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歌劇《唐·喬望尼》
歌劇《唐·喬望尼》並不是為維也納寫的歌劇，而應該是為布拉格而創作的。莫扎特創作《唐·喬望尼》的契機是：《費加羅的婚禮》在布拉格首演時獲得了巨大成功。
1876年末，在距離首演過去大半年之後，《費加羅的婚禮》不明就裡地從拿手節目中被砍掉了，這讓莫扎特大為失望；與此同時他接到了來自布拉格的邀請。1877年2月1日，莫扎特來到了布拉格，當得知“在布拉格除了《費加羅的婚禮》，其他歌曲都不唱”時，莫扎特興奮極了。真是“牆裡開花牆外香”啊！在自己的主場，因為音樂之外的政治因素備受冷落，到了異鄉卻大受歡迎，這哪裡是什麼“他鄉遇故知”，分明是“他鄉遇知音”啊！同時這也給了那些迷信“只有意大利人創作的作品才能征服世界”的人一記響亮的耳光——只要作品好，只要不受政治因素干預，照樣能深入人心。
當時在維也納，與歌劇有關的不是意大利人，就是莫扎特的反對派，他們天然組成了同盟。不過，對於莫扎特和皇帝約瑟夫二世撮合著建造德國歌劇院、創作《後宮誘逃》這件事上，他們一點都不生嫉妒，而且絲毫沒有從中作梗。這是為什麼呢？因為《後宮誘逃》是德文喜歌劇。換言之，在他們眼中《後宮誘逃》與意大利歌劇相比是不入流的低賤貨，對自己絲毫構不成威脅。所以，如果莫扎特安於現狀，對自己不太高貴的身份沒有過分要求，只為“低級的”德文喜歌劇花費精力，他們才懶得管呢；可一旦莫扎特越界去嘗試意大利文歌劇，來搶他們的蛋糕，他們決不允許。這並不是從《費加羅的婚禮》開始的，早在莫扎特十三歲時來到維也納創作歌劇起就是這樣：當時德文歌劇《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》在梅斯梅爾家首演時，這些意大利大佬們並不關心，可對於年少的莫扎特作曲的意大利文歌劇《裝瘋賣傻》要在宮廷劇院公演，他們就聯名反對。就這樣，意大利大佬們長時間把持著維也納的藝術之匙，皇帝原本的抱負也隨著時間洗盡鉛華，糊里糊塗地被磨平了。
或許只有布拉格這樣沒有音樂之外因素干預的地方，莫扎特那美妙的旋律才能盡情的流淌吧；或許在莫扎特心中，在布拉格上演的《費加羅的婚禮》才算真正的首演吧…宛如夢中的莫扎特就這樣跟布拉格簽訂了下一部歌劇，這便是《唐·喬望尼》。
《唐·喬望尼》在布拉格的首演給後人留下了太多的軼事，比如他成了這座城市的英雄，享受著一切英雄的待遇；比如他一邊讓妻子講著阿拉丁神燈，一手拿著潘趣酒，在首演前夜才把序曲創作完成……
首演原定在十月十四日，由於歌手患病推遲到十月二十四日，最後又推到十月二十九日才上演。當然，布拉格這座如此厚愛莫扎特的城市為《唐·喬望尼》的首演成功做了事無鉅細的準備。其中擔任主角的盧伊奇·巴西兒當時還很年輕，才二十一歲。這是個理想的年紀，在開始創作《唐·喬望尼》的一年前，莫扎特心中那個能完美詮釋男主角的人選就是盧伊奇·巴西兒，因為做盡了荒唐事，反抗體制，連上帝都敢違抗而不後悔的“唐·喬望尼”絕對不該是個油膩世故的中年男人，他必須是個年輕、生命力旺盛、不知世事愁苦的年輕人。而現在，這樣充滿活力的《唐·喬望尼》真的很難再看到了。
轉過年來的五月，奉皇帝的命令，《唐·喬望尼》在維也納舉行了首演。回到了“牢籠”中，《唐·喬望尼》在維也納的首演結果自不待言。
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