十五、花葉的結構
牡丹卡花葉發自花莖四周，為互生的二回三出羽狀複葉，即在大葉柄上分生三個小葉柄，每個小葉柄又分生三張小葉片。一個生長完全的牡丹葉子稱為“三叉九頂”（或“三叉九葉”），大葉柄長一尺許，呈十字形。春季開花時，牡丹上部葉子生長不完全，花頭以下，每節有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片。
十六、葉片組合
葉片因組合的數量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經大葉柄與花莖相聯。
十七、葉片的畫法
牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊豪筆調汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長，兩側稍短小。用筆略側，行筆宜輕鬆快捷。葉筋分主脈和側脈。主脈發自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未乾時用濃墨（或花青加墨）勾出。側脈由主脈生髮，伸向葉尖。勾勒時線條要細於主脈，側脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了。
畫家丁珂寫意牡丹《春韻》（作品選自：易從網）
十八、葉脈的幾種勾法
葉脈的勾法，因風格和各人習慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴謹的勾法，主脈、側脈都伸向葉尖；二是側脈伸向葉緣，較鬆散隨意；三是側脈有聚散，作變形誇張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運筆。
十九、牡丹葉的透視和姿式
花有正側偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側之別。寫意畫牡丹葉子，表現正反捲褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側重態勢、氣氛。由於葉片聯葉柄，葉柄發自花莖，並向前後左右四面分佈，葉與葉，葉與莖幹之間，自然就會出現互相遮掩的現象，如前葉遮花莖，花莖遮後葉等。且由於遠近的空間位置不同，在形象上還會產生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化。
二十、嫩葉的畫法
初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點出（根據畫面色調不同，也可用胭脂蘸少許墨畫）。用胭脂或硃紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要在自然過渡，不要截然分開。
畫家丁珂寫意牡丹《富貴雙壽》（作品選自：易從網）
二十一、花莖的結構與畫法
花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被 葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢貫穿的橋樑作用，因此不可忽視。花莖位於花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅。花莖有長短、粗細、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤的質感和挺拔秀麗的姿態。用色先調嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜。不宜頓挫或陡折。
二十二、花莖、葉柄的穿插
花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發態勢。牡丹花葉柄較長（一尺許，呈十字形）向左右前後伸展，因此和花莖縱橫交錯。畫時，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關係，以便在畫好花頭、葉片之後添加好花莖和葉柄做到既符合生長結構，又達到疏密有致的藝術效果。
二十三、老幹的結構與畫法
牡丹枝幹為灌木，無主枝常作分叉狀。百年老幹仍粗不過腕，高不過人。幹赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往幹下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老幹宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結合，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉動，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點在枝幹頂端。
畫家丁珂寫意牡丹《富貴錦繡》（作品選自：易從網）
二十四、老幹的穿插與姿式
老幹經多年生長代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤光滑的嫩莖形成了明顯的對比。老幹又是支撐整株牡丹的基礎部分。因此，儘管老幹是作畫程序中的後一步，其態勢必須和花、莖、葉等協調統一且要有變化。當兩株以上老幹組合時，更要注意聚散和穿插。在構圖上，老幹只宜在畫面底邊和兩側邊線出枝。即只宜上發和橫倚的姿式，而沒有下垂式的老幹。
二十五、畫整株牡丹步驟
第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點簇花頭、花蕾。待以後技法熟練時，可用“腹移”經營位置。
第二步：根據花頭的透視角度，點出相應的葉子。點時既要考慮生態結構，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白（虛處）和候款處
第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老幹和嫩芽。使花、莖、葉、乾等成為有態勢的有機整體。
第四步：趁葉子未乾時，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側反轉的關鍵一環，不可忽視。花朵色彩將幹未乾時勾點花蕊。
第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來審視一下，不足之處加以整理。再題款鈐印，作品完成。
更多國畫牡丹作品就在易從網
閱讀更多 易從國畫名人堂 的文章
