文 │漫叔
港漫很久沒有讓人振奮的消息了，近日“漫畫教父”黃玉郎在 1998年出版的漫畫《龍虎5世》即將改編成影視劇的消息，著實在港漫迷中引起了一陣騷動。想曾幾何時，在全球漫畫市場裡，港漫都是別具一格的存在。
而正在連載的動畫番劇，改編自香港漫畫家鄭健和之手的《西行紀》憑藉顛覆西遊題材的人物設計，和宏大複雜的世界觀設定在動畫市場殺出了一條“血路”。豆瓣評分8.5分，累計播放量2.1億，這樣的成績表現也讓不少業內人士為之注目。
根據骨朵神器顯示，從百度和微博數據來看，百度數據上25-34歲受眾人群佔比較高，達到59%，而微博數據19-24歲的受眾人群佔比較多，達到38%。而觀眾中的男女比例更有意思，百度數據顯示男性佔比85%，微博數據顯示女性佔比67%。這些數據證明動畫市場並不乏成熟觀眾，都能在動畫番劇中各自找到所愛。
《西行紀》的成功主要依賴於亦正亦邪的角色設定和永遠猜不出走向的故事，同時又保留了漫畫家鄭健和作品中一貫嚮往自由、追求真理的精神內核。背後的製作方，出品方之一百漫文化對這部港漫基因的作品進行了本土化加工，用顛覆大眾想象的西遊題材再次交出了西遊IP的改造“成績單”。
改造《西遊》
“這是一個全新的故事，借用了《西遊記》的原著背景，大致的人物關係借用了這個背景來進行戲劇化的創作，除了顛覆之外，我們並沒有把好人寫成壞人，它還是一個比較正向的改編。”《西行紀》製片人、百漫文化副總王史達向骨朵國漫（ID：guduoguoman）透露了改編把握的原則。
在他看來，西遊題材在幾百年來的歷史的歷史長河中，經由創作者用不同的藝術形式創新，推翻，重生，演變，它的永恆性已被確定。而在未來的國內文化市場中，還將有更多表現形式，這是一個週期性的事情。
而在監製、百漫文化副總張銘濤看來，從發掘到拍板製作《西行紀》的過程很快，可能出自自我的“初心”。他打小是港漫讀者，
在《西行紀》的原著漫畫還叫《西遊》時，在香港只連載到第五期，他就找到了漫畫家鄭健和商談購買版權、引進內地的計劃。他想的是雖然港漫的市場逐漸縮小，但畢竟有過商業化的成熟階段，還是有不少可借鑑的經驗。如果將港漫放進在不斷變化的內地市場，或許會煥發新的生命力。
抱著這樣的想法，當初的預期在他看來需要經過一段時間的“培育”，能上升到國內前五十的排名就已平穩著陸。結果出乎意料，在各平臺漫畫更新了一星期左右，點擊量迅速破了億，他們發現觀眾普遍對畫風的接受度挺高。
“後來我們和作者有一個比較深度的溝通，包括把國內看漫畫的習慣，分鏡，畫風的調整，我們也是給了漫畫家很多意見。大家再逐漸把這個作品給觀眾帶來一個更好的體驗。”張銘濤說道，改造《西行紀》就是在做出符合國內本土化審美的作品。
《西行紀》因其西遊題材的背景，國人對其不會感到陌生。最主要是改造對白，因為港漫會用到很多粵語對白，把粵語改成國語，既要貼合而最好還不要失掉其韻味，這是個操手改編比較難的地方。但迴歸到內容層面，內地觀眾和讀者不會感到隔閡，這是人人熟知的西遊IP。
顛覆《西行紀》
《西行紀》能夠快速在觀眾中引起共鳴還是在於人設和故事的新奇，以及龐大複雜的世界觀架構。觀眾彈幕討論最多的也是角色人物。觀音陽剛十足肌肉豐滿，如來佛祖英俊長髮飄飄，唐三藏是硬漢型，會說髒話，戰鬥力爆表，完虐神仙，孫悟空堅定認真等，這些比比皆是從充滿顛覆和新意的人物設定，讓故事常常有讓人有眼前一亮的行事邏輯。
這些顛覆經典的人物設定，都是順應時代而出現的。以前，這樣的顛覆甚少被大眾所接受，甚至被當成對經典的褻瀆，而在當今多元化的社會，對傳統人物的重新構建已逐漸普遍。西遊不再是以往如打遊戲通關似的九九八十一關，而是將經典故事賦予新的表達。
在導演麥正樂看來，用另一個角度去描寫《西遊記》挺好，尤其唐三藏完全顛覆了普通觀眾心目中的形象。而他當初喜愛《西行紀》的原因，只有四個字，有血有肉。故事又很緊湊，能吸引人一口氣看下去，看完漫畫的感覺就是很喜歡，很暢快。麥正樂是香港人，在接受採訪時略顯磕磕巴巴的國語依然掩蓋不了他對這部作品的喜愛之情。
在監製張銘濤看來，這版西遊故事改編傳達的核心是自我救贖。在《西行紀》中，每個人都為打破自己心中之惡，追求天下至善而奮力前行。這種精神，不得不說，是感人的，令現在身處社會的每個人能夠反觀對照，自省立身。
英雄從來不是無畏，要去真正展現人物的立體感，從來沒有絕對的善惡對立，亦正亦邪才是最普遍的人性。《西行紀》在裡面展現了這層精神內核，使得故事更加符合時代精神，畢竟最近的大熱劇集《延禧攻略》正是憑藉反套路的劇情設定，和具有現代意識的主角精神贏得了觀眾的喜愛。
港漫“升級”
《西行紀》的真人影視化已被提上了日程。由百漫文化聯合騰訊影業、海納影業共同出品。作為IP版權方的百漫文化提出的要求是，不要做太大改動，儘量按著漫畫的故事去做影視改編。按張銘濤的話來說，《西行紀》前四十集故事性非常完整，只要圍繞救贖孫悟空這條主線，把人物關係做的更豐滿一點即可。
影視化改編已經成為漫畫IP變現最大的商業模式。而百漫文化希望每一步走得踏實穩健，先把真人網劇這個IP轉化做好，其餘形態的影視化改編都暫且只在計劃中。而真人網劇已經到了劇本打磨完畢，進行前期籌備的過程。同名手遊則交由騰訊的魔方工作室開發，一切都在日程表上。
在未來，他們會將繼續深度開發《西行紀》IP，打算開發子IP，比如劇中龍族或阿修羅族的故事，因世界觀非常完整，具備很好的可塑性。而另一部港漫作品《殺道行者》也被他們看中，這部作品是都市異能題材，希望能通過《殺道行者》打造中國特質的超級英雄。
在張銘濤看來，百漫文化定位以泛娛樂全產業鏈的運營公司。以漫畫為圓心，發展動畫和其他全IP產業鏈條，漫畫是IP孵化的最早階段，用於試錯。張銘濤本身是做遊戲行業出身，而他的合夥人則是從影視行業出身。這兩個行業出身的“眼光”，使他們從漫畫開發階段就會開始考慮作品是否能夠影遊化，畢竟這兩個IP“改編”是IP變現鏈條的上游。
這又回到了張銘濤拿下《西行紀》全版權開發的“初心”，將港漫帶領到新的產業鏈條和環境中，讓它不斷升級適應重生，因為“我不願意看著港漫消失掉”。
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