周超臣: “黃渤本身就是一出好戲，據說口碑一致的不錯，當然也靠同行襯托，比如那部穿著馬甲的《愛情公寓》。”
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現在但凡看到某某跨界做導演都不由心生警惕，過去演員想轉型導演還多少可以理解，但現在歌手也成了導演，甚至小品、相聲表演者也紛紛開始投身“導演”行業，當然如果拍的好自然是英雄不問出處，不過就目前來看90%的跨界導演都屬於玩票，直接導致每年電影院要多出不少爛片。
幸好這一次黃渤成功進入那10%的序列，其實國內男演員裡他也是為數不多能擔得起“演而優則導”幾個字的人。
《一出好戲》海報
單看黃渤自編自導自演和王寶強、張藝興等人領銜出演，都會讓人想當然的認為《一出好戲》會是一部傳統意義上的喜劇，包括預告片也更多凸顯了荒島求生的喜劇元素，而這其實是用預告來迷惑人的代表，甚至可以說單看預告會讓人失去對這部電影的興趣。
真正看完全片就會發現，你沒法說電影不好笑，畢竟很多觀眾光是看見王寶強癲狂的表演就會下意識的發笑，但想讓觀眾開心顯然並非這部電影的終極目標，好的喜劇終歸會在笑過之後給你溫柔的一刀，演過眾多喜劇角色的黃渤無疑深諳此理。
從這個意義上來看，黃渤的處女作不論是完成度還是多義性都在及格線之上，若是單純的把《一出好戲》作為喜劇故事片來看，多數觀眾能夠得到一個有起承轉合的故事和足夠多的笑料，而如果想要通過一部電影獲得更多意涵的觀眾，這部電影同樣給足瞭解讀空間，甚至有時候會覺得導演想要設置的符號過於繁雜，荒誕之餘有些熱鬧場景的設計會讓我覺得莫名尷尬。
《一出好戲》的故事並不複雜，但勝在設置的衝突足夠密集，一家公司包船出海團建，結果遭遇惡劣天氣被拋擲到一處人煙罕至的荒島上，之後的劇情雖然延續了荒島求生的傳統套路，但分別由王寶強飾演的小王，於和偉飾演的王總以及黃渤出演的馬進領導的三個不同階段，則賦予了一出荒島求生戲碼更豐富的內涵。
小王文化不高但作為退伍軍人卻恰好一身求生本領，在前期保證了眾人能夠存活下去，他也一躍成為了這個島上的“王”，但對於這些經歷過文明社會歷練的城市人來說，原始社會能過一時過不了一世。老謀深算的王總在找到半艘廢棄遊輪之後順利將團隊分化，帶著一部分先富了起來，並且在荒島上實現了貨幣交易。而到了第三階段，黃渤與他的小弟張藝興，則憑藉著一筆“橫財”加上利用另外兩方的矛盾，最後成功將這個團隊帶進了“共產主義”。
從明面上看這當然是一出荒誕喜劇，但只要對政治、經濟或者社會學有所瞭解的人都能一眼看出導演想創作的反烏托邦寓言，甚至我會覺得黃渤作為導演對觀眾的智識水平信心不高，他擔心即使是拍成如此明顯三段式可能還是會有人看不懂他的良苦用心，因此幾乎每一個階段他都會設置一段宣言式的臺詞，在戲中是用於煽動那些渴望生存的人，而在戲外則更像是一種註釋，當隱喻變成明示之後，消解掉的則是他故意設計的解讀空間。
不過幸好這部電影擁有足夠的多義性，即使是放在團建的微觀範疇，這一出荒島求生的戲也代表著現代職場求生，打工的總歸是打工的，老闆始終棋高一著。想要從宏觀層面去解讀更是紛繁複雜：人類千年歷史幾大發展階段、求生絕境下人性的善惡抉擇、專制、威權與民主的反覆等等面相都被濃縮在一個荒島與十幾個人身上。
可以說黃渤的野心之大已經讓這部電影有些無法承受，這大概也是導演處女作所必須付出的代價，好在他的想法夠新也夠好，導演技法可以學而創造力可遇不可求。
與此同時也能看出黃渤作為導演的內心顯然對人性並不悲觀，當結尾他飾演的主角在海灘醒來發現眾人已經離他而去時，若是故事在此結局無疑會更加深刻。但鏡頭一轉他心愛的姑娘正坐在高處等著他，最終他們還是回到了現實世界過上了幸福的生活，顯然世事艱難，黃渤還是想給觀眾一個結局充滿希望的故事。
衡量一個導演的水準除了對於故事的掌控能力和技巧之外，對於演員的調教也是一大關鍵，拿獎到手軟的黃渤在表演上無疑經驗豐富。應該說他挑選的演員以及他對演員表演的要求都遠超一般新手導演，最典型的例子當然是張藝興，對於這類過去並不專於表演的演員來說，在《一出好戲》裡他的表演已然是目前的生涯代表作，尤其是最後階段需要依靠他的性格變化來推動故事向前時，張藝興能給出的表演很好的完成了這一任務。
至於王寶強依然貢獻了他招牌式的表演，雖然我從來難以接受，但後來一想他的角色確實需要那樣的癲狂，應該說黃渤是為王寶強量身打造了這一角色。
單就處女作來說，黃渤著實讓人驚喜，只希望他下一部作品別又是八年磨一劍了。
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