我印象中沒怎麼去電影院看日本電影，剛上映那天就去看了這部電影。這次是枝裕和又回到了自己擅長的領域，拍了這部《小偷家族》，並一舉拿下了今年戛納電影節的金棕櫚大獎。
看是枝裕和的電影是一種很奇妙的體驗，就像灌了幾口溫酒，酒不算烈，但比烈酒更燒心。說不上來啥感覺，但總能讓人暖心回味。他可以把那些言語無法形容的感覺拍出來。
這部《小偷家族》可以說是一部是枝裕和作品的精選集，裡面有著強烈的《如父如子》《無人知曉》和《海街日記》的影子。
他的電影沒有太大的主題，主要就是拍家庭這個社會基本單位，這點倒是很符合日本的痴人精神，認準一件事，就一直做下去。
說到底人都是感性動物，對情感類電影最能產生共鳴，所以親情題材一直是取之不盡的題材，不過很多電影都太注重情感層面。
但是是枝裕和超越了這個層次，他要展現的是一種被大多數人忽略的生活原力。
《小偷家族》依然是個家庭故事，仍是是枝裕和的家庭劇套路。但是枝裕和早已不滿足於簡單的家庭情感糾葛，或者是在溫柔和殘酷之間做平衡。
這次的家庭關係更加特殊，它不具備正常家庭最基本的元素：血緣。同時，而且還融入了更多的社會關注，也更多了些溫情。
幾個被社會遺棄的底層邊緣人組成了這個沒有血緣關係特殊的家庭，在這個看不見煙火的小屋裡抱團取暖。
電影一開始就引出家庭新成員：阿治與祥太回去的路上撿到了小女孩由裡，媽媽信代一開始不太想收養，但就在送她回去的時候，在由裡家的門口聽到了女孩父母的激烈吵架聲，信代知道由裡回去也仍然會被虐待，所以心就軟了。
之前他們在各自的原生家庭裡，都是被拋棄傷害的人，到後來組成這個碎片化的家庭。對愛與被愛對人來說，萍水相逢的慰藉與羈絆遠比原始的血緣關係更能打動人。
是枝裕和精準地解構了這個家庭，在真相揭露後所有的溫情和美好瞬間分崩離析，卻又瞬間昇華成了超越親情的至親至愛。比《無人知曉》和《如父如子》更加社會性，更有反思的力量。
在瓦解冷漠虛偽的傳統家庭概念的同時，他呈現了萍水相逢的蛆蟲之間可以有怎樣真摯動情的愛。
這一家人雖然各有故事，但有個共同點，都喜歡，或者說習慣於偷東西。
電影沒有很大篇幅的去表現如何偷東西的緊張刺激，在電影裡的偷盜偷盜成了一種生活方式。
偷的不止是能填飽肚子的食物，更是一種能夠讓靈魂產生幸福錯覺的情感羈絆。
電影裡還有很多溫情的橋段，比如祥太和阿治兩個人躺在背靠背躺在床上默默流淚，還有後面追公交車分別的時候。
信代抱著由裡說：“大人們說打罵你是對你好，這些都是騙你的，他們如果愛你，就應該像我這樣抱著你”。
安藤櫻在裡面的表現真是太好了，最後那段長鏡頭特寫非常見功力，沒有聲嘶力竭的吶喊，但安靜的抹淚卻更讓人看的心碎。
當奶奶在沙灘上看著歡樂的一家人，嘴裡默默唸叨著“謝謝你們”，是這些沒有血緣關係的人，幫她對抗了人生的孤獨。
是枝裕和的作品都沒有太強的戲劇衝突，需要沉下心來才能體會出人物關係間的暗湧，避開了衝突去呈現人物在當下的狀態，把一家人原有的利己式的平衡打破了給你看。
看是枝裕和的電影，總有一種模稜兩可的感覺。或許生活本來就是如此，有希望也有哀婉。好的壞的，都是原來生活最真實的樣子。
整部電影雖然散淡如詩，但卻又講好了一個人情冷暖的好故事。每句對白結構成日式家庭的稀疏平常，就像海邊吹來的風，讓人看得閒雲散霧。
最後總結一下，如果之前看過是枝裕和，那這部電影是必看，每個鏡頭每句臺詞，都是熟悉的是枝裕和。
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