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《後來的我們》：最冷酷的感情殺手 是三觀不合
文|影子
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好久沒看過青春片了，和朋友看之前我對他說你不要哭了哦，幾乎我每次和不同的男生朋友去看青春片，他們都會在旁邊悄悄抹淚，然後我不為所動。
今天看《後來的我們》居然鼻酸了，不過我只是被裡面的親情戳中了，對這段愛情一點戳心的感覺都沒有。
電影大概講的就是舊情人多年之後重遇時，男方已經娶妻生子，只能恪守底線回憶青春的故事。用一段搖搖欲墜的精神出軌，表達青春的遺憾與無奈，不知道是三觀正還是不正。
劉若英在接受採訪的時候說，她覺得兩個人分開不是因為第三者，如果兩個人真的不想分開，無論有多少個第三者都不會分開。
我也從來都不覺得，兩個人分開會是別人的原因，蒼蠅不叮無縫的蛋，在被他人介入或者取代之前，兩個人在彼此心目中的地位早就動搖很久了。
有些人沒能走到最後，總把責任怪到時間身上，總覺得是別人出現的時機恰巧，佔了便宜，其實跟什麼時候遇見沒關係，兩個人觀念、性格、習慣上的東西往往是根深蒂固的。
三觀不合，源自家教、文化、認知、環境…
改嗎？不存在的。
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記得小曉第一次去見清家吃年夜飯的時候，見清對小曉說，你跟我見過的別的姑娘都不一樣，你會喝酒，會打牌，會罵人。
真的是我覺得最不刻意搞笑，卻最搞笑的片段了。
這段話，像是五阿哥對小燕子說的，小燕子真是我見過最特別的姑娘，她會爬樹，會功夫，不愛看書，不守規矩，很任性，很囂張，時而迷糊，時而瘋狂。
小燕子和小曉都是聰明活潑靈動坦率直爽的姑娘，小燕子聽不懂“山無稜天地合才敢與君絕”，小曉也說不順溜“上九天攬月下五洋捉鱉”。
五阿哥覺得小燕子可愛，見清也覺得小曉可愛。
但是身在皇城的五阿哥配，住合租房的見清不配。
因為貧賤夫妻百事哀。
五阿哥和小燕子的差異與衝突，在皇宮裡還體現得不明顯，紫薇爾康遣詞造句引經據典的時候，五阿哥會耐心給小燕子解釋，並且享受這種愛的交流。
但是兩個人被皇阿瑪追殺出去逃命的時候，沒時間解釋時，小燕子的莽撞無知成為了拖累。
小燕子也會反過來嫌棄五阿哥身上帶的“皇族氣質”，不肯拉下身段吃苦的樣子。
感情裡，物質富有不能解決問題，但是物質匱乏可以放大問題。
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《後來的我們》裡弱化了這種文化差異，把大多數的問題都歸結到了見清身上- - 疑似出軌、不懂自己要的是什麼、分不清家與房子、貧窮且敏感。
但是小曉身上也有問題的，一開始和看上去三十多歲的博士談戀愛，因為他能分福利房，後來在不知情的情況下和一個客戶談戀愛，因為他有房子。再後來，睡了見清，過了一段時間之後，才選擇了見清。
後來兩個人重遇的時候，見清對小曉說，我那會覺得我把你睡了你能跟我一輩子。
想起很早以前的一句歌詞“你說過牽了手就算約定 但親愛的那並不是愛情”。
這個年代，牽手不是愛情，送包不是，打炮也不是，兩個人一起開心才算是。
小曉和見清在一起，是貧窮日子裡的小確幸和小激情，再往前一步就是看不見未來的恐懼深淵，兩個人都沒有安全感，談不上開心的。
電影裡後來沒有再呈現過見清對這件事的態度，但換位思考一下，但凡是個人，都會很介意，而且會介意很久。
見清之所以始終糾結在房子這件事情上面，是因為小曉曾因為沒有得到房子而跟別人分開，所以他害怕好不容易才愛到的小曉因為他沒有房子而離開他。
因為沒錢，所以沒有安全感。
因為窮過太久，所以才會在有錢的時候擺出一副自以為是的態度。
他們最大的三觀不合在於，小曉要的安全感，是家而不是房子。
記得見清說了一句，我最大的悲哀是我沒有權利悲哀。
幫他補充完整，我最大的悲哀是，我以為自己有房之後就能留住心愛的人，有房了之後才看清，有的人怎麼都留不住，所以不配悲哀。
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分手之後，見清努力工作，變得比以前上進，也賺了錢買了房。
想找小曉和好，他對小曉說，我真的努力變成你想要的樣子。
可能就是因為這句話，小曉就註定不會和他和好。
愛情是讓兩個人做自己最舒服的樣子，而不是變成對方喜歡的樣子。
人，始終愛的都是堅強獨立且有魅力的個體，分手之前的見清不清楚自己想要什麼，分手之後也是，他活得盲目而孤單、幼稚而單薄。
年輕男孩總覺得，年輕女孩是受不了窮才離開自己的。
而那些陪男孩熬過人生艱難時刻轉身離開的年輕女孩，往往是因為攢夠了絕望，所以才決定放棄面前這個幼稚、衝動、沒責任、不懂擔當的男孩，轉頭去選了年紀更大一點的，被別人調教好的男人。
這個被別人調教好的男人，也會在某一瞬間懷念那個陪他吃過苦受過罪熬過夜的樸素女孩。
每個人都會有過去，也會有覺得虧欠太多的人。但是既然已經分開，就註定回不去了。
見清爸爸寫給小曉的信裡有這樣一段話：緣分這事，能不負對方就。想不負此生，真的很難。
想要永遠在一起太難，但求在一起的時候少點遺憾。
願你愛的時候別保留，分的時候夠灑脫。
不把真心錯付，也別負了真心。
我是影子，被航天事業耽誤的文藝女青年。
時而鋒利尖銳，時而熱情造作。只想把故事，寫進你心裡。
這篇文送給我自己，也送給溫暖的你，願我們都能被世界溫柔相待。
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