最近由秦嵐、聶遠、佘詩曼、吳謹言、許凱等人領銜主演的古裝宮廷劇《延禧攻略》正在熱播中。因為好評連連，不免一些網友開始用它跟《甄嬛傳》做比較。其實《延禧攻略》和《甄嬛傳》都是製作精良，可以看出導演花的心思。於正的高級灰和鄭曉龍的儀式感，都令這兩部製作非常精緻。但實際上《延禧攻略》劇情上還是偏於偶像劇的。
於正雖然標榜用青綠山水的素淡畫風取代了以往高飽和度的阿寶色畫風，但是人物設定卻還是他一貫的個頂個的奇葩設定。皇帝一家就跟TVB小富則安的土財主一樣熱衷於內部平衡。小丫鬟可以當著九五之尊大呼小叫指手畫腳，不懂尊卑到此等地步，皇上居然還對這樣的女子暗生情愫。清宮戲完全是現代職場小女生的路數，完全不符合該有的尊卑地位。
尤其是譚卓出演的高貴妃，她的存在更是讓人摸不著頭腦。高貴妃的塑造完全是《甄嬛傳》裡華妃年世蘭的影子，但是缺乏細節支撐，顯得極端的突兀。高貴妃姿色一般，氣勢張揚，父親高斌雖然受皇上倚重，但是高貴妃因為母親之死和被高斌繼室欺凌，一直與父親關係不佳。這樣一個無色無寵無家室倚仗的角色，還能在後宮位列貴妃張揚跋扈，時不時還要和皇后直接對面懟兩句，甚至敢直接叫板皇帝。這樣的存在只能在於正的人物設定裡出現。
再看《甄嬛傳》中蔣欣的年世蘭，年世蘭有家世背景，而且本人在皇上身邊得寵，雖然人前跋扈，但是還是依照著宮裡的規矩行事，私下裡也在盡力緩和哥哥與丈夫之間的關係。所以，一輩子為了家族，為了皇上，年世蘭其實一直沒有逃脫被利用的命運。雖然手段狠辣，卻在最後得到觀眾的理解與同情。所以，如同年世蘭這樣恰如其分的盛氣凌人是可愛的。
由此可看出，於正在“盛氣”的理解和詮釋上犯了一貫的小家子氣的毛病。高貴妃的設定就完全顯得不和當時時代背景相背離。《延禧攻略》劇本本身格局不夠，演員缺乏該有的表現空間。（那些說譚卓演得不好的，回頭去看看《我不是藥神》裡她的表現！）從妝容到氣質，從語言再到儀態，從內到外，高貴妃都缺乏名門閨秀的底蘊和氣度，完全處在一種強撐的狀態！所以，高貴妃的猖狂都是劇本賦予她身為反派角色的單一角色屬性，只是為了突出主角魏瓔珞的善良和不屈服，特地為魏瓔珞設置的一層關卡。以便以後為魏瓔珞進階之路添磚加瓦，最後還要當令妃的墊腳石！接下來就該是佘詩曼飾演的嫻妃了。
筆者已經看了30集，總體來說，雖說《延禧攻略》的服裝復古，比較符合清宮歷史，服裝方面也上確實略優於《甄嬛傳》，但內容深度不夠，演員陣容也有差距。《甄嬛傳》製作精良、演技精湛，堪稱宮鬥劇的經典之作，很難被超越。
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