近些年來，汪精衛的書法作品時常出現在書畫市場，並且價格不菲。排除個人身份的因素，汪精衛的書法還是具備相當水準的。這也是總有人拿他的書法與秦檜、蔡京等人的書法一起證明“字如其人”不靠譜的原因。要全面評價汪精衛是一個比較複雜的課題，從“引刀成一快，不負少年頭”的全民偶像，到遭萬人唾棄的天字第一號漢奸，汪精衛的複雜人生或許真能從他的書法作品中看出些端倪。
作為民國“四大美男子”之一，汪精衛其實頗為自律，與一般民國的政治大佬和文壇巨匠不同，汪精衛不貪錢財，不近女色，不抽不嫖不賭，這也是他早年擁有超高人氣的緣由。汪精衛淪為歷史的罪人已然是鐵的事實，但是也沒必要因此而埋沒了他的滿腹才華。
相比之下，汪精衛的詩詞水準頗有造詣，其成就應該遠在其書法之上。走上不歸路的汪精衛應該也料定了後世對他的評價，在一首《自嘲》的詩中有“縱有先輩嘗炎涼，諒無後人續春秋”之句，破有深意，令人唏噓。
客觀地說，汪精衛的書法還是很有些“文人氣”的。從他的不少作品中，明顯可以看出董其昌清雅書風的影子。雖然書法功力難與董其昌相提並論，書風卻更為雅緻而秀潤，妍美而不俗氣，藝術格調並不低。
汪精衛的楷書作品並不多見，似有柳體、歐體的底子，不乏力道，頗具傳統書法底蘊。拋開其他因素不談，汪精衛的書法還是有一定造詣的，沒必要因人廢字，全盤否定。
民國還有一位淪為漢奸的書法家叫鄭孝胥，其書法水準堪為大家。不過鄭孝胥不過是偽滿洲國區區總理大臣和教育總長，影響有限，逐漸被世人所遺忘。倒是他題寫的“交通銀行”幾個字一直沿用至今，還算是幸運的。想想嚴嵩和秦檜他們，雖然素有書名，作品已極為罕見。
汪精衛雖然很難被稱為真正的書法家，能有這麼多作品供世人品鑑，也顯出國人對歷史人物的評價更為包容而客觀。
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