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《延禧攻略》熱度不減，就連我這個為工作鞠躬盡瘁的人都被圈了粉，反套路的宮鬥模式深得朕心，人設也不是傳統的套路：社會我魏姐兩集一盒飯的速度也是超刺激，還有富察小天使，“白月光”仙逝讓我心痛好久...不過正面人物如同紅花就是要由反派這個綠葉襯托才能更加光輝，在各路不斷湧現、夭折的反派最稀飯的就是黑化徹底，踏血而來還溫良賢淑的嫻妃
佘詩曼飾演的大boss嫻妃不同傳統宮鬥角色，借別人之手害人於無形，除了沒忍住勒死嘉嬪外其他惡事皆有嫻妃參與但尋根究源又跟她無直接關係，基本害人手上不沾血，借刀殺人這招用的也是666。除了劇情調整，嫻妃如此自然成功的黑化也離不開佘詩曼的精彩演出，沒有中毒般的煙燻妝、也無扭曲誇張的表情，眉頭微動、嘴角含笑，只感覺周身一寒。手刃嘉嬪時那句含笑的“你懂了嗎”估計要列入童年陰影了
其實從劇情結構來講，人物黑化史推動劇情、引發高潮的一個推手，黑化往往意味著復仇，這也迎合了觀眾“有仇必報”“懲惡揚善”的樸素道德觀，從人性來講這種“以牙還牙、以眼還眼”的方式比“寬恕”來的痛快，激烈的反抗也滿足了觀眾的現實幻想，激起的憐憫之心還能和人物產生共鳴，所以黑化、復仇是大熱劇集的基本，但演繹起來經歷了許久的摸索和揣摩
如果說角色黑化最早能追溯到新中國樣板戲中白毛女的形象，與今日黑化含義不同，白毛女屬於失蹤後被妖魔化，因為地主老財逼迫失身喪父又喪子，成為村民口中的妖怪，直到解放後獲得機會，大仇得報，善良弱勢的喜兒在困境中被妖魔化也是中國人物形象在新時期第一個帶有明顯黑化標識的人物
因為人物設定少鹽少營養，估計也是那一頭披散的白髮和蒼白如魅的面容給後人啟示，原來角色性格轉變也可以通過妝容進行輔助。妝容變化預示黑化的人物形象最經典的角色要數《倚天屠龍記》中的周芷若，小時候看著如此美麗的女神一練九陰白骨爪，清純面容立刻變得像吃了死耗子一般，紫色系妝容也就是高圓圓顏值抗打，若換其他人只怕hold不住這幅中毒妝
到了新時期妝容改變也不再如此突兀《甄嬛傳》中回宮為果郡王復仇的甄嬛，精緻的眼妝調整配合莊嚴大氣的服飾，自然和合乎情理，黑化的變裝不在誇張真正成為輔助角色的工具。後期《楚喬傳》中的元淳、燕北世子也是黑化妝容幫助下合格的黑化角色。
但妝容改變還是角色黑化的初級階段，不排除是因為演技有限需要客觀條件給予輔助的因素，流於表面的變化內涵不足，略微單薄，畢竟黑化在於內心，在於骨子中人物性格的反轉。這一點最突出的就是《小魚兒與花無缺》中江玉燕，低調的出場、卑微的身份但卻擁有秒殺女主的顏值，為愛痴狂的江玉燕明媚豔麗，但最後的愛而不得讓她發狂，從頭到尾沒有刻意的改變，但靠眼神足夠構成童年陰影，蛇蠍美人最完美的詮釋，也是這部劇最亮眼的存在
當然了，黑化是人物個性最衝突的一部分，也是展示演員演技的最佳時機，可往往就是暴露事實、現原形的時候，前不久楊冪最新電視劇《扶搖》中貢獻了出道以來表情最誇張、面部最扭曲的鏡頭，對於不管生氣、傷心、憤怒都一直美美的大冪冪來說也是一種突破，但從這個表情裡為啥沒看到演技在閃光，居然還找到了看到喪屍的趕腳，來一波對比，就知道演技源於比較
其實，黑化的演變並不流於俗套，畢竟是藝術，時時刻刻都充滿了意外，也正是這些意外早就了經典劇集和人物的萬古流傳，要想開闢黑化新紀元，單單學習這些遠遠不夠，還是要有紮實的基本功，高超的領悟力，有了演技和靈光一閃的火花才能演繹多樣人生。你記憶中有什麼印象深刻的角色嗎？歡迎留言評論喲
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