《碟中諜6：全面瓦解》 正在如火如荼的熱映中，小城君也去湊了湊熱鬧，阿湯哥依舊帥氣，可謂一的看點只有阿湯哥了，整個影片劇情比較拖沓，前半截小城君都快睡著了······
今天小城君還是刷下碟中諜系列中的第四部，小城君覺得這部無疑是整個系列中的巔峰之作。
《碟中諜4：幽靈協議》不乏好萊塢電影萬變不離其宗的規則，如每一個段落中都必不可少地以“最後一分鐘營救”作結，但它還是顯示出了將這些好萊塢的聚攏眼球的元素做出了新意的努力，這些努力，在本片中，雖然並不是標新立異、獨此一家的，但是每一個小步積少成多，合成在一起，就意味著整體效果上的突飛猛進的一大步。 我想，在這個電影中它紮紮實實地邁進的每一個小步，包括影片裡恰到好處的人性的力量，點到為止的懸疑因素，讓觀眾產生代入感的困境設置，以及不慍不火的搞笑細節，加上“速度與高度”這兩大好萊塢電影的視覺法寶，足以支撐起了整個電影蕩人心魄的成功的一大步。
我們首先看一看影片的人性的力量。在影片中，湯姆•克魯斯單槍匹馬，與他的合作團隊，出生入死，完全是一個硬漢的形象，裡面基本沒有中國影人都喜歡的激情戲的存在，但是，在影片的最後，湯姆•克魯斯對他團隊中的那位曾經以保護他的妻子不力而陷入自責中的勃蘭特說了這樣一句話：保護我的妻子，不是你的任務，那是我的任務。
在影片塑造出的戰無不勝的這一特工形象的輝煌光影下，可以讓我們領略到他說出這一句話時的那種屬於男性的深刻自信。影片恰恰在百分之九十八的時間段裡，讓主人公置於刀光劍影的險惡境遇，而卻在影片的最後的一丁點時間裡，讓湯姆•克魯斯遙望著安然地走在鬧市裡的妻子，臉上浮現出湯姆•克魯斯的標誌性微露雙齒的微笑，而妻子彷彿似心靈感應一般，回眸地送給丈夫以一個女人的最坦然最誠摯的笑容，我想，這一親情的段落，足以融化了影片裡打打殺殺的鏗鏘與乾澀，而給影片注入了人性的溫馨，讓觀眾在經歷了一番驚心動魄的視覺之旅之後，重新在影片的最後，迴歸到洋溢著人性光澤的親情氛圍裡，使觀眾走在影院後，能夠重新在平凡而溫暖的生活裡延續著電影休止符落腳的那一絲溫馨的啟蒙上。
這就是這個電影結尾的巧妙所在吧。 除此之外，影片裡的女特工在面對著美女殺手時那種怒不可遏，也因為她的男友被此人殺死的前因的交待而有了理由，而另一名特工勃蘭特則出於完成任務之緣故與女特工產生了齟齬，而他也一直因為被一次失敗的事關湯姆•克魯斯的任務，而神情憂鬱，正是在這些微小的細節中，展現了團隊中理智與情感的衝突，使我們可以通過這些性格刻劃，感受到人物心靈深處的那絲情感的波瀾，如女特工對戰友兼男友的那種深情，潤溼著激戰之中的人性空間。可以說，影片裡湯姆•克魯斯身邊的隊友們在這一場生死搏擊中，電影始終沒有忘記對他們人性的刻劃與潤澤。
而電影中湯姆•克魯斯所處的困境，卻很容易被觀眾認同，從而去切身體驗到他的團隊的險象環生的境遇所在。“沒有身份”、“不被承認”這可以說是人生中最可怕的事，這幾乎是諜戰片中設置的最困難的境地。在影片裡，湯姆•克魯斯代表的特工的主要任務是阻止恐怖分子引爆的核導彈，從理論上講，他代表著一種人類的共同的和平願望，但他所身屬的美國政府卻因為與俄羅斯之間的眾所周知的對抗關係，使得美國政府不想明目張膽地捲入由俄羅斯核彈失竊而導致的危機之中。
電影不失時機地諷刺了蘇聯解體後的核彈繼承者俄羅斯無力看好自己的家門，美國特工不得越俎代庖，為傻大笨粗的俄國佬守好武器庫，但恰恰與恐怖分子在克里姆裡宮裡陰錯陽差地撞車在一起，於是，這種踩混水的摻和，很容易得出美國人是幕後威脅俄羅斯核安全的主使的定論。
其實在這個電影裡，很巧妙地折射出美國人在當今世界政治中所扮演的角色，它就像一個國際警察一樣，在其他的國家穿堂入室，為那些無力自保的國家看好門戶，化危解難，但是，美國人的好心並沒有得到好報，在世界各地成了過街老鼠人人喊打，但美國人仍然是一門心思，含垢忍辱，任勞任怨，為維護著世界和平殫精竭慮。看看影片裡的俄羅斯特工們，是如何的沒有作為，直到最後他們還把目光鎖定在美國特工身上，而卻沒有明白，正是這幫美國特工化解了一場全球性的災難。
影片裡的湯姆•克魯斯就是這樣美國國家形象的化身，整個電影想證明的是，別怪美國人不擇手段，在世界各地如入無人之境，耀武揚威，實在是這世界離不了美國人啊，就像《碟中諜》離不開湯姆•克魯斯一樣。 在這一大背景下，電影寫出了湯姆•克魯斯的所處的生存尷尬，因為不是世界的所有人，都能認識到美國維護和平的一片冰心，所以，美國政府不敢出面，只能讓湯姆•克魯斯自己去完成阻止恐怖分子的行動。
影片裡的湯姆•克魯斯的上司部長，在交待任務時，非常嚴酷地告誡他，他們的一切行動，政府都不會予以承認，所以，他們執行的是“幽靈協議”，也是本集的主題。這種窘境，實際上是一種“寄寓寒星荃不察”的人生最可怕的際遇，就是你的一切行動，都不會獲得聲援與支撐。
前蘇聯有一部小說叫《塔斯社授權予以否論》，張藝謀拍攝的第一部動作片《代號美洲豹》原來還有一個片名，叫《新華社授權否認》，可以看出是模仿前蘇的那部作品的，其實這個標題，都反映出一個社會中人的最可怕、最危險的生存狀況，就是這個社會對你的拋棄，對你的否認。這種沒有救世主、只能靠自己的任務，加諸在電影中的時候，很容易在觀眾的心理上獲得體認，從而構成了整個影片的懸念線索，電影亟欲破解的就是如何在沒有身份、孤立無援的情況下去完成任務，實現目標。
這使我們想到了前蘇電影《這裡的黎明靜悄悄》，這部電影為什麼會觸動人心？就是因為女兵們在叢林裡遭遇到的一場必須獨自面對、沒有支援的任務，《水滸傳》的武松只殺了一個虎，反而比李逵殺了一家虎更有光彩？就是因為武松沒有武器的後援，他只能憑著雙手對猛虎。湯姆•克魯斯的部長上司，在影片裡剛剛部署了任務，就被殺手殺死，實際上，如果改動一下情節，這個部長只有用他的死，才能幫助湯姆•克魯斯完成任務（其實部長已經暗示，湯姆•克魯斯可以通過背叛他，來獲得獨自完成任務的空間自由，以讓美國政府脫身在外），那麼，這個電影的深度與邏輯性可能會更上一個臺階，就像好萊塢的一部反映二戰的電影《納瓦隆大炮》一樣，當上司佈置了破襲任務，而下屬為了完成這個任務，不得不把上司出賣了，讓給他命令的上司，也成為他完成任務的一個砝碼。這種深刻的悖論，會讓電影的諜戰殘酷意味更加耐人尋味。
至於影片的情節，則完全是按照好萊塢的套路而來的。我想，拍攝這樣的電影，策劃人首先考慮的這部影片的主要場景放置在哪裡。想一想吧，前蘇聯解體之前，無數的好萊塢電影的想象，至多在莫斯科的紅場上玩一玩小規模的舞槍弄棒，基本不敢動一下克里姆林宮的一根毫毛，這一次，咱們拍電影，得趁著俄羅斯脫胎換骨尚未如天山童姥那般恢復功力之時，把克里姆林宮給炸了一回，讓世界的觀眾，在看過真槍實彈的世貿大廈倒塌之後，也從銀幕上過一把冷戰雙子星座前蘇的核心宮殿被炸的盛況。阿聯酋的世界最高的迪拜塔也算是赫赫有名，這一次就用作展示電影的“高度驚險”的段落吧，看看還有什麼地方可以玩一把，中國在第三集中，已經出鏡一回了，這一次，就把最後一分鐘營救的地點，放置在印度的孟買吧。
有了這三個地方，下面就為這三處地點安置情節了。在莫斯科，是俄羅斯的核密碼失竊，流失到恐怖分子之手，這裡用春秋筆法諷刺了一下俄羅斯的國門四敞的現實無奈，不著痕跡地將了一下身為克格勃一員的普京一軍，影片中的俄羅斯的責任，已經不是世界的威脅，而是大意失荊州，讓恐怖分子有了可乘之機，這裡，已經不需要蘇聯時期所拍攝的“007”影片裡直接與蘇聯邊防軍展開火力交鋒了；在迪拜的高塔上，通過交換核密碼，尋找恐怖分子的行蹤，在這裡，我們可以看到美國人是相當自由的，基本忽略了當地的警備力量的存在，美國人可以在大樓裡任意地改變樓層號碼，破壞大樓的玻璃鏡面，肆意地在沙塵暴中的天橋上驅車追逐，這種自由的環境，也為影片裡湯姆團隊分成兩隊、在兩個樓層上、同時與賣方與買方接洽、獲得恐怖分子行蹤提供了一個寬鬆的空間，這也是影片裡比較巧妙的拼合兩個時空於一起的非常經典的蒙太奇的案例，一個時空中，女特工向買家騙得鑽石，再由計算機高手特工將鑽石移入另一個空間，從那裡得到密碼，兩個空間息息相關，步步相連，互為影響，電影鏡頭紊而不亂，在兩個空間中出沒，卻交待的一清二楚，可以看到整個電影在細節掌控上的邏輯縝密性；在孟買段落，通過美人計的出演，順利獲得發射核彈所需的衛星控制器，最終在這裡實現了任務。這基本就是這個電影的邏輯線索。 有了這樣的故事框架，電影的時代味很純正了，視覺效果基本齊全了，而在這些邏輯敘事中，電影又推出了一系列令人解頤的科技新產品，便足可以讓電影賞心悅目了。
影片中，攀爬大樓外牆的壁虎手套，固然令人稱奇，但其不可靠的性能，則讓人物有驚無險，似乎也別有用心地調侃了一下高科技手段也會成為完成任務的絆腳石；影片中令人驚豔的，倒是模擬走廊縱深的那套設備，可以說，好萊塢電影提供了眾多矇混監控器的千奇百怪的發明，包括進入監控系統，插入靜止畫面，干擾監控視線，而中國娛樂片對此也興趣濃郁，但像中國電影慣常採取的那樣，往往是因陋就簡，記得有一部國產娛樂片對付監控器的辦法，就是把一個繪有廊道的立體空間招牌，擱在監控器前面，也能達到以假亂真的效果。
本片的幻想，更是高人一籌，它能根據監控人的視角，來調整這種廊道虛擬景深的佈局與構圖，因此帶來的調侃的後遺症就是當多人出現在這一機器面前，機器便無所適從，露出馬腳，觀眾也會因為電影在這方面的有始有終的小智慧，而湧上開心的笑容。至於眼球像機，則更多地在劍拔弩張之中，給電影添加了不可思議而又合乎情理的搞笑細部。 從整個電影來看，電影的總體情節上，自然用不著去做深入的推敲，但它的細節上，還是儘量能夠活靈活現，給人一種真實之感，整體的不真實，卻因為細節上的真實，而給電影帶來了身臨其境的感染力。這構成了好萊塢屢試不爽的成功攻略的至高原則。
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