作者丨二月
我的故鄉在廣饒，那兒也是呂劇的故鄉。
我記得小時候，村裡年年都要唱大戲。就像兒歌裡唱的：
拉大鋸
扯大鋸
姥姥門前
唱大戲
接閨女
請女婿
小外孫子也要去
今兒搭棚
明掛彩
羊肉包子往上擺
不吃不吃吃二百
一想起小時候看戲的情景，這首兒歌就在腦海迴盪。
我們這些小孩子不懂戲，那時候演的是《小姑賢》《王漢喜借年》《金玉奴棒打無情郎》《龍鳳面》，想來還有很多劇目，可惜沒有用心去看，連題目都不記得了。只記得上面的插科打諢，大體情節還是記得的。要看的是戲臺上的那些女人，大都是男角扮的，後來，也開始有了女演員，我們村有一年“培養”了三個女演員，都長得很漂亮，我還記得，那一年的年三十晚上，她們三個女子演《王漢喜借年》，那晚全村出動了，人們看奇事一樣，都來看女人演戲。後來，這三個勇敢的姑娘就成了村裡的名人，再後來，就都嫁給城裡的“工人”了。自此後，至少在我們村，再也沒有出現過女演員。總是那麼幾個男的，都四五十歲了，還去演“娘子”，村裡的報酬想來也不會很多，他們仍是願意演，離過年還早著呢，就在一起排戲，能被選上擔任一個角色，就是無上的光榮了，誰還顧得要報酬呢，甚至有時候還要自己出錢置辦一些東西，老婆孩子的反對，可是顧不得了，常有因為老婆反對而打架，就成為村裡人茶餘飯後的談資了。這些年老的男“小娘子”，在白天的太陽下，再厚的脂粉也遮不住他們滿臉的皺紋和鬍子茬，他們都穿著厚厚的棉褲棉襖，髒兮兮的粉色戲衣包不住他們的破棉襖，用盡了力氣，也挺不直他們的羅鍋腰。
白天的戲沒什麼看頭，冬天慘白的太陽下，雖然光線並不怎麼明，但那破爛的戲棚上垂掛著的紅的綠的綢緞，卻看得出多年的風塵，已失了原來豔麗的色彩，纏繞在幾根木頭柱子上，被北風冽冽地吹起，呼拉拉地飄，戲正演著呢，卻叫人覺得有種“曲終人散”的淒涼。
但到了晚上，氣氛就不同了。
還在吃著晚飯呢，戲臺那裡就傳來了敲鑼打鼓的聲音，鑼鼓聲緊一陣慢一陣，敲得人們無心吃飯，那些小孩子，早不吃飯就走了，那些年長的呢，有經驗，說“甭著急，早著呢，這才敲二‘通’呢”。
果然，把大家都敲出來了，在戲臺下等吧，戲臺底下，人頭攢動，等啊等啊，千呼萬喚不出來，然後，大家就開始叫喊，朝臺上扔東西。
我們這些小孩子就跑到後臺，去看演員化妝，那些演員們，那叫一個忙，忙忙的走出來走進去，就是不到戲臺上去，不管是什麼吧，大概只要等得久了，就成了好東西，這個時候，人們是多麼希望看到演員身上的綵綢，哪怕是那麼一角，在他們眼裡，也成了很新鮮的東西。
而那戲臺，在汽燈的映照下，卻有了一種不同於白日的，神秘而又隆重的氣氛，尤其在遠處看，竟如神話裡的仙山樓閣一般。
演員始終不出來，臺底下可就熱鬧了。烏壓壓的人，他們做什麼，可不就在那裡說話唄，罵人唄，說著說著惱了，就打架唄，這個時候，鑼鼓敲得急了，是演員要出來的陣勢了，臺下才安靜下來。
最羨慕的是那些維持秩序的，他們可以站在戲臺的一角上，想看哪兒就看哪兒，但他們卻神氣十足地並不看戲，看臺下的觀眾，看到哪裡有騷動，哪裡的人要爬到戲臺上來了，他們就拿起手中的樹枝一揮，那些快要得逞的肇事者，如快要爬上井沿的青蛙，紛紛一片，墜落井底，掉下來，掉到下面人的頭上，踩到底下人的腳上，這些可都說不得了。
大戲從初一一直唱到十五，初一至初五，差不多白天都唱，其它日子，只晚上唱，十五那天，白天也唱，過了十五，戲臺拆了，像《紅樓夢》裡王熙鳳說的“年也過完了，節也過完了，”“聾子放爆仗，散了。”
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