【集王羲之行草書書法作品《大道無為》臨摹前的讀帖引導】
大道無為，屬於道家思想。講究的是無為而治。“聖人之治，處無為之事；不見可欲，使民心不亂”。
這裡的“道”是止指事物運動變化所遵循的方式、規則、原理、次序；也是老子向世人指明的可以免禍於身，免禍於社會的聖人之道。聖人之治，“處無為之事，行不言之教”，“不尚賢，使民不爭”“不貴難得之貨，使民不為盜”、“不見可欲，使民心不亂”。只有清淨無為，才能取得無所不治的成果，自我無為，樸“無不治”，統治者無為，法無不治。
治身之道，在於樸治，治國之道，在於法治”。道，常無為無不為，永恆的大道始終無為，但卻取得無所不為的成果。大道無為，始終按自己的軌道運行，使得整個宇宙和諧有序；統治者無為，遵守合乎自然法則的社會法則，可使社會和平安定；自我無為，遵守合乎自然法則的人生法則，可使人生健康。自然法則是永恆不變的，因此“無為”的目的在於尋求合乎自然法則的社會法則、人生法則即“樸”，治國以法，治身以“樸”，則“無為而無不為”。 
“大” 、“無”、“為”三字出於王羲之書法作品。“道”出自孫過庭書法。
【大】
王羲之這個“大”寫的非常厚重質樸。突出的特徵就是與不對稱中打破原來的對稱佈局形式。用筆筆筆中鋒，力能抗鼎，並以險勁中見穩正端嚴。
我們先通過三十六宮界格來分析一下其點畫形態和位置。
先看橫畫，整體有些厚厚質樸，切成上弓狀。起筆和收筆基本在界格的橫向中分線一上。左略低右略高，起筆逆鋒入紙，收筆回收畫中，然後提筆空中飛度下一筆的起筆位置。用筆含蓄內斂，看不出運筆動作的痕跡。
撇畫寫的異於常規，起筆位於界格豎中線的右側，空中逆鋒入紙，著紙翻筆下行約一格位置基本粗細一律，在近中宮時筆鋒邊行邊下壓鋪毫，線條右拓突然變粗、厚、重、實，運筆之橫畫下一界格位置，略提筆向左下運筆，收筆前先生提筆意識蓄勢，但筆提不離紙，空中做收，故收筆處有向左出鋒的形態和意趣，但筆鋒卻沒有送到，可以說是筆不到意到。這一筆不僅勢態特行獨立，也將“外拓”筆法和“筆不到意到”的技法理論，發揮的淋漓盡致。
捺變點，三筆完成。順勢入筆，鋪毫右下行，略帶上弓勢，提筆略駐鋒，然後回鋒向左下，偏鋒出鋒，筆不離紙，空中做收。
整個字左疏右下密，重心隨之偏左下，一撇筆的上伸和中部粗重實以耀其神采。
【道】字源於孫過庭書法，草書。一筆寫成。對於初學者來說，其用筆節奏的起轉承合，可以先按楷書法分段進行臨摹練習，然後進行組合練習。
可以分三部分，“橫折向左撇狀”符號、數字3狀符號、下部彎月狀符號三部分分別練習，有所把握後，在組合到一起進行臨摹練習，直到能夠精準的形神俱似，惟妙惟肖的背臨下來。
“首”部接上筆勢，順勢切鋒入紙，駐鋒，挫鋒向右上，變行邊提筆，鋒不離紙蓄勢做好下一筆撇狀符號的書寫準備。在書寫過程要注意線條的粗細輕重曲直變化，最好書寫前仔細讀帖，做到心中有數，才能書寫時做到不盲目，保證落筆肯定，運筆穩健沉著。
撇狀符號運筆如帶，粗細基本一致。起筆接上勢，略向右下頓筆，然後相左下運筆，線條先下曲後略有上弓意味至轉筆下一畫處。
注意寫“3”狀符號的起筆形狀。在完成上筆的收筆後在畫中有轉換筆鋒重新起筆的動作。然後的線條略帶上弓勢。
下面的書寫要注意兩個半圓弧的位置，線條的形狀，空間大小，線條的曲直剛柔，上圓弧的乾淨利落，下圓弧的渾厚，硬轉及提筆後的線條形態。特別是方筆和圓筆的形狀和書寫技法。臨摹前要看清看準兩個圓弧的形狀和在界格小格中的具體位置。
最後一筆，接上筆勢，順勢向右下，然後向右平行運筆，然後至收筆處，提筆作頓，駐鋒，挫鋒左下收筆，注意收筆處的節奏，雖然收筆形態非常短小，但不能簡單順筆滑過，以致意思淺薄。不僅這一個點畫線條轉換時的用筆如此，其它點畫也一樣，線條不能太薄或意思淺薄，使得線條不夠堅實厚重，有形無質。
【無】字寫的非常生動富有意趣，說起富有意趣，主要是長橫上面的兩點一撇，非常象一棵枝繁葉茂大樹上一橫枝仰出的枝幹上的三隻小鳥，有呼有應，有動有靜，趣味盎然。線條生動活潑，線質雅健勁挺。
整個字的線條，筆筆起、行、收筆圓滿到位，線質優美有力。
長橫起筆位置在界格橫向中分線的左側，線條基本居中，左低右高，呈上弓勢。起筆和收筆略小於四十五度角。首方尾圓。
兩點一撇，基本均分與橫畫之上，上開下合，中點豎直，居於界格豎中分線上。
“無”字的下部3曲符號以界格豎中分線下部，正直不倚。接上長撇提筆書寫的小橢圓形圈居於豎中線左側和3狀符號的收筆偏向豎中線右側，構成呼應對比意趣。
在臨摹“3”符號時要注意空間處理的曲直變化和上下半圓弧的比列，轉折處的方筆和圓筆形態。特別是最後收筆處的形態，有章草或隸書點畫的雁尾形態遺味意趣。整個字形呈到三角形狀。
【為】字源出於王羲之，有章草書的形與質。章草書。
整體特點，上疏下密，繁體字“為”的部首的點和撇省減組合為一畫。線條用筆沉實厚重，沉筋入骨，力透紙背。
第一位置在界格豎中線左側，逆鋒入紙，頓筆鋪毫然後向右上提筆，駐鋒出右角。挫鋒相下，然後邊運筆邊向提筆，略帶右弓勢，向左下行筆。筆要實，力要送到線條尾部。寫實要注意收筆處，不是直接向左下收筆，而要有向左正前方處鋒的意味。否則會影響字的神采。
寫“橫折豎鉤”符號時，先要看清看準線條的起筆位置和行筆過程的粗細、曲直、轉折和用筆技法，然後一氣呵成。
注意線條的上弓幅度和圓轉後線條的曲直狀。特別是行筆向左的位置、形狀用筆技法。
最後一筆，在上一筆收筆後，空中飛度約四十五度角左上，然後逆鋒入紙向右下頓筆。寫之前，要看準位置角度和形態、運筆技法，然後一氣呵成。同時還有找準整個字的線條的空間分割關係，以取得整個字形內部的和諧，穩正以及重心的安穩。
寫好臨像帶有章草意趣或風格的字，最好能夠有臨摹學習古隸書或章草（漢簡書法）書法的經驗。也可以臨摹學習一下王羲之的《豹奴帖》，以加深理解和和形神俱似，惟妙惟肖。
【《大道無為》集字創作範字彙編（行書）】
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