“這才是真正意義上的，屬於我們自己的漫畫改真人電影啊。”
看完電影《快把我哥帶走》的觀眾在個人主頁上發出了這樣的感嘆。
在漫改青春片的領域裡，國產片曾一直在落後領域徘徊。不過，昨天上映的《快把我哥帶走》終於打破了二次元瓶頸，在三次元世界不斷圈粉。
電影在排票比例不變的情況下，從昨天票房第七上升到了今天的第四名，豆瓣觀看評論人數不斷上升。
《快把我哥帶走》劇照
而電影之所以活動大眾影迷的認可，這和主創團隊的精益求精是分不開的。
導演鄭芬芬是一位臺灣導演，比較擅長在情感細膩的影片，作品以帶有散文式的抒情風格著稱，並帶著臺灣電影一脈相承的氣質，清新自然，在生活的小事裡，蘊藏人生的哲理。
在電影熱映之際，導演幫特別採訪了導演鄭芬芬，跟她瞭解了很多電影幕後的創作故事。
導演鄭芬芬拍攝現場
搞笑漫畫“如何”催人淚下
《快把我哥帶走》最初是快看漫畫APP上的連載作品，作者幽和靈是一對雙胞胎姐妹花。漫畫描寫了霸道妹妹時秒和二貨哥哥時分，以及“甄開心”“萬歲”“妙妙”等同學間的各種怪咖故事。
輕鬆風趣的爆笑段子和代入感十足的生活梗，在二次元世界頗受網友的歡迎，作品長期位於快看漫畫排行榜前列，每話近1000萬得閱讀量。
《快把我哥帶走》劇照
歷經3年醞釀，由同名漫畫改編的電影《快把我哥帶走》終於登上大銀幕。這部電影主要講述了一對日常相愛相殺的兄妹，妹妹時秒實在忍無可忍哥哥時分的捉弄，許願把哥哥帶走竟成真，一覺醒來哥哥變成閨蜜的哥哥，妹妹欣喜之餘逐漸發現哥哥不為人知的秘密。
“換哥”這個梗是電影最初吸引鄭芬芬的一點，再加上對原著本身喜愛，她看完電影大綱之後，毫不猶豫的答應擔任電影導演。在完成手頭工作後，馬不停蹄的加入到《快把我哥帶走》的創作中。
《快把我哥帶走》劇照
題材新鮮，細節豐滿，視角獨特，輕鬆又值得回味。和漫畫“搞笑”屬性不同的是，電影講述的更多是關於主角時分和時秒的兄妹情，這種情感訴說極易戳中觀眾內心，這也是鄭芬芬贊同幽靈姐妹改編方向的提議的原因。
不過，和一般的漫畫改編相比，《快把我哥帶走》的劇本的創作難度更大。
“電影要面向更多觀眾。短短兩個小時內講一個故事，你的核心概念一定要很強。電影不是漫畫只要段子就行了，它需要關照這兩個人物的過去、現在、未來，一定要更超脫於原來的創作，賦予它新的生命。”
為此，兩年的劇本創作中，主創們都在思考著：如何用已經零散的故事和元素，講述一個完整的故事；該如何給觀眾傳達出真實的情感帶入；
聊到這裡鄭芬芬坦言，那段時間，他們還經常多小夥伴身上尋找靈感，她也經常給編劇們講自己和兄妹相處的細節進行創作，他們把獲取的真實故事，和原作中相愛相殺的小段子，在電影裡進行創新、整合。
《快把我哥帶走》劇照
比如說：比如哥哥趁妹妹睡覺，把她的頭髮綁在床上；哥哥總是搶妹妹的零食，一開冰箱零食全沒；特別是一口吞掉烤腸還要嘚瑟的炫耀；掏空妹妹的存錢罐，買一支5塊錢的烏龜企圖矇混過關。
很多觀眾看完片子直嘆：看完電影回憶大爆發，很多劇情和自己的哥哥當初欺負自己一樣，讓人恨不得和時秒一樣揍他一頓。
讓他們變成真的“兄妹”
《快把我哥帶走》能快速獲得觀眾認可的原因，還在於故事人設好、演員演技自然真實。
原漫畫中的人物很多，戲份的分配比較平均，電影改編過程中，作者幽靈姐妹也想很希望保留這些人物。
但是說到電影人設，對於鄭芬芬來說，她是沒辦法面面俱到的照顧到每個人物的。“那樣電影就講的太散了，2個小時的時間可遠遠不夠講到故事核心。”
《快把我哥帶走》劇照
創作中，她做了相當多的取捨，刪減了大部分開心、萬幸、萬歲之間的故事，把主力都放在時分、時秒這對兄妹身上。主角時分、時秒兩兄妹最開始的“相殺”，到後半段劇情反轉後的“相愛”，這個過程中讓兩個主角完成了各自的成長。
鄭芬芬在細膩的家長裡短、雞毛蒜皮的小事中，向觀眾傳達了自己創作的核心主題：家庭的重要、親情的彌貴，成長的快樂與煩惱。“我想透過她在別人身上發生的事情，去關照到自己失去的。最初看劇本的時候，就覺得這個點很棒。”
聊到這裡鄭芬芬提到，整個電影兩個主角是最終重要的，電影裡他們是親兄妹，又都是十幾歲的年紀，青春感是必須的，讓二十幾歲或者更大的演員來演，真的太出戏了。
《快把我哥帶走》拍攝現場
鄭芬芬看過張子楓和彭昱暢在此前電影中的表現（《唐人街探案》和《閃光少女》）就直接定下了人選。“彭彭和子楓非常有天賦，平時特別安靜的小孩，演起戲來爆發力非常強。”再看到名單中有他們的時候，她就直接定下了演員。
說到如何讓兩個“陌生人”成為兄妹，聊天中鄭芬芬開玩笑的表示“全靠打出來的。”
原來作為獨生子女的主演張子楓和彭昱暢，剛剛開始在片場相處的非常客氣，拍“打”戲的時候都輕飄飄的，完全沒有分量。鄭芬芬就當場給他們解釋，哥哥妹妹的相處，下手是不知道輕重的，以應要用力。“我就拍一下彭彭告訴子楓，你要這麼用力才行。”
《快把我哥帶走》劇照
拍攝中，張子楓和彭昱暢能非常快的反應並理解導演的要求，比如走路的姿勢、表情，像最後的“離別哭戲”，沒有起伏誇張的表情，沒有歇斯底里的嘶吼，全程自然釋放，就能讓觀眾動容、共鳴。
“閃光當打在他們身上時，他們的‘戲胞’就會爆發出來，在銀幕上變得非常有魅力。”
當問如何評價他們的表現的時候，鄭芬芬回了兩個字：驚豔。
導演鄭芬芬現場講戲
TIPS：
導演鄭芬芬是一位極其富有想象力的女子。就如她創作的《聽說》《沉默的青春》《臺北異想》等作品，電影中曲折有離奇的故事，給了觀眾無限的遐想。在這次的《快把我哥帶走》裡同樣給了觀眾非常特別的體驗。
導演鄭芬芬
從鄭芬芬作品的影像裡，能看出她熱愛非常生活，她能在細膩的生活細節裡，尋求人性的溫度。無論是青春片、愛情片、或者是懸疑片，都是她喜歡探索的類型。
鄭芬芬直言，“我一直保持些開放的心態來創作，多做功課，多去了解這個世上不同的人。”
也許，她不見得會拍攝所有遇見的故事，但她時刻準備著。
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