“向上投機，向下愚民，左手賺錢，右手獲獎”的投機電影。
身為電影人，身為影視行業的一份子，若是對電影沒有一份責任感，沒有足夠的精氣神兒去做電影，只會造成自身“抵抗力”的脆弱，難免會在寒冬來臨時成為犧牲品。
投機者和讀書少的
註定活不過寒冬
禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。
影視行業當下所經歷的這股“寒潮”，或許是一場不小的災難，但對於其自身的長遠健康發展來說，未嘗不是一件好事。
真正熱愛這個行業的電影人應該感謝這個寒冬！
寒冬幫你們把一些投機取巧者淘汰出去。就如自然界的優勝劣汰法則，沒有堅持，不真正熱愛這個行業的人，以及那些沒有責任感和價值感的人，註定活不過這場寒冬。
“中國養豬的、做乳製品的、開餐館的、做金屬管材的、賣五金的、放煙花的企業有什麼共同點？答案：都變成了影視公司。”易凱資本CEO王冉曾如是調侃
不過，大潮退去，就知道誰在裸泳。
怪只怪從前太快，而如今慢下來，正是踏踏實實做項目的時候。李安導演早在2016年的上影節時，就曾勸誡過：“年輕導演、年輕人都不要太急功近利。做電影是文化的事情，請大家有耐心。”
如此說來，當下這場“寒潮”何嘗不是一個調整的機遇？正如大浪淘沙，能夠留下來的才是真正做電影的人。
影視行業錢多泡沫湧起的另一個副作用，造就了一大批“沒文化真可怕”的影視人。
熱錢的融入，門檻的降低，讓一些讀書少的人都能當導演，造就了一大批是沒有思想沒有價值觀的爛片。
以近幾年興起的互聯網電影為例，即便現在網大已經升級到500到 1000萬的成本了，但還是LOW。根本問題不是因為專業差或設備差，網大的優點之一恰恰正是這種粗糲和原生態，這是電影院裡看不到的。
網大普遍呈現LOW質感的原因在於，仍然有大批沒有價值觀的人在以粗獷的方式進行生產。
所以網大市場最急缺的，是一批又思想的電影人進來，拍攝一批有思想深度的作品。
記住，是作品，不是產品。
價值觀是對付寒冬的最大武器
那麼，靠什麼才能度過這場寒冬？
三個字，價值觀。
“價值觀”這三個字，要放在三四年前，誰談誰就是迂腐，就是妨礙別人賺快錢。但是在寒冬中，能夠存活下來，拼的就是“價值觀”，依靠的也只能是“價值觀”。
只有有價值觀和責任感的人，才心甘情願忍受常人所不能，在寒冬中活下來。
如果你沒有價值觀，沒有責任感，你可能不應該留下來，你可以把機會留給那些真正有所堅持的人。
韓國、伊朗、印度，甚至泰國，這些國家的很多優秀電影都超過了中國。
對於這些國家的電影行業來說，也許從來沒有我們所經歷的春天。他們的每一天都是我們所謂的寒冬，每一部作品都融資困難。
對他們來說，拍一部電影是非常難得的機會，所以要認真拍好每一部影片。
另一方面，他們往往也面臨著嚴格的審查制度。比如印度，印度的電影審查制度之嚴格絲毫不遜色於我們，但印度依然連年產出直面社會現實的爆款電影，如《我罩袍下的口紅》《摔跤吧！爸爸》等。
也正如當年的兩萬五千裡紅軍長征，若是沒有足夠堅定的理想、信念支撐，不會取得最終勝利。而這最後僅剩的8000多人，最終都成了具有鋼鐵意志的戰士，經歷過這樣的洗禮，每個人都脫胎換骨了。
除了好萊塢，中國應該是世界中最有錢的電影市場。但是，我們這些年卻鮮有諸如上述那樣警世的好作品出現。
從審查角度來看，雖然無法避免其對電影創作的一定限制。但在此之下，依然有像婁燁、賈樟柯這樣的導演，在堅持著自我的表達；或者像《嘉年華》《我不是藥神》等影片，同樣直指現實。
帶著腳鐐跳舞，不能是我們這個時代電影人的必備能力？
所以，不要再給自己找外在理由了。電影人要直面自己的內心！
錢固然重要，但好的電影並不只是靠錢堆砌出來的，靠的是作為電影人的一種創作自覺，對社會現實的思考和關懷，以及對於電影最純粹的熱愛和對初心的堅持。
影視寒冬中，你和那些有錢的、玩資本的投機者恰好都在一個起跑線。他們是想快也快不動，因為沒法靠玩概念圈錢了。
所以這個時候，專心做電影，具備匠人精神的電影人的優勢就凸顯出來了。戒急戒躁，慢下來，做一些小而美的作品。
最後，我要說的是，價值觀才是影視行業應對資本寒冬和政策風險的最大武器！
只有具備鋼鐵意志的人，才能熬過冬天，迎來春天，並且在夏天怒放，在秋天收穫所有勝利的果實。
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