品鑑.交流.交易
大家都知道，我國現在的實體經濟一直處於低迷狀態，並且經濟學家預測，實體經濟這種低迷狀態還要持續很長時間，兩年，三年，甚至更長。大家看到了，即便深圳這樣的科技創新城市，也逐漸轉型為金融城市。
從打有商品經濟以來，任何商品都不具有藝術品的保值性和增值性，任何商品都不具有藝術品的抗跌性和高回報率，藝術品的投資收益遠遠高於任何理財產品。你看看國內國外，幾乎所有的商賈富豪、金融大鱷，都是藝術品的愛好者，收藏者和傳承者。這就是最好的證明。
現在，你還想保住前半生積累的財富，不讓它隨著中國經濟泡沫的消失而消失，那麼在你為數不多的選擇當中，藝術品是你最佳的選項。
我們先來舉兩個例子，英國的鐵路養老基金，在嚴重通貨膨脹的情況下，用1億美金收購了2500件藝術品。25年後這批藝術品給鐵路養老基金帶來了3億美金的收益。英國的美術基金會更是憑藉著前瞻的眼光和卓越的金融才能，在藝術品上的投資收益達到了年59%。
在中國，當年6塊4買買一整版猴票，現如今少130萬拿不走。人民幣會貶值，藝術品不會。古往今來，能稱為民族資產的，不是金銀珠寶，不是錢，而是歷朝歷代遺留下來的藝術品。
有句話是，領導家孩子往哪裡走，我們就往那裡走，富豪投資什麼，我們就做什麼。那麼王健林，馬雲，許家印，劉益謙，華誼兄弟都轉身化作藝術品的投資者，收藏者，從中不難看出未來十年的經濟趨勢。
什麼時候收都不晚，合理配置你的貨幣資產才最重要的。未雨綢繆，不要等到經濟風險來了，才想到如果躲避，不要等到貨幣貶值，才想起藝術品的重要性。無論經濟好與壞，藝術品都是最安全的、最有保障的避風港。
那藝術品那作為一種保值增值的工具，與股票、跟與債券、跟黃金來比有哪些特點呢？黃雋認為它有也有四個特點。
第一個是信息不對稱。不像股票，我們可以很方便地查每天的交易、最大的股東或者誰持有等相關信息，藝術品的信息是不透明的。而在全球範圍內，在藝術品市場上最公開透明的數據其實是拍賣數據。
第二個是相對於股票和債券來講，藝術品流動性比較差。那流動性是指什麼？就是變現。我們說股票和債券，包括房地產的變現能力都會比藝術品要強，因為藝術品可能更多的是一種個人的喜好，比較小眾。
第三個是交易成本相對比較高。這個主要指拍賣市場，拍賣市場上一般來說買和賣都要交手續費，與股票和債券相比，交易成本是比較高的。
第四藝術品投資可以得到精神層面的回報。這是他區別於其他資產的重要特徵。
當今，中國企業家投身藝術收藏，已經可以稱為是一種潮流。在很多企業家看來，這是一種時尚，正如曾經有一段時間，企業家們會以高爾夫和戶外運動作為主要談資，而如今，收藏，是一種品位的象徵，在企業家的圈子裡，收藏正成為一種時尚風向的標籤。
對於他們的藝術品收藏，同他們的經商之道一樣，如出一轍，各有不同。下面就帶大家看看那些知名企業家收藏了些什麼樣的藝術作品，他們的藝術品位如何：
▼ 劉益謙：名畫通吃
作為中國收藏界最富爭議也最高調的富豪，劉益謙的一言一行永遠都能抓人眼球。近期他還以1.7億美元（約合人民幣10.8億元）拍得意大利著名畫家莫迪裡阿尼的作品《側臥的裸女》，並創下世界藝術品拍賣第二高的紀錄。去年劉益謙一擲2.8億元，氣吞山河地買下一個皇帝御用明成化鬥彩雞缸杯。劉益謙和妻子王薇坐擁兩座美術館，收藏門類包括古代書畫、近現代書畫、紅色經典繪畫、當代繪畫、當代雕塑、裝置藝術以及古董等等。對於他來說，收藏已經成為一項事業。
劉益謙收藏明代吳彬的《十八應真圖卷》（1.6912億元）
▼ 馬化騰：喜歡就好
與劉益謙相比，馬化騰更喜歡收藏一些近現代名家作品，生於70年代的他，收藏藝術品多以個人喜好為主。本月中旬，馬化騰在2015愛佑慈善夜以1000萬元拍得李可染作品《蜀山春雨》，還分別拿下了黃胄的小品（260萬元），林風眠《枝頭繁鵲》（750萬元），傅抱石《深山訪友圖》（650萬元）。早在2013年，馬化騰就以1700萬元在2013愛佑慈善夜拍得徐悲鴻珍貴作品《四馬圖》。
馬化騰收藏的林風眠作品《枝頭繁鵲》
▼ 王健林：從中國近現代到西方抽象派藝術
從中國近現代到西方抽象派，萬達在近現代中國畫收藏上，跟萬達在商業地產界的地位相似。與劉益謙類似，王健林步入收藏圈也是在1990年代初期，他手上廣有中國近現代藝術家的作品，如傅抱石、劉海粟、李可染、潘天壽、黃賓虹、吳冠中等。去年11月，萬達集團收藏團隊以1.72億元買下畢加索的《兩個小孩》，此舉宣告了他們收藏西方抽象派經典名作的開始。目前萬達集團已經收得高更、塞尚、畢沙羅等名家名作。值得注意的是，萬達集團收藏負責人郭慶祥曾在公開場合指責“中國當代藝術毫無收藏價值”，並明確表示不會收藏中國當代藝術。如此看來，王健林對收藏，跟對王氏商業帝國一樣，還有更大的野心。
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