信與不信由不得我們，取決於所處的世界。
《遺傳厄運》對於瞭解神秘學或者邪教相關的人來說無疑是一部佳作，通過評分能夠看出，也有相當一部分觀眾認為它是平平之作。不管您對這部影片的評價如何，它確實講述了邪教傳播的關鍵，另外也揭示了信念產生的方式。
影片的主線一直圍繞著母親安妮展開，她承擔了主要的戲份。從影片一開始，安妮在母親葬禮上發言，接著前往互助會尋求心理幫助，然後一步步邁向未知的邪惡，看似她是故事的關鍵人物，實則棋子一枚。片名已經暗示了人物關鍵，既名為《遺傳厄運》，目標指向當然是新生代。
安妮的女兒查理，應該是合適的繼承人。沒有任何對這名演員相貌的歧視，純粹站在一個普通人的視角，查理的相貌在特定環境中，更容易給人造成恐怖的印象。她的眼角下垂，鼻型不對稱，並且通過化妝使其嘴巴變小、嘴角向下發展，與相對陽光的形象完全對立。加上影片整體暗色調、查理角色的孤僻性格，將她渲染成了毛骨悚然的形象。
神秘、邪惡的傳承發生在查理的嬰兒時期，安妮告訴查理，外婆對她關愛有加，甚至不願意讓安妮照顧，外婆親自母乳餵養。斷定基因能夠傳遞邪惡有些不負責任，但是家族歷史對於後輩的確有指導和暗示作用。並且查理行為確實古怪，常常會看到她做出令人不寒而慄的舉動，例如剪下小鳥的頭顱。
然而突如其來的意外，奪取了查理的生命。或者與其說這是意外，倒不如說是刻意安排。查理外婆的去世還不足以讓安妮完全喪失理智，加上女兒亡故的悲劇，安妮脆弱的心靈可以接受任何形式的撫慰。邪教與很多招搖撞騙的算命先生類似，也許安排查理的死亡讓他們看起來神通廣大，安妮一家不過是在廣撒網下被困住的魚群。
不要說現在的安妮生活在悲痛的陰霾下，就是春風得意的普通人，突然告訴他們“印堂發黑、大禍臨頭”，心中也難免泛起嘀咕。悲痛為邪教深入提供最大的幫助，是讓失去親人的安妮無法度過閒暇的時光，沒事做的情況下會反覆地咀嚼悲傷。靈媒的出現給了安妮逃避的空間，除了相信鬼神的存在，無法解釋在過度悲傷、極度疲憊的情況產生的幻覺。
邪教的目的終於達到了，如今對靈異深信不疑的安妮，將兇險帶回了家。丈夫史蒂夫異常的理智是對邪教滲透最大幹擾，既然不能為我作用，那就直接毀滅。再者說來，傳承的體系下，史蒂夫怎麼說也是個外人，很難領略到邪教的“精髓”。
可能遺傳帶給人們的不僅僅是肉體上的繼承，同時也有思想上的傳遞。安妮的家族不僅生存繁衍，邪教的工作更是給予了他們易感的體質。兒子彼得是四口之家唯一活下來的人，其他的人的死亡可以看作是為了彼得加入邪教的鋪墊，也不排除得知邪教滲透之後，安妮不願意加入選擇自殺，查理與史蒂夫單純因為不適格而被消滅。
生存與繁衍是人類的本能，看到父親、母親、妹妹都死於非命，加上黑暗中燭光帶來的儀式感，彼得的選擇只剩下服從和死亡。影片中出現的鬼魂，以及那些不可思議的現象，不過是用超自然在詮釋邪惡對彼得一家心靈的侵蝕。是否真實根本不重要，重要的是他能否影響彼得最終的選擇。
對於彼得來說，只有服從才能活下去；而彼得的加入無疑是在告訴其他教眾，鬼神真的存在，不然彼得一家怎麼會輕易就範？諸多假想能夠相互印證，難道還不足以說明這就是“真理”？
觀眾應該能注意到，劇中角色每次重大的心理變化，都是在密密麻麻昆蟲的包圍下。這不只是在渲染恐怖氣氛，也是在說明邪教的傳播方式。每一隻小蟲代表的都是獨立的客觀因素，讓人們相信一件事情最好的方法就是讓它充斥你的生活。當人們的生活有一隻小蟲進入後，它會尋找最適合生存的角落慢慢繁殖，生活在人們的衣物中、暢遊在人們的食物裡，早晚有一天人們會適應它的存在。
善與惡的傳播方式是相同的，當它出現在人們的生命中，你分不出它的好壞，能表現出的只是被它控制後的無能為力。
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