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獨立動畫片《家宴受虐狂》裡，舞蹈石雕女神的表演栩栩如生，幾乎可以視為一部CG動畫作品。該電影受邀參加今年6月舉辦的安納西國際動畫電影及波蘭動畫電影節，並參與了獎項的角逐，最終贏得了電影觀眾獎。
《家宴受虐狂(Seder-Masochism)》大體上圍繞傳統的逾越節家宴，由摩西、阿隆、死亡天使、耶穌和導演父親複述的《出埃及記》的故事展開。
同時，這部電影也展現了這個古老故事的另外一面：在與父權制勢力的殊死鬥爭中，作為人類原始神的女神復活了。
這是今年，最具吸引力的獨立動畫片之一，並斬獲了多項世界級大獎。
關注這部獨立動畫片，不僅僅是因為它的獲獎光環，也是其中最精彩的片段——舞蹈石雕女神伴著指針姐妹合唱團獻唱的音樂“You Gotta Believe” (諾曼·惠特菲爾德的傳奇之作)翩翩起舞。
傳統的逾越節家宴，結合豐富的2D動畫與禮儀、流行等音樂主題於一體呈現出來，讓觀眾一遍遍地播放著這一視頻片段。
舞蹈石雕女神的表演栩栩如生，幾乎可以視為一部CG動畫作品。
這種基於古代和史前女神的高分辨率照片，在GIMP中手動清除背景，並在Moho中對它們進行配置，做成動畫格式的效果非常好。
這部動畫片的執導，美國導演妮娜·佩利 (Nina Paley)怎麼做到的？
佩利之所以產生這個想法，是源於電影尚未完成時的一次早期反饋。她之前曾在二維動畫軟件Flash 8中製作過埃及和美索不達米亞女神，後來我又開始用二維動畫製作軟件Moho Pro重新設計、繪製。這個過程很乏味。
她開始反思“我為什麼要畫這些呢?為什麼我不使用它們的原始照片圖像呢? ”於是，有了現在的效果呈現。
僅花費了幾周的時間，她就完成了收集、準備、裝配並製作所有女神的基本動畫。“我在製作的同時，還在網上分享動圖。得到的反饋非常積極，這無疑是一劑強心劑，令人備受鼓舞。”
但是，為石雕女神選擇背景音樂非常困難。
佩利曾委託搖滾音樂家、08年法國昂西國際動畫節最佳動畫長片《藍調之歌》布魯斯音樂的演奏者託德·邁克爾森（Todd Michaelsen）演唱了一首新歌，但是，並沒有使用在動畫片裡。
她最終選定的音樂《You Gotta Believe》，這首歌此前曾出現在電影《洗車》（Car Wash）中。“‘Believe’在其原始語境中意味著某種社會意義，這首歌敦促激進分子為他們的激進姐妹們挺身而出。在《家宴受虐狂》這部電影中，‘Believe’又賦予某種宗教意義，指的是亞伯拉罕時代以前的女神崇拜。”
佩利更喜歡具有不同原創含義的歌曲，而動畫又能賦予其另外一層意義，這是她選擇使用它的原因。
對她來說，動畫音樂的主要挑戰在於，大多數歌曲的節拍並沒有完全一致的幀速率。
“電影以每秒24幀的幀速率錄製，所以每個節拍4幀、6幀、8幀、9幀或12幀才是理想的節奏。但通常情況下，每拍7.3幀就會結束，或者發生類似奇怪的事情，所以，我不得不每隔幾個週期就添加或跳過幾幀，從而使畫面保持同步。我知道我可以加快或放慢音樂，但我是一個純粹主義者，我不能這麼做。”
根據佩利的說法，“CG”動畫的呈現形式純粹是偶然的。
“Moho的網格扭曲能力令人驚歎。”
之後，她繼續概述其在開源照片編輯軟件GIMP中的工作流程。
“我將在GIMP中打開一個圖像，通常是JPEG格式，將其複製到具有透明背景的新文件中的新圖層上，然後再進行裁剪，去除無關的像素。如果背景暗的話，就添加一層白色背景，如果背景很淺，則補充一點黑色背景。然後，我用'橡皮擦'刷子沿著邊緣手動繪製。根據邊緣線究竟是長而平滑的，還是更復雜的等情況，我會上下調整畫筆的大小。一旦我勾勒出女神像的輪廓，我就會放大畫筆並擦除其餘的背景部分。最後，我重新裁剪，搞得更逼真一些，隱藏純白色或黑色背景圖層，並導出為透明PNG文件。”
然後，生成的PNG文件再被導入到Moho Pro軟件裡，在該軟件中，佩利開始裝配“骨骼”，將她所說的“小骨架”映射到圖像上。然後，再使用關鍵幀對骨骼進行動畫處理，使其在移動時圖像自動跟著扭曲。
總之，PNG文件被導入到Moho中，主要是為了裝配骨架，並進行關鍵幀動畫處理。
為了讓這些裸體舞蹈女神的眼睛也動起來，佩利創建了一個“智能扭曲”圖層，這是Moho Pro軟件的另一個功能，它可以將點和邊緣分配到光柵的特定部分。然後，如下圖所示，她對這些點進行動畫處理。
“你可以看到眼睛周圍的點;我只是把這些點連在一起，瞧，石雕女神們眨眼了，”佩利解釋道。
“就像我在舞蹈女神和許多其他雕像身上所做的那樣，Moho可以將智能扭曲圖層和骨骼層結合在一起。在《家宴受虐狂》的其他部分，我用扭曲動畫做了非常精確的處理，用它來讓石雕們做出微笑和皺眉的表情，否則，光柵臉就會扭曲。”
“在Moho軟件中，你想要多少層就有多少層，它同時處理原生矢量和光柵圖像，只要PNG具有透明背景，你就能看到它們下面的圖層。你還可以將圖層組合在一起，並對圖層組進行分組。Moho中的圖層與Flash中的‘符號’有點類似，但不完全一樣。儘管兩者都在做二維矢量動畫，但它們的處理程序卻截然不同。”
雖然佩利對Moho Pro的功能非常感興趣，但她也承認，輕鬆自如地使用這一軟件並不是一件容易的事。Moho與Flash太不一樣了，她花了幾年的時間才能比較嫻熟地處理一些動畫。
此外，電影的合成也是在Moho Pro中完成的。
“為了測試動畫部分而不渲染所有內容，我僅在合成的時候關閉一些圖層。或者我在不同的文件中製作動畫片，當我準備好時，再把所有的內容都導入到一個單個的、綜合而佔用大量內存的文件中。製作動畫時，我會生成數百個低分辨率的測試版電影。一旦一切正常，我會將其渲染成4K（3840 x 2160）的分辨率，不過，這可能需要很長的一段時間。”
至於電影的編輯工作,佩利則使用了專業調色插件Final Cut 5和Final Cut X。
“我用Final Cut對整部電影進行了編輯：在我的2007 Mac上使用舊版Final Cut Pro，在我的新版Mac上則使用Final Cut Pro X。 FCPX的用戶界面變化令人反感,但我必須承認，它的功能非常強大，令人印象深刻。所以，不管再怎麼討厭，這個新用戶界面都將值得一學。這樣，我就可以用4 k分辨率進行編輯了。”
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