廖文偉
聯拍在線鑑定專家
鑑定範圍：竹木雕、紫砂、文房印硯、雜項
人物名片
湖南省收藏協會專家鑑定委員會專家，先後被聘為湖南電視臺“藝術玩家”古玩鑑定顧問、“玩家雅集”經理、專家鑑定團常務副團長（團長為湖南省博物館前館長熊傳薪先生），《收藏快報》特聘社外審稿專家，湖南五千年文化公司藝術總監，義和鑑定會所專家組坐堂專家。
曾為上海美術出版社《中國篆刻》、武漢美術出版社《古玉》、湖南美術出版社《文房用具》、《筆筒》作序，多次應邀去市外、省外作收藏鑑賞講座。1942年生於湖南醴陵，從事新聞出版工作多年，1984年加入湖南省作家協會，退休前為《發明與革新》雜誌副主編。上世紀90年代初期踏上收藏之旅，已在省內外20多家報刊發表古玩鑑賞文稿數百篇。僅在《收藏》、《中國收藏》、《收藏界》、《文物天地》、《東方收藏》等收藏大刊發表的5000字以上古玩鑑賞文章，已有70餘篇。
編著有《東方奇人》、《湖南旅遊十萬個為什麼》以及《打撈歲月·廖文偉古玩叢談之一》、《打撈歲月·廖文偉古玩叢談之二》、《古玩》、《收藏之旅》、湖南《民間藏珍》、《古董拍賣集成·精品點評》十集。
古來小器最得寵
古代文人雅士鍾愛工藝小品，小玉墜，小鎮尺，小硯，小杯，小碟之類，甚或如我珍藏的揉手核雕，林林總總，有人甚至愛得癲狂。當然的，許多陶瓷小品，乍一相逢，立時就會有“前村深雪裡，昨夜一枝開”的驚喜。比如我珍藏的同治年制珊瑚紅臥童小脈枕，20年前偶然購獲，當真是喜得“徐行不記山深淺，一路鶯歌送到家”的。
值得正視的恰恰便是，許多的經典古籍遙相呼應，瓷中之大瓶大罐者著墨吝嗇，倒是些些小盅小碟，小盂小洗，常常津津樂道，讚歎不已。
晚明人陳繼儒，文學書畫皆造詣頗深，亦是有成就的碑石印璽收藏家。他作《妮古錄》，特地不吝筆墨描述了一件哥窯合巹雙桃杯，尤自強調明代宣德年最受人喜愛的蟋蟀盆。瓷藝之海無涯，大瓶大罐繁多，陳繼儒皆少著墨。在南海“天涯海角”題刻“天涯”二字的前清散文大家、雕刻家程哲，他作《窯器說》，不厭其煩地介紹許多小器件，如雙桃注、石榴注、鴛鴦注、雙瓜注、魚藻洗、磬口洗、雙螭洗以及鳥食罐、蟋蟀盆等，亦可謂喋喋不休了。晚明人文震亨作《長物志》，更是對瓷中小品情有獨鍾，特為提及硃砂盤、五嬰杯、鞦韆杯、龍舟杯等，皆大加讚許。清乾（隆）嘉（慶）時期人吳騫著《陽羨名陶錄》，尤為讚美紫砂中之一握壺，說“每一客壺一把，任其自斟自飲，方為得趣”。何謂一握？小也……
由是，愛瓷中之小品者不乏其人，我亦鍾情於瓷玩小器。
膽瓶有兔勝蟾宮
我珍藏著一對古老的醴陵窯小膽瓶，一隻綠彩山水，一隻刷花雙兔。
刷花雙兔小膽瓶，高10.5釐米，小巧可人。紋飾刷花，僅僅黑白雙兔。雙兔皆胖乎乎，一正面一側面，正在青草地悠閒覓食，憨態可掬，自由自在。雙兔為紋飾的不多見，周公解夢認為，免乃吉祥之物，夢中見免有好運，可解愁，有貴人相助。他還說，射殺野兔，當然的不管白兎黑兔，必失財源。而《敦煌本夢書》則說，路遇雙兔行於前，或夢中見免，不富即貴。黑白雙免，淡淡雅雅；乖巧膽瓶，小若一拳，裝著天地人心哩。
刷花為晚清醴陵窯首創，預先調好色彩，將剪好的紙質紋樣貼在需刷花的部位，用小筆刷蘸色在網狀小篩上均勻刷動，色彩即紛紛揚揚落濺瓷上，待其稍幹，可取下紙質紋樣，即清晰可見瓷上紋樣，再行入窯燒製。細細一想，原來這刷花，竟是剪紙、貼花、著色的組合工藝。據說，直到民國初期，刷花工藝由醴陵傳入景德鎮，湧現了一批刷花藝人。
尤可一提的是底款“湖南瓷業公司”。該公司成立於1906年，刷花亦始創於這一時期。創始之初，黑白刷制簡易，漸次發展為彩色刷花。而民國年間用的是“湖南瓷業公司”，已經一改晚清的古瓷字而為現代的“瓷”業。
雙兔小膽瓶小則小矣，卻如一輪朗月，釉麵包漿潤亮溫瑩，極像是抹了一層薄薄的羊脂，溫瑩潤澤，恰似月輝般柔媚。更是一代工藝之源頭，且早期黑白刷花傳世極為罕見，亦可謂既稀且貴了。
綠彩山水小膽瓶，則另有一種風彩。高亦只有10釐米，小可立於掌中。畫面為一綠彩三段式山水畫，一汪秋水，隔岸有青山逶迤蜿蜒，碧天見一行秋雁匆匆南去。近有一老者，草廬前扶杖待渡。秋水上有烏蓬船緩緩而來，槳櫓從容，微波淺漾。水光山色，好一幅水墨小品，畫風古樸，尤是雅淨。
綠彩山水小膽瓶用草青色，這是醴陵瓷器的特點之一，單純清新。與黑白雙免小膽瓶的不同之處在於，前者侈口，口稍下弦紋一週，與雁陣船槳的動態相呼應；後者直頸挺拔，恰恰隱喻著黑白雙免靜如處子的可愛。
一贈一還分涇渭
我珍藏著一枚乾隆年制的瓷質扳指，說起它來，還得先簡述一則趣聞。
平江有名文化人叫李開平，90年代中期在清水塘古玩街上開了間古玩店。他聽說，湘潭有人藏著一套古老的木雕山水人物小屏風，急急忙忙趕了去買回來。那天我正好打他店前路過，被他叫住，說是有一套木雕屏風，想請我看看。屏風為案屏，工藝精膩，古風雅韻一目瞭然，我十分欣賞，此後認真總結了10條鑑定意見，認定是大清早期遺物。那時日，我在電視臺任“藝術玩家”欄目“玩家雅集”收藏沙龍經理、專家鑑定團副團長，團長是原省博物館長熊傳薪先生，常務工作自然是我。長沙另一位古玩鑑定行家卻不以為然，也列出了10條鑑定意見，與我的鑑定意見恰恰相反，肯定其為假古董。當時在場的“藝術玩家”董事長邱天等七八人，面面相覷，皆不知所以。
巧的是，“藝術玩家”邀請了國家頂尖級古玩鑑賞專家蔡國聲先生來做一期節目，恰恰那幾日會從南京飛抵長沙。當日上午，邱天通知我，蔡先生晚上8點來“玩家雅集”沙龍與我會面，要我組織幾位知名藏家攜藏品請蔡先生現場評介。華燈初上時，幾位藏家應約而至，蔡先生在邱天陪同下隨即到達，為大家釋疑解惑之後，我取出木雕山水人物小屏風，助手在臺案上從容展開。
蔡先生個子高，俯身看了看，隨即揮手一巴掌，重重地拍向臺案，朗聲說出四字：“不虛此行！”
蔡先生與我看法相同我不驚不奇，只是蔡先生如此興奮，多少有些出乎我的意料。於是，我隨即接過話來，談了我鑑賞的10條意見。不料我話音剛落，蔡先生轉頭朝我一笑，說：“我加一條，11，清宮宮廷造辦處製作！”隨後，他取出他的新作《收藏指南叢書·古玩雜件》，題上“廖文偉老師教正，蔡國聲”，贈我以紀念二人的不謀而合。
我以為這是一個很精彩的鑑賞故事，作文一篇刊發在《收藏界》雜誌。李開平為答謝我，要我在他的店裡挑一件東西聊表謝意。我挑中一枚瓷質五彩嬰戲圖扳指，幾毫米寬的口沿上，有細如蟻腳的“乾隆年制”紅色款字，工細精美。李開平一笑，說：“有眼光，扳指有瑕疵，瑕不掩瑜，4000元進來的。送廖老師，它遇到主人了。”
瓷質五彩扳指高2.5釐米，內徑2.3釐米，道地的瓷中侏儒。然而瓷畫藝人竟在這麼小的面積上畫了9個孩子3個畫面。起首是松下讀書圖，寇蔭二丈，巨石如丘，樹叢中突兀站起一戴著面具的頑童，要嚇嚇讀書人，讀書童子卻不驚不乍。中間是草坪捉蟋蟀圖，一童子跪伏在草叢中，雙手正要撲罩一隻蟋蟀。身後一童子，屏聲斂氣，神色緊張。第三是庭院嬉戲圖，則是一群孩子在做“瞎子抓人”遊戲，蒙著眼睛的去抓四散奔走的眾孩童，矇眼的聽聲音，辨腳步，正要撲向其中一個。而粉牆月門朱欄，綠綠淺草茵茵，古樹松蔭巨石，小小扳指上悉數鋪開。畫面清晰，人物生動，五彩斑斕，儼然偌大個園林夏景。9個童子，皆身長一釐米，眼鼻衣紋皆歷歷可點。二指寬的個小小平面，朗朗傳書聲，嬉戲聞歡鬧，屏聲捉小蟲，聲光色影交相輝映，藝人“工夫深處獨心知”啊。
長沙古玩夜市剛剛搬到清水塘的頭幾個週末，1997年仲夏吧，我尋獲一隻康雍時期的小小筆舔，釉色呈淺淺的赭紅，稱之為乳鼠皮。這種釉色在康雍早期並非特定釉色，是燒製豇豆紅時產生的次品，通體都是未長毛的小老鼠的皮色，只是偶見綠斑，倒也別具風彩，賞心悅目。於是尋其調製釉水以及火候諸方面失手的原故，因瑕見瑜，進而大量生產。
記得攤主姓周，年過花甲。那時日，收藏界都知道，老周是古玩通，見多識廣，想從他眼皮下撿個漏，幾乎是痴人說夢。左一個廖老師識貨右一個廖老師懂行，這個小小筆舔，硬是要了我200元。
17年後，我的一個學生看中了，我將乳鼠皮解釋給他聽，斷言這是失手燒出來的乳鼠皮祖宗之一。他感興趣，央我讓給了他。豈料二三個月後，他很有禮貌地退回給我，不說原故，我不問理由。但我換了個高檔盒子呵護著它，自然是珍重之意。
燈下夜讀小小筆舔，覺得它一二百年與筆墨打交道，乳鼠皮覆被的水光墨輝古氣瑩瑩，露胎厚足，讓時光摩挲得潤亮習習。細細的看它，乳鼠皮中露出零星的茶綠色豇豆斑，一如黑幕上亮著的幾點星光，稀疏而空曠。倏忽間，它化作一團古氣，在我掌上苒苒升起……腦際間，卻生生地擠出來一個疑惑。
今天，假古董在中華大地氾濫成災，假作真來真亦假。令我最是疑惑的，還是景德鎮每年生產的成百萬件仿古瓷器，怎麼竟會被“鑑定家”一件又一件地，圏划進真古董呢？
瓷畫最愛蝶戀花
蝴蝶話題，2000年前便被莊周宣說得有聲有色，為蝴蝶與花作詩的人，則晚了許多年。
宋人歐陽修作《望江南·江南蝶》，說“江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。微雨後，薄翅膩煙光。才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東牆。長是為花忙。”把個蝴蝶在花叢中忙忙碌碌的小小身影畫活了。唐代的杜甫卻從另一側面給蝶們與花畫了幅像，說“黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，好一幅鶯歌蝶舞的園林剪影。
自然而然，瓷中小品的花卉紋飾，便少不得蝴蝶們的翩翩身影了。
君且看看這隻水粉杯，高僅3.8釐米，繞杯有醴陵瓷特有的草青色畫的茵茵綠草，突兀有海藍色鮮花一柄，翻飛著赭黃、海藍兩款飛蝶。小蓋上則有瑪瑙紅花一柄，戀花海藍小蝶一隻。花香蝶更勤，正合了宋人眼裡“花間更有雙蝴蝶，停梭一響，閒窗影裡，獨自看多時”的那情那景。舊日女人化妝，胭脂水粉是需要臨時調和的，隨用隨調。彩繪蝶戀花，小杯活了，小杯香了，小杯的滿滿情愫快溢了。
工緻小瓷杯書“湘造”款字。晚清湖南瓷業公司成立之初，“湘造”、“湖南製造”海藍款字常見，進入民國，始漸次規範款字。這隻水粉杯，晚清女人用物無疑了，算來也有百十來個年頭。
君可曾見過小琴爐？舊日操琴，案頭常立一小爐，小似一桃，一梨，抑或一拳，可心極了。紅袖添香時，輕香依依嫋嫋，琴聲悠悠忽忽，別是一番情趣。
我珍藏著一件晚清同治年間袖珍花缽，不是因為它特別的精美，是為著它是流傳於世的花缽中的小個子。它高僅11釐米，小得絕對容不下一雙小拳頭。記得90年代中期那個夏日週末，我在地攤上買下它時，方秋林真的嗤之以鼻。
他說：“又小又有毛病，100元！不必花這個錢啊。”
“清代咸豐同治年間的小花缽，你見過幾個，你幾時見過這麼小的？”我則反詰，爾後笑，笑得方秋林再無言語。
小花缽呈6面6稜6足狀，內折沿，口下緩緩收腹至足。這種造型工藝難度很大，需預先製作6塊坯板，然後粘合，精心燒製。小花缽6面皆繪沒骨花卉，3面為蝶戀牡丹，間以桃花、荷花，菊花各一面。五彩繪畫，風格古拙，典型的咸豐、同治年間波浪釉，幾乎便是“生日”廣告。花缽氧化包漿渾厚，歲月痕跡清晰，這種晚清袖珍花缽，世間極其罕見。莫說100元，200元我亦會毫不遲疑掏錢。
平心而論，蝶戀牡丹圖之構圖、佈局、彩繪功夫等等都算不得高明，可心的是它嬌小玲瓏，它的寥寥幾筆的沒骨畫法，它的習習古盎之氣。君若試著一想，植一株古人最是欣賞的萬年青，常年掛綠滴翠，就置放於案頭，須晴日，窗明几淨，小花缽會如何的光風霽月？倘若又是紅袖澆花，又該如何的妙麗？
我很看重的一件筆筒也似的小瓷筒，淺浮雕的亦是蝶戀花。說它像筆筒，是因著它呈圓筒狀；說它不是，是因著它口小而細高。但它淺浮雕勁竹秋菊彩蝶圖，菊是明早期工藝紋飾特徵之一，又著很悅目的薑黃釉，包漿潤亮而生錫光，我斷定它至少是明代早期遺物。
我曾經嘗試著插上一支毛筆，果然便添了許多的文雅。於是又加上一柄古人裁紙的竹刀，筒前再擱上筆山一架，書香氣韻立即便滿滿實實的了。
“蝶戀花”本是唐教坊曲，作詞牌名。將其意會為蝴蝶與花的圖案，是追憶柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，還是蘇軾《蝶戀花·春景》？不得而知。我卻最喜歡唐後主李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閒信步》，詞雲“遙夜亭皋閒信步，乍過清明，早覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡低低語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”，好一個“戀”字了得啊！
可攜行千里者小
小器可謂是無限風雅，當然是不止於瓷了。
比如我的一尊血色蜜臘坐姿彌勒，高不過3釐米，亦可謂袖珍菩薩了，照樣的“容天下難容之事，笑天下可笑之人”。
血色蜜臘坐姿彌勒自然光下不透明，電筒光下呈血紅色，紅豔紅豔。放大鏡下可見斑晶，散碎生輝。上下有貫穿孔，孔沿呈坡狀，周身有包漿，古舊老氣，滄桑感很強，可以認定為清代遺珍，亦可以推定為居士們懸佩的寵物。
有人說，血色蜜臘是蜜臘中的新貴，其實很早就出現了，與蜜臘史俱來。最可寶貴的還是，天神造就的血蜜臘都很小，於是皆雕成小件，得一即萬幸，自然是可以額手稱慶的。
君不妨麗日憑窗，讓血色蜜臘彌勒端坐你掌上，立時便會憶起古剎中銅鑄的丈二笑和尚，隨即便會憶起廳堂上尺半的彩瓷彌勒佛，前者偉岸大氣，後者端莊工緻，二者皆可遠觀近視，掌中把玩卻不行。一如血色蜜臘彌勒這般的小巧，這般的微細，又是血色蜜臘雕琢，是稀罕又稀罕的。舉起端坐著小彌勒的手掌，凝眸打量他片刻，你會忽地覺得他也凝睇不語，在靜靜地打量著你哩。
心靈交會，自然會悄悄地覺悟到一縷憚思：佛大而遠而疏，佛小而近而親！攜之以行千里，可隨身福佑安康的。
由此，我憶起大清時期的一位作家，他說的幾句話，於古玩收藏“放諸四海而皆準”。
乾隆28年進士姚鼐，辭官後遊學海內書院，文學極有造詣，尤其散文字詞推究，情韻深邃，膾炙人口。他在其力作《惜抱軒全集·文集》中談到寫文章，說美妙的文章一定“陰陽剛柔”併發。藝術品的欣賞角度，何其不是如此？不妨移植姚鼐所言，若大器比作“陽剛”，自要如雷如電，一如大川，一如峻崖，一如長谷，雄偉岸拔，有震撼之氣勢；“陰柔”則可用作品讀小器時比擬，恰似朝陽，恰似朗月，恰似清風，恰似薄雲，恰似輕霞淡霧，“佛小而近而親”，情趣自然親和而可捫及。
這便明明白白了，帝王將相也好，文人雅士也罷，雅好者大多鍾愛清玩小器，尤以文房為珍，為何？小器如清風明月啊。清風明月可攬之入懷，可伴之入夢，可攜之行千里，可聊寫衷腸啊！
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