20年前的8月20日，一部投資僅200萬美元的電影在德國上映，結果卻意外產生了極大的反響，甚至影響了無數影迷，並被很多人奉為經典。
到如今，影片也上映了20年了。
那就是：
快速的剪輯、非線性敘事、真人動畫結合、靈動的配樂，還有兩位討人喜歡的主角。34歲的導演湯姆-提克威（Tom-Tykwer）憑藉這部《羅拉快跑》一夜成名。
大多數人在聽到《羅拉快跑》時的第一反應都是羅拉滿頭火焰般的紅髮。幾乎在電影的每一幕裡羅拉都在奔跑，不停地奔跑，為了拯救男友曼尼，為了生命，為了愛情。
看到後來，你的心跳會隨著羅拉的紅髮一起跳動。
有人會覺得這部電影像是一款電子遊戲，整個劇情都非常遊戲式。滿包括屏都是女主角的紅色、男主角的黃色和悲劇的預兆綠色。
羅拉的奔跑就是闖關的過程，三個故事就是三次重啟遊戲，在連掛兩次之後第三次終於完美通關。
導演湯姆-提克威確實是個遊戲迷。他曾說別人可以說他電影拍得不好，但如果說他遊戲玩得不好他會生氣。
然而《羅拉快跑》的魅力絕不僅僅是遊戲的外殼，畢竟遊戲電影發展二十年已經到了《頭號玩家》的程度。和2018年的後者華麗的畫面特效相比，1998年的《羅拉快跑》相當於一個8bit復古遊戲。
湯姆-提克威在拍攝《羅拉快跑》時做了一件很明智的事，就是在預算極其有限的情況下把重點放在了敘事方式改革上。
本片和1994年的《低俗小說》一樣都採用了非線性敘事結構。《低俗小說》用的是環形敘事結構，小故事首尾相連，打亂先後順序，觀眾會得到拼圖的快感。
而《羅拉快跑》用的是三段式反覆敘事的結構，雖然故事主幹都是“羅拉必須在二十分鐘內找到十萬馬克來拯救曼尼”，但實際上那是三個獨立的故事，因為羅拉和曼尼的不同選擇事態走向了不同的結局。第一個故事的結局是羅拉死去，第二個結局是曼尼死去，第三個皆大歡喜。不僅每個故事結局不同，連故事中背景人物的命運也因羅拉和曼尼發生巨大的改變。
羅拉在奔跑時遇見了狗、推著嬰兒車的婦人、偷自行車的男生、開車出門的梅耶先生、撿包的流浪漢、大門口的保安、救護車，直到最後趕到和曼尼約好的碰面地點。這一路上所有人本是羅拉生命裡的過客，但羅拉和他們各自無意識的舉動對彼此都造成了巨大的影響。
比如羅拉父親的朋友梅耶先生。羅拉第一次跑過他家門口，梅耶減慢車速，正好當頭撞上黑幫的車，無法按時去接羅拉的父親。
第二個故事裡，羅拉在下樓時被狗主人絆了一跤，於是所有事情都慢了一拍。羅拉在經過梅耶先生家門口時從他汽車引擎蓋上踩了過去，然後他又撞上了黑幫的車，下車的還是那兩位金鍊大哥。只不過撞的位置不一樣，這次是追尾。
第三次，羅拉在下樓時直接躍過那條惡狗，之後的所有事情節奏又變得不一樣了。還有一個不同就是，這次羅拉不再冒冒失失衝撞別人了。
她沒有撞上那個推嬰兒車的婦人，於是那個婦人就沒有像第一個故事裡那樣，帶著怒氣回家和酗酒的丈夫爆發爭吵，繼而失去孩子的撫養權，變成一個在公園偷人家孩子的瘋婆子。
她沒有無視梅耶先生直接跑過去，也沒有無禮地踩他的車子，而是趴在車上和他寒暄了兩句。於是梅耶先生沒有撞上那輛黑幫的車子。
金鍊大哥的車從前面呼嘯而過，梅耶先生對他死裡逃生的命運一無所知。
之後梅耶先生按時赴約，接走了羅拉的父親。雖然當時羅拉很懊惱，但是看過前兩個故事的觀眾都知道，這樣羅拉就不會被父親羞辱、也不會知道家裡骯髒的秘密了。
導演用這種方法解釋了羅拉和曼尼為什麼會有三個不同的結局。湯姆-提克威雖然是個遊戲迷，但是他並不迷戀暴力。相反他拍了一個天真的童話故事，這個故事裡無所不能的不是暴力，而是
愛和善良和一切美好的東西。第一次，羅拉向父親求助失敗，幫助走投無路的曼尼采取暴力手段搶劫超市。她喪失了作為一個獨立的人存在的價值，最後被警察擊斃；
第二次，羅拉還是向父親求助失敗，她自己成為暴力的實施者，搶劫父親的公司拿到十萬馬克。曼尼不再有意義，於是曼尼死去；
第三次，羅拉和曼尼都放棄了暴力。羅拉掏空微薄的家底走進賭場，用自己的獨特能力大賺了一筆；曼尼遇見拿了錢的乞丐，明明手中有槍的他只是狂奔追上乞丐，然後用槍作為交換拿回十萬馬克。
最後曼尼交出一袋錢給了老大一個滿意的交代，回頭看見羅拉手裡還有另一袋錢，小混混和富家女想必從此過上了幸福的生活。
還有一個關於宗教可以拯救世人的小細節，羅拉在奔跑時遇見一群修女。前兩次她都直接從人群中穿過，衝散了隊伍，修女們很不滿地目送羅拉跑遠。而第三次羅拉往邊上跑了幾步繞過了修女。
《羅拉快跑》告訴我們一點小小的好的改變是如何一步步影響到整個事情的走向。也許它想表達的是蝴蝶效應的魔力，也許人生本是一場混沌的遊戲，但作為這場遊戲的玩家，
所有人都不該放棄抗爭（奔跑）、不該放棄善良、不該放棄愛的能力。我想導演這些年應該一直是這樣堅信的，因為他參與拍攝了更可愛的《超感獵殺》系列啊。
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