李勇無忌
李勇 名名燊，字無忌，四川仁壽人，畢業於西南大學美術學院並留校任教。曾在重慶、河北、山東等地多次舉辦個人畫展，發起並創辦虛白文化·虛白館。
李勇寫生作品
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紀遊是畫家丈量山水的足跡，是聚集靈感的過程，是收集素材的準備。有了豐富的素材，才能激發創作的靈感，有了靈感，創作的熱情才能爆發。讀無忌的畫作，就能使人感到，每一幅作品都是他在用藝術的語言，傾訴著他對大好河山的熱愛，用豐富的藝術建材構築著他心中的理想大廈。一樣的山川，一樣的河流，一樣的參天大樹。一樣的溪畔小花，在不同的畫家筆下總有不一樣的呈現。柳宗元一首《江雪》，李白的《峨眉山月歌》，王之渙的《涼州詞》這些朗朗上口，明白易懂，畫面鮮明的唐詩名篇，單要作詩意畫，一定是千姿百態，其中的差異就取決於畫家的視野、視角、和自身的藝術修養。
李勇寫生作品
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無忌創作於癸巳年的《縉雲訪松圖》，就給了我上述的感覺。縉雲山，是我故鄉的山，我生於山腳下，長於山腳下，至今還在山腳下，兒時爬，壯時爬，現在偶爾也爬，從熟悉的程度講，遠遠超過無忌，而且這山是西大美術學院寫生的首選。我看過專業的，業餘的畫家 畫縉雲山的作品不計其數，但無忌兄的這幅，絕對是印象深刻，過目不忘。作為縉雲山民來說，一看即知是畫的縉雲寺一帶，但對比真境要說不像，山沒有這樣的清晰明朗，松也沒有這樣的蒼勁，真境沒有這樣的乾淨並帶有仙氣。可細一看，小橋有，曲徑在，廟在雲霧中，僧在青松下，你能說它不是縉雲山、縉雲寺？也許清朝，明代，抑或唐宋時它就是這樣呢？由此可見“搜盡奇峰”盡是“打草稿”，真正在畫家筆下呈現出來的是源於生活並經過提煉昇華的藝術作品。
李勇寫生作品
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我曾與七丁先生聊過這一話題，他說：你看有些人畫縉雲山，一石一樹，小橋亭子都逼真地畫下來，放在一幅畫裡就死了，講真實你還有單反拍出來真嗎，畫畫要有取捨有剪裁，才能將你想表現的主題表達出來，這樣中心才突出。反觀無忌的《縉雲訪松圖》正是這樣，在似與不似之間，準確傳達了畫家心中的縉雲山：雲海蒼松，巨石峻嶺，紅衣僧人，童子白鶴，整個畫面滿而不塞，留白處雲海翻騰，著墨處青山蒼翠，著力表現的蒼松枝幹遒勁，松葉厚密，姿態嬌嬈，松下老僧淡定從容，飄飄灑灑一派仙氣。平遠構圖，層層推進，交代極清楚，近松與遠樹遙相呼應，青山與白雲虛實相宜，山之靜與人之動融為一體，如此仙境豈不令人神往。
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（節錄徐正行先生 ：一生最愛是丹青· 讀李無忌繪畫有感）
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