關於曾國藩書法之評價，在《翣嶽樓筆談》《水窗春囈》《郎潛紀聞二筆》《中國藝術品收藏鑑賞百科全書》等文獻中有記載。其中，向榮雲：“文正書法初習柳誠懸，後學趙吳興，晚年書運筆專主拔燈之法，故其書多得雄直之氣。”符鑄雲：“曾文正公平生用力至深，唐宋各家皆有嘗習，其書瘦勁挺拔，歐、黃為多，而風格端整。”馬宗霍雲：“文正德業，三代後一人，傳世無侯於書。顧平生於書，博習窮掉，未嘗稍懈。每欲合剛健婀娜以成體，然秉性凝重，筆亦隨之，故終以剛健勝，至其氣骨之厚，血肉之潤，則衡嶽之崔鬼，洞庭之洋漫，蓋鍾靈于山水者深矣。”《水窗春囈》曰：“文正一生凡三變。書字初學柳誠懸，中年學黃山谷，晚年學李北海，而參以劉石庵，故挺健之中，愈饒嫵媚。”清 曾國藩 曾白珩墓表 局部 朵雲軒藏品《中國藝術品收藏鑑賞百科全書》曰：“曾國藩書法源於深厚的傳統帖學基礎，習字極其勤奮，不管是馳騁戰場，還是賦閒在家，俱不忘事翰弄墨。曾國藩畢生信奉程朱理學，書法講究筆筆有法，從不逾矩，可惜缺乏個性。”此外，曾國藩在《家書》中寫到：“何子貞與予講字極相合，謂我‘真知大源，斷不可暴棄 ’。”又王潛剛《清人書評》曰：“曾國藩，開府兩江，功業文章震一時，古文尤能卓然自立，惟於書真是門外。其所言論書之言行文則佳，說理則謬。其生平思以柳、趙兩家書合成一家，此非不可能者，乃其作書往往妄以半邊柳字，半邊趙字合成一字，此乃拼湊而非結構，蓋未見趙松雪本有用柳法所書之碑，柳、趙已自然相合矣。曾又稱古今書家惟取法八家，於古人師歐、虞、李、黃，今人師鄧、鄭、劉、王，此真不知所云。又據曾襲侯紀澤言，文正生平事事節省，惟寫字不省，每一新筆發開，無論字之多少，只寫一次即與子弟持去，故日日換新筆。如此安知用筆之法乎！無怪與何子貞論書不能相合。”可見，關於曾國藩書法方面的評價並不一致。同時值得一提的是，曾國藩在其晚年表達了自己對“殿廷考試，專尚楷法”的態度。陳康棋《郎潛紀聞二筆》中這樣提到：“近數十年，殿廷考試，專尚楷法，不復問策論之優劣，以致空疏淺陋，競列清班，甚至有抄襲前一科鼎甲策，仍列鼎甲者。而讀卷諸公，評騭楷法，又苛求之點畫之間；有一字古體帖體，依《說文》篆隸而不合時式者，即工楷亦置下等……文正晚年，頗以為悔，故少宰獲聞之。”清 曾國藩 止於至善關於寫字，曾國藩自評為“無恆”，“趨向無定，作輟靡常”，“作書無一定風格，屢有遷變”，“不能懸肘，字不能佳”，“不能字字一律”，“間架不穩，手腕不穩，手腕時靈時鈍”，“老境日臻，不克竟其所學”，“近日未嘗厝意”，“有長進”，“閱之生憎”等等。曾國藩認為寫字：“須於三十歲前寫定規模。自三十歲以後，只能下一熟字工夫。”“寫大字，不甚貫氣，蓋緣結體之際不能字字一律。如或上松下緊，或上緊下松，或左大右小，或右大左小。均須始終一律，乃成體段。”“古人所以貴，及時力學也。”
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