寫作需要磁鐵般有吸力的服務意識
寫作需要有服務意識，說白一點，就是類似“圍繞中心選材”，所選的材料服務於中心。材料與中心，一個是形，一個是神，神形兼備，活了，就能得一個“整”字。
當我腦袋裡冒出“服務意識”這個說法的時候，同時冒出一個畫面，一塊磁鐵周圍繞著一圈有序的鐵末子。所以，寫下了標題“寫作需要磁鐵般有吸力的服務意識”。
挑起這個話題，是因為三段談寫作細節的話，我作了註解，引在這裡：
一、不能面面俱到。所選細節必須是那些富有表現作用的細節（有用的細節——陸生作注），而非越細緻、越周到、越全面越好，不要堆疊對錶達主題、刻畫人物作用不大甚至不起作用的細節（所以要圍繞中心選材），因為“充塞著次要細節的作品，總社沉悶而枯燥的（屠格涅夫語）”。
二、要注意觀察（觀察不止是眼睛看、耳朵聽）。要認真觀察事件過程中的某一個環節，或人物活動的一顰一笑、一舉一動（一顰一笑、一舉一動都是“景”），攝取（在此有挑選、挑揀的意思。攝取，這個詞，總感覺它是攝魂取魄的，如此才真是由形見神）那些有意義的細部著意描摹，追求“於細微處見精神（由形見神，由形證明神）”。
三、故事情節可以虛構，但細節描寫必須真實。（對文學作品來講，我以為情節、細節都可以虛構，關鍵要掌握好度，要恰當，過與不及都不夠好。再者，從不同角度看，虛構和真實有時是一樣的，比如事實是1+2，3+4，這是兩個事實，但我寫成了1+3，這個整體是虛構的，但1和3是真實的。）
這三段話讓我繼續想開去。
細節不是越細越好，“越細節”與“越具體”兩者有相通處、相疊處。具體可以說是沒有極限的，可以一直具體下；細節也可以說是沒有極限的，可以一直細下去。但是，一旦太過追求“細”與“具體”，多落在“形似”上。對寫作來說，形似固然重要，但“神似”更有價值——四兩能撥千斤，一發能動全身，“捕捉”一字盡得風流。言傳處意會濃。
細節能不能虛構？我以為能虛構。哪怕是散文，為塑造形象也可做點“小手術”。只是，細節不是你想虛構就能虛構出來的，有些細節必須自己親身經歷過，才知箇中滋味。比如張愛玲在《半生緣》（原名《十八春》）中寫道：
說了半天話，叔惠始終也沒提起世鈞。曼楨終於含笑問道：“你新近到南京去過的？”
叔惠笑道：“咦，你怎麼知道？”
曼楨笑道：“我剛才聽伯母說的。”話說到這裡，叔惠仍舊沒有提起世鈞，他擦了一根洋火點香菸，把火柴向窗外一擲，便站在那裡，面向著窗外，深深地呼了一口煙。曼楨實在忍不住了，便也走過去，手扶著窗臺站在他旁邊，帶笑問道：“你到南京去看見世鈞沒有？”
叔惠笑道：“就是他找我去的呀。他結婚了，就是前天。”
曼楨兩隻手撳在窗臺上，只覺得那窗臺一陣陣波動著，自己也不明白，那堅固的木頭怎麼會變成像波浪似的，捏都捏不牢。（幻寫）
叔惠見她彷彿怔住了，便又笑道：“我還以為你一定知道呢。”
曼楨笑道：“我不知道呀。”她的嘴唇忽然變得非常乾燥，這樣一笑，上嘴唇竟粘在牙仁上，下不來了。
幸而叔惠也避免朝她看，只向窗外望去，道：“他跟石小姐結婚了。你也看見過她的吧？”曼楨道：“哦，就是上次我們到南京去看見的那個石小姐？”
叔惠道：“噯。”
“她的嘴唇忽然變得非常乾燥，這樣一笑，上嘴唇竟粘在牙仁上，下不來了”——這細節，必是有親身經歷的緣故。可能，並不是在這件事上經歷，而是在那件事上經歷，但寫作中，可以“移花接木”。就像一個編劇寫劇本、一個導演拍戲，其中的必定有細節，往往還給細節一個特寫鏡頭，我相信，一定有細節是編劇或導演設計出來的。
再放幾句與細節有關的話，供我們參考、體悟：
◆細節可以創造真實。
◆細節可以看出事物的本質。
◆冰心在《漫談〈小桔燈〉的寫作經過》一文中，對該文“個別次要之處做了一點虛構”作了補充說明，即“‘我的朋友’這個次要人物是虛構的”。
◆黃亞洲：“我寫的是小說，文學作品，是允許有細節的虛構和杜撰的”。
◆王樹增稱自己的新作文體屬於“非虛構”，他要求作品中“哪怕每一個細節，都不能是虛構的”。
當然，虛構不能虛，仍要實，虛實虛實嘛。借用《空中城》作者夏芒的一段話：無意中讀到裡耶秦簡、雲夢秦簡，它們把我迷住了，我沒想到兩千年前的生活可以那麼有細節、有觸覺、有顏色和氣味，那不是枯燥的正史可以相比的。隨後，我又找那個朝代的各種文獻來讀，連地理學、動植物方面的考古報告也不放過，擴展那種觸覺、視覺和味覺。我要讓自己“生活”在兩千年前。——細節，是活的，是“有用的、有服務意識的服務生”，稱得上“整”的。
本文寫到這，要結束了。談的多是個人感覺，可能講得有點亂，所以只能做你的參考。還要做個解釋，什麼是“整”——“何謂整？本是人工填作也，而竟似天成；非無一二草率也，然終無敗筆。”這話是紅學家周汝昌講的，我是在學者劉緒源的《文心雕虎》中讀到的。
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