今天聊一聊《如懿傳》中的嫻妃扮演者——周迅。
如懿的境遇和周迅莫不相似。
如果把觀眾比作《如懿傳》裡的乾隆帝，那周迅就是現今的如懿。從始至終，如懿還是那個如懿，乾隆卻已經不是寶親王府中那個說“你信我”的少年弘曆了。
戲外的周迅也沒有變，變化多端的是當下的影視環境，是如今觀眾的耐心和口味。
可以說已經是半老徐娘的周迅，在《如懿傳》開始幾集中飾演少女時期如懿飽受詬病。也許周迅的長相不再少女，但是她注入角色的少女感，依舊是靈動的；也許她沙啞的聲音讓你覺得違和，但是她臺詞的自然流暢，依舊有著豐富的情感。
所以，當劇情不斷深入，她的演技得到更充分的施展，觀眾才恍然想起，周迅不僅是臉沒有崩塌，演技依然是那個大滿貫的影后的水準。
還記得最初如懿被誣陷的那段戲嗎？我們再一起回味一下週迅作為演員，那種“恐怖”的表情管理和細節處理。
在這場如懿被誣陷的戲中，一方面，她無法相信最親近的陪嫁大丫頭阿箬會這樣陷害自己，而自己對她之前的惡毒心思毫無察覺；另一方面，她又難以相信這些奴才們可以如此欺君罔上，在皇帝面前冒死造謠，讓自己陷入絕境。更為重要的是，在這種境地下，她什麼都做不了，完全百口莫辯，只能被人宰割。
周迅臉上細微的表情變化，先是目瞪口呆，完全懵逼。
繼而嘴角抽動，腮部直打顫。
接著是欲哭無淚，頭部在驚顫下細微地顫抖。
全程沒有一句臺詞，直到被皇上喊了一聲，才突然反應過來。
果一以貫之的憤怒或者悲傷，可能根本不能將嫻妃前期的的純良、心無城府演得如此貼切、真實、令人憐惜。僅是這麼一場戲，幾乎可以宣告周迅飾演的嫻妃就十分成功。
《如懿傳》中周迅的表演功力不過是發揮了八成，想要知道演技全開的周迅有多麼厲害，那就接著給大家帶來周迅在下面五部電影中的一些片段。
一。
喜歡周迅的不一定是文藝青年，但文藝青年一定會喜歡周迅。為什麼？
在周迅26歲時，主演了一部叫做《蘇州河》的電影，這部略有晦澀且摻雜大量獨白的愛情電影裡，她一人分飾兩角，出演性格完全不同的女性。
在搖晃的鏡頭和灰藍色調裡，兩個少女，一個得到了愛情，一個找尋愛情。也是憑藉這部電影，周迅獲得第15屆巴黎國際電影節最佳女主角。
有場戲是周迅飾演的少女牡丹在邊洗腳邊給洋娃娃化妝。通過手持攝影機，你能看到這樣一些畫面：周迅邊伸著舌頭邊專注地給娃娃塗指甲油。
同時還撒著腳丫子在盆裡的淺水中踩來踩去，一點都不拘束：
最後這個天真的小姑娘對著洋娃娃傻笑，彷彿這個娃娃就是她最好的朋友一般，笑得如此純真浪漫：
在這部電影中，她還飾演了一個性格迥然不同的酒吧女——美美。
有一場戲是賈宏聲飾演的馬達誤認為美美是他要尋找的牡丹，但是面對馬達關切的詢問，美美卻一臉若無其事：
喝完酒之後，她拿著一杯啤酒，直接衝著馬達的臉潑過去，一臉風塵和世俗：
在這部充滿傷感的愛情片中，周迅用兩種不同的肢體語言，兩個神情相異的表情詮釋了兩個命運各異的女子。這種演技在30歲以前的周迅身體裡，已經留下了因子。
二。
在演完蘇州河的次年，周迅去了香港，和香港新浪潮導演陳果合作了《香港有個荷里活》，在片中她演的是個先勾引棚戶區的男人再找他們訛錢的妓女。
片中有段周迅飾演的東東勾引肥仔的戲份。她先是溫柔可親地陪著肥仔明一起烤乳豬：
然後故意逗他笑一笑，讓肥仔明放鬆心情：
接著便開始肌膚之親，先是用手給肥仔明量量腿有多粗，之後就直接幫肥仔明抹汗，並親吻他的後背：
東東並不是一上來就像其他妓女那樣擺出一副妖嬈的樣子，而是先像個鄰家小姑娘，有些矜持，有些調皮，之後慢慢地施展色情話語、色情挑逗，才最終下手。
仔細想想，當下的影視圈，有幾個演員能演出這麼豐富的層次感。不，應該說，現在很多演員根本都不會接這種劇本了。
三。
到2008的《畫皮》時，周迅的演技已修煉成妖了，她飾演的狐狸精小唯被譽為“不用妖嬈態，便生妖嬈魂”。
在小唯陷害佩蓉的一場高潮戲份中，小唯先是對佩蓉的自我犧牲一笑了之：
接著周迅便開始用《如懿傳》中的表演方式，用最細微的面部表情來詮釋她的心機和城府：
而當佩蓉讓小唯今後別殺人時，周迅用婉轉的語調和低眉的神情表達了小唯的無辜和無奈：
小唯這個角色無疑顯示了周迅表演中的沉穩和準確的拿捏。
四。
不過同期的一部電影《李米的猜想》，才將周迅推上了三個大獎的影后寶座，算是正式給她加冕了。這部電影中周迅的表演，也被很多人譽為巔峰。
影片一開始周迅自言自語的那一段，便可見一斑。
她先是充滿疑惑地看向左邊：
然後自言自語地數著數字，完全讓人摸不著頭腦：
周迅毫不在意用素顏增添世俗氣質，你能看到她臉上的斑點，看到她抽菸：
而就在一系列的自說自話中，周迅突然來了一句：
就單這一下，便足夠來勁。周迅開頭的這段表演便給片子定下來調子：焦慮和煩躁。
《李米的猜想》讓周迅有了演技上的另一個突破點，如何在情緒崩潰的時候，合理爆發，這種自然感，周迅是在34歲這一年練得純熟的。
五。
而就在去年，周迅在大銀幕上再次用沉穩的演技打動人心，她出演了香港迴歸20年的獻禮片《明月幾時有》，飾演的是地下反抗者方蘭。
在母親被抓、方蘭營救不了決定放棄的情況下，周迅將方蘭在忠孝之間的兩難心理一一描摹。
這種情緒並不是一瞬間的，而是逐漸的，她先是回憶母親的個性：
之後再懊悔自己的過錯，想著母親受苦是由自己造成的：
最後才禁不住眼淚的衝擊，然而她還是強忍著沒有放聲哭出來：
而周迅在這過程中，眼睛始終是大大地睜著，這便是剋制眼淚和情緒，也符合導演許鞍華在影片中一貫的調性。
已經年過40歲的周迅，還是活躍在影視劇的第一線，她沒有因為年齡而喪失表演的力度，恰恰相反，年齡增加了她表演的厚度，這也證明了，《如懿傳》中那僅靠表情便能抓人的五分鐘場面，需要的，真的是漫長的修煉。
閱讀更多 天籟教育 的文章
