書法作為一門藝術，一個極為重要條件就是“對矛盾的調和”——既要強調對比關係，又要合理地控制尺度。所以我們在傳統的書法理論中，經常可以看到對諸如“陰陽”、“向背”、“疏密”、“收放”等概念的闡述。本期著重講述“收放”這一對重要關係。
所謂“收放”一般是指，在單字中，有的筆畫形態舒展，有的筆畫形態收斂，筆畫長短對比鮮明，從而避免對稱、刻板的佈局形式，使整個字更富有動態。同時，筆畫間距的疏密，也會對收放關係產生影響。下面列舉幾個範字，進行簡要說明：
更
更：上收下放，撇收捺放。上橫稍重，其下方框形中，橫細豎粗，左豎露鋒尖起。撇畫前段呈豎勢，中段之後漸向左下撇出，形態收斂。捺畫粗長，是字的主筆，向右下大力伸展，末端是整個字最低處。
若
若：長橫為字的主筆，兩端較重，中段略輕。為了突出長橫的主導地位，其他筆畫皆有不同程度的收斂。尤其是草字頭簡化成點、撇、橫的組合，筆畫短小，團結緊縮，但富有動態。
神
神：左收右放。左部示字旁整體較小，橫畫左伸右縮，上下兩點大小各異。右部瘦長，框形收斂，豎畫挺拔突出，垂直向下，底部伸展幅度更大。
差
差： 左伸右縮，撇畫放縱。五條橫畫方向一致，長短各異，但整體收斂，較為短小。撇畫修長，向左下大力伸展，與其他筆畫的長短對比非常鮮明。
能
能：左收右放。左半邊筆畫雖多，但形態較為收斂；上寬下窄，“月”部整體較輕。右部筆畫雖少，但粗重有力，尤其是豎筆挺拔，起筆位置極高，使右部呈開張之勢。
慮
（慮）慮：上放下收。“冖”為整個字最寬處，橫鉤形態較為舒展，其上下共有六條橫畫，長短各異，都明顯短於橫鉤的橫畫。心字底的臥鉤扁而收斂，與頂部的開張形成對比，同時上部左偏，底部右偏，上寬下窄，上下錯位，字勢險峻。
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