時間：2012年6月10日
地點：國家博物館
出處：“大寫神州—崔如琢藝術巡展”國博站學術研討會
作者：雒三桂，文化史學者、書畫家、書畫理論家，重慶大學藝術學院院長
崔如琢
《繼往開來一大家》
已故國學大師饒宗頤評價崔如琢：《畫壇英絕領袖》
日本前首相鳩山由紀夫評價崔如琢：《一代宗師》
關於崔先生的畫，我講三點自己的感受。第一點，氣度。在中國近十幾、二十年的全國性的書法展上，我們可以看到大量的巨幅作品，都是為了展覽而創造，在創造的時候儘可能地大，生怕人看不到。結果字幅越大，反而中小型的作品很少見。書法是這樣，寫字寫成巨幅作品是可以的，只要有一個人前面拉著，下面掄毛筆就可以了。但是，繪畫是另外一個事。據我所知，花鳥畫畫成崔如琢先生這樣大幅的人很少，當然古代也很少。花鳥畫的大氣度，首先要求畫家本身要有大氣度。
從崔先生的作品當中，我們能夠看出崔先生心胸的博大，這是第一點。
2018年崔如琢成全球最暢銷的在世藝術家，並蟬聯全球最貴在世藝術家
崔如琢《飛雪伴春》3.068億港元，2016年度全球最貴當代書畫作品
崔如琢《指墨山水十二條屏》3654萬美元，2017年度全球最貴當代書畫作品
第二點，筆墨。因為近幾十年來，我們中國傳統的很多東西都丟了，我們一直強調西畫，所以在中國畫教學上存在很多問題。後來，我接觸了些中國畫家，我發現，真正的我們中國當代的高等院校的畫家裡面，堅守中國傳統筆墨的畫家非常少。那個院校我不說了，我們出版社出了4開的非常厚的大畫冊，這個學校所有在職老師的中國畫作品，我從頭翻到尾，真正能懂中國筆墨，用中國筆墨繪畫的，我幾乎一個都沒有看到。我當時看了以後，覺得非常可悲。當然，出現這種原因是很多方面。其中一個很重要的原因是，鴉片戰爭以後，中國人對自己的文化失去了信心。因為，我們國家老是覺得被動挨打，把原因歸結到文化上，把所有的不滿都發洩到文化上。從五四運動以後，尤其如此。晚清還會提出來“中學為體，西學為用”，解放以後，西學為體的問題就更加嚴重了。
崔如琢先生到西方遊歷這麼多年，深知我們傳統文化的可貴。所以，他這麼多年把精力放在傳統文化上面恪守，這一點值得我們敬佩。從筆墨來講，崔先生的繪畫有很多的特色。你比如說，剛才說的氣魄、天才。我看到他的大畫，一片荷葉超過一尺兩尺，這對一個將近70歲的老人講，畫這麼大的作品 ，是需要多少好的精力！在座的年輕人，更應該體會一這點。畫大畫是非常難的，你們鋪開紙畫一次就知道多難了。
2008年崔如琢向災區捐款5000萬現金
2016年崔如琢向故宮捐款一億元現金
崔如琢美術館 日本
再一個崔先生對畫畫的把握。畫花鳥據我瞭解，大部分畫家的作品都是小幅，中幅很少。而崔先生 畫了很多大幅，這能說明崔先生的功力。畫花鳥畫，出風骨非常不容易。我們看到在世的畫家，能夠畫出風骨的很少，但是崔如琢先生可以。這增加了我對崔先生的敬佩之意。
崔如琢與劉海粟合作 《清秋》 140x359cm 1986年
過億成交的崔如琢作品
閱讀更多 今儒文化 的文章
