愛聽相聲的都知道，找一個好搭檔比找個好媳婦都難。
今天說的這三位，都是大能耐，就因為找不著好捧哏的，所以一直都是不溫不火。您慢慢看：
京城教師爺
劉洪沂先生是相聲巨人王世臣老先生的弟子，怹的父親劉醒民先生是一位滑稽二黃藝人，據老侯大師說，"以前和他一起要過飯……"。
所以受家庭的影響，劉先生對柳活和腿子活獨有一番造詣，很擅長"學"。
照怹自己的話說："人都說像不像三分樣。因為我們相聲演員，沒有接受過專業的訓練，所以也不能跟專業的戲曲演員比。但是你得肯鑽研，刻苦的練習，最好能達到五分樣，甚至七分樣。"
沒有一定的自信，可不敢說這番話。
劉洪沂
劉洪沂先生有個外號叫做"京城教師爺"。
這絕對不是白來的，因為怹有個好為人師的脾性，並且不藏私。
有次曲藝比賽，劉先生是評委。
一對參賽選手使的是教師爺把杆兒的《學評書》。
賽後巧遇，劉先生頂著大日頭詳詳細細的給這對兒說了一遍，包括手眼身法都指點了一番，把這對兒感動的不行。
劉洪沂 王文林 這二位可是老熟人
對外人尚且如此，對徒子徒孫更不用說。
劉洪沂先生經常批判那些徒弟多卻不過活的師父。
他對徒子徒孫絕對是認認真真、一把一把的教，說急了真踹真打，打完罵完，接著管飯。
劉先生是一位特點很明顯的相聲名家，典型的京派風格。
能捧能逗，颱風端正，使活規矩。表演時不砸掛，不拿捧哏抓哏，用的最傳統的手法和技巧，所以聽著比較有味道。
怹早期的搭檔是李建華先生，二位搭檔的《包公傳奇》影響頗深。
李建華
李先生是典型的"木哏"風格，雖然中規中矩，但是受面相的原因，感覺比較搶活。
最重要一點，李建華先生可有點"擋"。
這一點和鬥爺搭檔的時候更明顯，許多劉洪沂先生和鬥爺擅長的腿子活在和李建華先生搭檔的時候都使不了。
之後劉洪沂先生的搭檔換成了李嘉存先生，這時才重新拾起了《武墜子》這樣的腿子活。
可惜估計是李嘉存先生的重心不在相聲上，以致二位合作時間不長。
劉洪沂 李嘉存
劉洪沂先生還和陳湧泉老先生、史文惠等幾位都合作過，不過都是臨搭，不再有固定的搭檔。
沒有合適的量活的，好活出不來，是劉洪沂先生名聲不顯的主要原因。
槓精
趙偉洲先生是位大能耐，怹的師弟劉俊傑先生的能耐也不小。
別的不說，能把"倒口"帶上春晚的相聲演員，除了馬季大師，就只有劉俊傑先生了。
劉俊傑 趙炎《誰有毛病》
這段《誰有毛病》，讓劉俊傑先生名聲大噪。用網友的話說，怹早在二十幾年前就很深刻的提出過關於"槓精"的觀察報告，很有先見之明。
劉俊傑先生能寫能演，不止這段《誰有毛病》，怹的《一千零一夜》實在是段好活。
不客氣的說，能把歌頌型相聲寫成這樣，演成那樣，就這段相聲來說甚至已經達到了馬季先生的水平，沒有聽過的請聽一聽。
《一千零一夜》
劉俊傑先生屬於典型的津派風格，善於立人物，作品有靈氣、有狗氣（雖然不太明顯），風格屬於"穩中帶狗"，讓人聽著很舒服。
可是不知為什麼，劉俊傑先生的搭檔一直沒有固定，包括最有名的《誰有毛病》、《找毛病》和前邊的《一千零一夜》捧哏的都不一樣。
經常更換搭檔，會讓觀眾印象不深，這也是怹在春晚之後一直不溫不火的一個重要原因吧。
酒井
其實說到因為搭檔不固定，最吃虧的應該是外號"酒井"的師勝傑先生。
怹可能是我知道的相聲演員中，更換搭檔最多的一位。
師勝傑 侯寶林
和怹合作的相聲演員可以拉出一大串兒來：姜昆、於世德、馮永志、於浮生、於世猷、侯耀文、常寶華、李立山、白英傑、趙保樂、孫晨、魏文亮、唐傑忠、石富寬、李國盛、王敏、鄒德江、劉彤……
作為老侯大師的關門弟子，其實當初是馬季先生先看中的師先生（再看中的姜昆）。
師勝傑 姜昆
由於單位（所在兵團）不放，馬老才收的姜昆先生。由此可見師先生的能耐。
師先生最好的搭檔應該是於世德先生。師於合作的《學評戲》、《叔叔你在哪裡》、《愛優點》等節目為怹在全國揚名打下了堅實的基礎。
於世德之於師勝傑，好比李文華之於姜昆
相信在那時，於先生的對師先生的教益比老侯大師還多，可惜於世德先生年事漸高，身體欠佳，讓師勝傑先生更換了搭檔。
然後捧哏的換成了馮永志。此時師馮的組合，使師先生達到了黃金期。
這一時期的佳作《戀愛歷險記》、《肝膽相照》、《姑娘小夥別這樣》等讓師勝傑先生被評上了十大笑星之一。
可是二位裂穴之後，和於浮生先生有短暫的合作，再換的趙保樂……
使師勝傑先生的相聲淡出觀眾的眼球。
趙保樂之於師勝傑，好比戴志誠之於姜昆
好搭檔，可遇不可求。在於浮生先生之後，師勝傑先生再未找到合適的搭檔，直至拉上了石富寬先生。可惜此時二位都年事已高，只是偶爾登臺了。
以上這三位都是因為沒有好量活的撐著，以至能耐比名氣大，您覺著呢？
最後饒個哏：
常寶華先生說師勝傑先生收陳寒柏高曉攀當乾兒子：
"他那段時間特別想有個兒子，弄得我見著他都得繞著走。"
閱讀更多 相聲沙彌 的文章
