井陘縣素有“天下九塞，井陘其一”之說，早在先秦時期，這裡就是溝通東西的“燕晉通衢”，因此也形成了一個特殊的流動文化地帶。“拉花藝術”是諸多民間藝術中的佼佼者，也是井陘人民最喜愛的民間舞蹈，素有“井陘拉花遍地扭”俗語。
井陘“拉花”類屬北方秧歌，起源於明清，產生並流傳於河北省井陘縣境內，源於民間節日、廟會、慶典、拜神之時的街頭廣場花會，是一種當地特有的民間藝術形式。
井陘拉花
（傳說）
“拉花”是在拉運牡丹花過程中形成的舞蹈，故稱拉花。傳說，該村有一名叫楊名舉的人，明朝萬曆時在河南任西華縣縣令，任滿路過牡丹勝地洛陽時，將數簇牡丹帶回，栽在本村老君廟內，以“花王”敬神。從此每到花開季節，總吸引許多男男女女前往觀看。為紀念牡丹在井陘紮根這件事，一些民間藝人將其編為舞蹈。因當時交通不方便，在近千里的路途中，牡丹花的遷移只能用人力拉運，故取名為“拉花”。這樣演員就出現了身背花、頭插花、臉畫花、肩挑花的無處不花的裝束和與拉有密切關係的前傾、落步、撇腳的舞步姿態。現代藝人仍持有“有了牡丹花，就有了拉花”的說法。
又說“拉花”是在逃荒中形成的舞蹈。拉花即拉荒的諧音：十年九旱的井陘，以及連年的戰亂，迫使百姓們攜兒帶女背井離鄉逃荒在外，他們在大街上邊走邊唱，述說苦情，乞求施捨，久而久之形成了一種有定性的乞討形式——“拉荒”。時下，仍可在一些老藝人中收集到一些“拉荒”中的傳說趣聞，因“花”與“荒”為地方諧音，故稱“拉花”。
（特點）
音樂伴奏——
井陘“拉花”的音樂為獨立樂種。既有河北吹歌的韻味，又有民歌、民間曲牌和戲曲曲牌的音調，還不乏濃厚的寺廟音樂和宮廷音樂的色彩，它的曲牌約有十幾首，如“萬年歡”等曲牌。“拉花”的音樂調式多為“宮”“徽”“羽”調，多為2/4或4/4的中速節奏，特色伴奏樂器有掌鑼等。它古樸典雅，清爽動聽，深沉美妙，剛健穩重，其風格特徵是剛而不野，柔而不糜，華而不浮，悲而不泣，突出特點是節奏鮮明。與拉花舞蹈的沉穩、含蓄、剛健、豪邁風格交相輝映，樂舞融合，渾然一體，現代的井陘拉花，既保持了傳統風格，又有鮮明的時代氣息。
表演道具——
“拉花”道具繁多，多是流傳在民間舞蹈中通用的道具，如彩絹、彩扇、傘、鞭、太平板等。在此基礎上各種拉花均根據自身的需要而增設。如莊旺拉花貨郎擔，他表現的是貨郎賣絨線的故事，就根據自己角色的需要而加入貨郎鼓、貨郎架。又如南平望“拉花”送美人，她表現的是護送美女入宮的故事，就加入化裝匣以供美女梳洗打扮。拉花道具各有其象徵寓意，如傘——風調雨順；包袱——豐衣足食；太平板——四季太平；霸王鞭——文治武功；花瓶——平安美滿等，傳統井陘拉花表現內容主要有《六合同春》《賣絨線》《盼五更》《下關東》等。其表演人數多少不等，原為4－11人，少則2人，多則不限，可百人、千人。
異彩紛呈的井陘拉花
舞蹈動作——
井陘“拉花”有其顯著的藝術特色，以“擰肩”“翻腕”“扭臂”“吸腿”“撇腳”等動作為主要舞蹈動律，以“花瓶”“花傘”“彩扇”“霸王鞭”“太平板”等為主要表演道具，加之可稱為獨立樂種的拉花音樂伴奏，形成剛柔並濟，粗獷含蓄的獨特藝術特色，擅於表現悲壯、悽婉、眷戀、歡悅等情緒。
“拉花”同其他民間舞蹈有著很多的共同之處，它載歌載舞，動作屬於秧歌範疇，它借用道具以物抒情，揚起雙臂，使扇子、傘、板、鞭等上下翻飛，這也是民間舞蹈特有的風格。
表演形式——
“拉花”是一種不受場地限制，即可街頭、場院演出，也可登臺獻技，時間可長可短的群舞。演出方式可分為兩種，一種是行進中的演出，稱為“過街”，這種表演因受行進的侷限，僅能用“一根鞭”“二龍並進”等簡單的隊形，無法追求舞蹈的完整性，但有因地制宜的特點，此一般在參加“拉會”和“踩街”時採用。另一種為場地演出，其隊形多變，能充分發揮演員的表演技能，而且演出完整。參加演出的演員，一般為六的倍數，大規模的拉花隊伍如18人拉花、36人拉花、60人拉花和102人拉花等都是繼承了拉花的這一特點。
井陘節日裡必不可少的拉花表演
（傳承）
改革開放後，井陘“拉花”多次參加國家級、省、市級大型演出活動。國家著名舞蹈家賈作夫、趙宛花、資華筠等親臨井陘學習指導，使古老的“拉花”藝術煥發出勃勃英姿，在全國性舞蹈大賽中頻頻折掛。
從師承關係看，“拉花”在井陘流傳，主要是以祖傳孫、父傳子侄的傳統保守方式。如莊旺老藝人李樹芳（1909-1989）11歲跟當時就已是古稀之年的李梅小學習“拉花”，他又將技藝傳給孫女巧玲、愛玲等。其他“拉花”大體與莊旺相同。但是隨著井陘“拉花”各流派拉花老藝人相繼謝世，大量拉花技藝不能真傳實教，使拉花瀕臨危機。
2006年5月20日，井陘“拉花”經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
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