正在北京衛視和騰訊視頻播出的《那些年，我們正年輕》（下簡稱《那些年》），原名《夢想年華大三線》。改了名字以後，聽上去年輕了很多。但其實核心內容不變，仍然是講火箭人的故事。
這部劇和北京衛視的氣質是吻合的。在諸多兄弟臺紛紛把“青春化”寫進slogan和年度計劃的時候，北京臺保持了對電視劇傳統觀眾的溫情和尊重。雖然也會通過聯播的形式追逐熱門大劇，但一到獨播劇的選擇時，就會在抗戰劇、諜戰劇、共和國往事劇中擇優錄取。像往年播出的《金水橋邊》《情滿四合院》，今年播出的《決勝》《面具》《合夥人》，都是此類劇目。
這些中國電視劇人駕輕就熟的題材和類型，劇作和製作的質量是有基本保障的。在主要由古裝宮廷劇和玄幻劇組成的暑期檔下半場中，《那些年》以厚重的底色、飽滿的激情和生動的戲劇，牢牢地鎖定了傳統觀眾，並向年輕群體不斷進擊。
（1）與“精緻利己主義者”背道而馳
在製作人鐵佛和導演韓曉軍的訪談中，“熱血”是高頻詞。這是他們的共識，也是這部劇的強悍氣質。
其實“熱血”二字只是籠統的概括，不足以描述劇中人面對事業的全部表現。在向晴（練練）身上，熱血表現為越是艱險越向前的英雄氣概。在陸若文（蘇青）身上，熱血表現為許身航天事業，理想高於愛情。在張利軍（楊爍）身上，熱血表現為心胸似海，總是創造性地為集體補上最短的那塊板子。在馬朝陽（荊浩）身上，熱血表現為只認公理良知，不搞一團和氣。在高佔武（任程偉）身上，熱血表現為原則問題上絕不退讓。在葉萱（孔琳）身上，熱血表現為難捨軍裝還是要脫掉軍裝…
劇中的主要人物有一個共同特點，就是與“精緻的利己主義者”背道而馳。他們看上去有些“傻”，但幸福指數又很高。他們的物質條件相當困苦，但精神世界無比充實。他們的晚景並不光鮮亮麗，但在專業和事業上的成就進入了歷史的書寫。
這是很難評價的一代人。他們在自己的年代活得生猛而真實，豪言壯語發自肺腑，犧牲奉獻蔚然成風。反倒是因為多年以後抽離了當年的語境，今天的人要表達對他們的仰望和崇敬，容易顯得語言空洞，面目可憎。
《那些年》做了一件事：迴歸歷史現場。嚴格說起來，所有的模仿都是拙劣的，所有的還原都是徒勞的。但是當編劇們都是親歷者和過來人，導演和製作人懷著同樣的敬意，聚攏起一幫一看劇本就說片酬好商量的演員時，這個事就有了正確的種子，仿真的可能，以及感染觀眾的內在力量。
一個新生的政權治下，朝氣蓬勃和眾志成城是主體風貌。移山填海的心志很高，社會動員的成本很小。更何況這是橫向關及國際戰略，縱向惠及子孫後代的大事，這是“兩彈一星”核心技術的研發現場。說離開大城市就離開大城市，說組建“敢死隊”就組建“敢死隊”。一個人如此這般，那是他個人覺悟高。一群人都有同樣的信念，那它就是時代的主流價值觀。
《那些年》在年代形制上悄悄下了功夫。說“悄悄”，是因為劇中並沒有太過激烈的標語和表情，並沒有紅歌遍地、運動頻發，甚至連時間座標都有意無意地模糊了。它只是隨著時間的推移，變換不同制式的軍裝和工裝，只是不著痕跡地配置不同年代的陳設，只是讓車間像車間，閨房像閨房。
它沒有做舊那個時代的色調，而是輸出了與人們激情同頻的紅光亮影像。它也沒有刻意讓演員去學黑白資料片中的動作形體，而是讓演員在找到人物的內在後自由地釋放。
是的，成為靈魂的對話者和演繹者最重要。編劇和導演是在用鍵盤和鏡頭與先賢對話，而演員則是直接進入父輩的精神世界馳騁。
楊爍還是我們熟悉的唸白方式，但連起來看，他就是那個騎著跨子在廠裡“八路總接應”的張利軍。練練用極端反差的一冷一熱表演方式，把性格迥異但同樣深明大義的兩姐妹演活了。蘇青脫下“爾晴”壞女人的旗裝，化身為冷若冰霜又內心脆弱的高工陸若文。荊浩演的馬朝陽就是個鳳凰男，刻苦起來不要命，猥瑣起來氣死人。
張利軍和陸若文有情人不成眷屬，隱含著時代的苦痛。張利軍和向晴的關係在成婚前畫上了休止符，又是一曲無奈的離歌。陸若文和梁玉強（夏凡）的結合，更是時代的悲劇。
看得出來，《那些年》的主要演員是入戲的，他們相信人物，也就取信了觀眾。
（2）與時代的百轉千回攜手同行
以身許國是真的，內耗爭鬥也是真的。光寫一面，不寫另一面，不是實事求是的態度，不符合現實主義的基本定律。
《那些年》不是報喜不報憂的寫法，不是空洞的口號和無原則的溢美，不是從勝利走向勝利的高頭講章。新中國的歷史，就是由前三十年的百轉千回和後四十年的改革不輟組成的。兩彈一星的功勳，就是在一往無前的推進和重重阻遏的纏繞中建立的。
所以，《那些年》中有喬部長、孫司令、高廠長、劉師傅和雙生雙旦的年輕人，也有梁玉強和賀書記這樣的打橫炮、開倒車和謀私利的人。
那是一個風雨如磐的時代，雖然我們無法從電視劇中完整捋出歷次運動的背景和主張，甚至有些前因後果和當面對撞也淡化了，但我們仍然能感覺到嚴寒政治空氣對生產的干擾，造反派對專業技術人員的衝擊，兩彈一星研製計劃的遲滯，負重前行者的勇氣和毅力。
梁玉強與師父斷交
不正常的社會環境是壞人壞事冒頭的土壤和空氣，而人性的缺陷是惡之花的種子。梁玉強的本色是貪婪，貪戀美色，貪戀名利，貪戀官位，開始是小心翼翼的暗取，後來變成明火執仗的豪奪。賀書記的目的是奪權，他們先奪了基層的權力，再讓火箭發射遭遇挫敗，最後以此為籌碼奪更高的權力。這兩個人攪風攪雨，是《那些年》中社會視角最宏闊、人性審視最犀利和矛盾衝突最帶勁的段落。
這部劇大致是以雙生雙旦的情感糾葛為主線，但又絕不是單純的情感劇。開篇美蔣特務的破壞是不成氣候的。中段內部壞人的殺傷力是巨大的。然後就是十年動亂結束，兵工廠轉民用，“人民內部矛盾”成了主要矛盾。
青春之歌高亢雄壯，自有一股不可名狀的豪情。中年時代隱忍前行，自有一股家國柱石的厚重。唯有晚景風雲流變，默默地進入了歷史的暗場，緘口不言。《那些年》將一代人的青年和中年留影於熒屏之上。而作為它的互文之作，同樣執念於三線故事的電影導演王小帥，執導了《青紅》《我11》《闖入者》等一系列影片，可為參看。
風流總被雨打風吹去。《那些年》以一根繪聲繪色的史筆，回到了大三線的車間班組、宿舍食堂、隧道倉庫、研究機構、發射基地，寫下了風流人物，審視了宵小之輩，記錄了波瀾壯闊，譜成了時代離歌。
這是2018年暑期檔的末端。只剩下不多的幾集了，抓緊看吧。
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