因字付形，扭曲抑揚
___看王羲之如何擺平大個字
書法的書寫，離不開“組合”這兩個字，或者叫“搭配”、“配合”。我們在思考線條後，就要思考如何把線條配合在一起，這是就是結構。字與字的配合，也是有很多方法、規律可循的，比如大小、長短、虛實等等，我們前面己談過很多，那麼在同一個字中我們如何擺佈使它的結構更符合我們的作品呢？下面我們就從王羲之的字帖當中選取人“貫”、“當”、“憂”、“處”四字，來看他如何處理高個長字形字。
一、“貫”
“貫”的上部是不大好寫的，對比王羲之《兄靈柩帖》（左）和《喪亂帖》中的“貫”字（圖一）
左邊是較為常見的布白均勻結構，而右邊，作了拉紳處理，更加瘦長勁健，上下軸線扭動，根據筆畫特點上下開，中間合，上下實筆貫穿，虛筆是角對稱，這樣，藝術性大大加強，歎為觀止（圖二丿
二、“處”
對比王羲之《得長風帖》“處”一（左）和《二謝書帖》“處”二（右），（圖三）
可見，“處”一上開虛、下合實，上部左虛右實；“處”二上合下開，上部左實右虛（圖四）
三、“當”
對比王羲之《喪亂帖》和《普覺國師碑》中的“當”字（圖五）（圖六）
可見，《喪亂帖》之“當”軸線扭曲、虛實開合對比變化更大，動感更強。
四、“憂”
對比王羲之《永興帖》《憂懸帖》和《得長風帖》（見圖七圖八）
三個“憂”字，字的體勢差不多，但是虛實位置不同，用筆力度差別很大。
隨手翻看王羲之的字帖，這些方法隨處可見，細緻讀帖，會給我們很大啟發，每每燃起我們對書聖的景仰之情。
文章編輯單位：天哲教育，簽約衝刺中書協國展達不到目標全額退費的機構！
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