1、 調性色彩——任何一幅完整的色彩作品都具有整體的調性。這是一幅色彩作品成型的基礎條件。沒有統一的調性，各個顏色之間就像是一幫烏合之眾缺乏統一的管理，結果只能是一盤散沙。
在處理色調的過程當中，對於色彩應該到一個什麼樣的度的把握是一個重點和難點。比如暖色調當中冷色的程度和麵積大小運用在很多時候都讓我們比較糾結。在處理這個問題上我們不妨做一個小的案列嘗試。從一年四季的色彩變化規律來比較色彩當中的變化規律。假如我們把四季的氣溫都帶上色彩符號的話，那麼春天對應的是綠色，夏天對應的紅色，秋天對應的是黃色冬天對應的是藍色。
按照我們的日常生活經驗來看，比如秋天，我們可以聯想的是秋高氣爽，溫度比較宜人。而俗話中“秋老虎”夏末秋初的那段時間，氣溫比較高，那麼應該是黃中帶紅，到了晚秋又寒意逼人，那從色彩的角度來看就是往藍色的角度靠。但熱和冷的時間相對都比較少，還是以“秋”的感覺為主。
從秋天的色彩變化來引申出色調的變化原理我們可以得出。在黃色調中，有冷的成分存在，但是冷色的面積和純度都相對比較弱。其他季節以此類推道理都是相同。
這幅作品調性柔和，高雅，色彩對比含蓄。以紫灰為主導的畫面穿插部分純色，背景中的和檯面轉折中的冷灰色能很好的融入調性之中。
莫奈的這幅草垛色調飽滿濃郁，投影和暗面中的冷色被包圍在黃色和紅色的海洋之中，調性感極強。
2、形體色彩——在光線的照射作用下，物體上產生亮灰暗投影的變化，而由此產生了色彩的冷暖，明暗，純灰，色相的區別。
重點在於，如何去認識亮灰暗投影之間的變化規律。
亮面由於受光源色的影響，呈現出來的色彩是固有色和光源色的混合。灰面主要以固有色為主，色彩的傾向相比亮部而言要更明確。暗部的色彩由於受環境色影響會帶入一定的環境顏色。同時和亮部的對比形成冷暖互補關係。投影的色彩與所投在的環境有關係。如投在亮色襯布上和深色襯布上的顏色的顏色肯定有區別。
當然我們所說的亮暗投影的變化都與物體所處的位置有關係。在不同位置同一色相都會有所變化。
3、空間色彩——畫面由於空間層次的變化和主次關係的變化所產生的色彩變化。經常會碰到一些朋友提及在處理色彩空間的變化上利用暖色靠前冷色靠後，前面亮，後面灰等等。這種說法在一定程度上有一定的道理，但是，應該瞭解的是色彩的空間層次同樣也是依靠對比來完成的。
當畫面中環境的顏色是冷的情況下，利用冷色推後是一個合理的做法。當畫面中環境是暖色的情況下，冷色就會顯得比較跳躍而達不到推空間的目的。同樣的道理可以運用在明度對比和純度對比上。只要我們弄清楚在色彩的對比原理，對於拉開色彩的空間層次來說應該不是很難懂的一個問題。
4、 同一色系顏色之間的變化（同類色的變化）——相同色系之間的顏色如何去區分出層次變化是色彩關係中的一個重要環節。
同類色的比較運用是構成畫面色調的一個主體框架，畫面中色彩濃郁，層次分明。作者很好的控制了同類色之間的層次比較，不同明度和純度的暖色拿捏準確到位。
莫奈這幅睡蓮以紫色為主要基調，不同層次紫色以及臨近色構成一個如夢如幻的空間。
5、不同色系之間的和諧和對比（對比色的運用）——畫面中，對比的合理運用構成色調中的亮點。
紅 綠 黃 紫 藍等不同哦的顏色通過面積，純度以及相互呼應的對比很好地和諧在畫面中，飽滿而有張力。
莫奈總是能把自然的東西很好地融入到自己的藝術當中。黃 紫 紅 綠等不同的顏色在他的筆下就像交響曲那樣輝煌，震撼！
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