在古代,銅是非常貴重的金屬,所以銅佛像一般尺寸較小,有一些高度在十釐米之內,甚至僅兩三釐米高,被稱為“隨身佛”。
其功用,除室內安置供奉外,還便於出行時隨身攜帶,作為護身法具。人在旅途,若有一尊佛相隨,那些人生難免的孤獨、惶恐和迷茫便會隨之減弱,增加的是一份安寧和包容。
隨身佛體量雖小,然造型比例、細節刻畫一絲不苟,展示出豐富多彩的尊神形象和藝術風格。
古代造佛的工匠,顯然都懷揣著一顆敬畏之心,所以即使是小小的寸佛,也做得如此精緻而不失大氣。通過它,我們可以看到古人的虔誠,也可以感受到過去時代的信念,將其捧在掌心或置於案頭,觀之總會產生難言的喜悅。
每一尊穿越時空傳遞到我們手中的珍貴法相,都見證了因緣聚散,寄託了日夜祈禱的虔誠信念,歲月也在這些佛像上投下了斑駁的印記和潤澤的包漿。
因為有這些感懷和領悟,以及對佛像的觀看和觸摸,才會令人不斷尋覓、珍藏,甚至窮極一生的光陰。
佛像,並不只是關乎宗教,即便對宗教一知半解,也不妨礙對佛像的欣賞。
這是因為佛像既有抽象的精神內涵,又有具象的工藝美。作為宗教造像,它所包含的精神力量,能超越物質世界的種種阻隔,令人平靜和安寧;作為藝術品,它又有其獨特的歷史價值和審美價值。
這些小型的金銅佛像,伴隨著信徒長年遊走於各地,凝聚了多少歷史和信念。有佛隨行,令我們心有所依,而它作為藝術品的實在,又給我們無窮的審美享受。
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