趙媛媛 董家林
十三年後再續前緣
2005年，黃梅戲名家趙媛媛和董家林最後一次出演《孔雀東南飛》正是在武漢，後因院團合併，趙媛媛從事行政工作，然後調到戲校，這出戏一放便是13年。
2012年，趙媛媛從戲校調到安徽省黃梅戲劇院，與老搭檔董家林分隔兩地，合作重排的機會更加渺茫。這次接到《戲碼頭》的邀請，兩人既興奮又緊張，重新拾起13年前的回憶。 他們反覆翻看當年的錄像，聆聽錄音，但還是很擔心。不過站在《戲碼頭》的舞臺上，他們很快找回當年的默契。
《孔雀東南飛》凝結了眾多名家智慧，編劇是羅懷臻和王長安，導演是國家話劇院的查明哲，他們合力創造了一種全新的戲曲表演形式，成就了一部黃梅戲經典。這出戏是為趙媛媛和董家林量身打造的。
趙媛媛感謝白燕升給了她重溫這出戏的機會，時隔13年，還是在武漢，她有種落淚的衝動。
有了《戲碼頭》的呼喚，相信趙媛媛和董家林能夠實現重排《孔雀東南飛》的願望。“蒲葦韌無絲，磐石無轉移”，《孔雀東南飛》裡的這句唱詞，正是趙媛媛和董家林對黃梅戲堅韌執著的態度，這份痴情讓他們的藝術生涯光彩奪目
錢惠麗 王志萍
惺惺相惜三十載
錢惠麗與王志萍演繹的《梁祝 · 樓臺會》是當代越劇舞臺最高水準。
1983年，錢惠麗與王志萍一個在諸暨越劇團，一個在舟山越劇團，卻被杭州一家出版社的伯樂看中，一起錄了《紅樓夢》卡帶。兩人一見如故，惺惺相惜，相約一起合作。緣分到來，1986年通過人才引進，兩人雙雙被調入大上海，在上海越劇院紅樓團，同吃同住同演出，結下了深厚的姐妹情誼。
說起越劇《梁祝》，大家可能更熟悉範瑞娟、傅全香的版本，以及袁雪芬拍攝的越劇電影。但其實早在上世紀五十年代，徐玉蘭、王文娟就將徐王派《梁祝》帶到了抗美援朝的戰場上。
錢惠麗、王志萍正是徐玉蘭、王文娟的高徒，如今能再現徐王版《梁祝》神彩，也是《戲碼頭》節目帶給票友的福利。三年前，欣逢王文娟老師九十華誕，在《千里共嬋娟》王派藝術專場上，錢惠麗、王志萍整理並演出了《樓臺會》，大獲好評。之後，錢惠麗、王志萍邊演邊教，又將該劇傳承給了優秀青年越劇演員楊婷娜、李旭丹，使之生生不息，代代相傳。
王志萍回想當年在兩位大師身邊耳濡目染，學習傳承，她十分感恩。今天，她們用實際行動，為越劇的傳承做貢獻。
1983年，錢惠麗拜徐玉蘭為師時，徐玉蘭告訴她兩句話：你要站在臺中間，你就要懂得為大家說話；想要好好演戲，先要好好做人。這是老藝術家的藝術智慧與人生守則，此次，錢惠麗借《戲碼頭》的舞臺向恩師在天之靈道一聲：謝謝！
於魁智 李勝素
黃金搭檔二十年
上世紀80年代初，於魁智就經常來武漢演出，對京劇老生而言，來武漢拜碼頭有一種特殊的意義，他說：“譚鑫培先生是武漢江夏人，他開創的譚派藝術，對京劇老生行當影響特別深，所以說，來《戲碼頭》，就是尋根問祖。”
於魁智對戲碼頭最初的印象還是上學時老師的講解，“那時老師就說，要想成角兒，就得到京津滬漢錘鍊，只有在武漢站住腳，得到觀眾認可，你才有可能成角兒”。
第一次來武漢的情景，於魁智記憶猶新，那是剛畢業不久，隨著著名京劇表演藝術家李世濟演出：“我記得特別清楚，剛好是冬天，武漢沒有暖氣，李老師接受採訪時披了一塊毯子，腳跟前還放了一盆炭火”。
與陰冷的天氣形成強烈對比的是武漢人對京劇的痴愛，“每一場都火爆，不僅要加唱，演出完，觀眾們在劇場門口自拉自唱，今晚演《鎖麟囊》，他們就唱《鎖麟囊》，演《紅鬃烈馬》就唱《紅鬃烈馬》，真正是愛到骨子裡了”。
和於魁智合作了20年的黃金搭檔李勝素，與武漢也有著不解之緣。藝校沒畢業，她就到武漢黃鶴樓取景拍電視劇，飾演一名俠盜！
因為有京劇基本功，人長得又十分漂亮，李勝素當年拍了好幾部家喻戶曉的影視劇。在《俠女除暴》中飾演十三妹，著名京劇表演藝術家袁世海在劇中飾演的是她師父鄧九公。
李勝素在舞臺上感嘆：“袁老師那時還說，要和我演一出《霸王別姬》呢，遺憾的是最後並沒有實現。但是，我和袁派傳人楊赤演了這一出，也算是告慰前輩在天之靈吧”。
正所謂：戲如人生，人生如戲。戲曲舞臺上的痴戀執著，名角搭檔間的密切合作，都傳為佳話，而有些東西，卻可遇不可求，我們只需要一直向前……
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