西周制玉工法最顯著的特點就是“勾撒一面坡”（也簡稱“一面坡”）。這種工法在西周玉器上雖然不是全部，但是多見，是西周制玉工藝的典型特徵之一。
題圖：西周，曲沃晉侯墓地出土
勾撒一面坡工法主體上由“勾”刀（砣）法與“撒”刀（砣）法結合而構成。
“勾”砣其實就是原來的單陰刻線，由器表向內垂直切入，理論上一砣碾過即可切成，橫截面大體呈 V 字形，到西周後由於與“撒”砣結合或者說視覺效果上以“撒”刀為主體、圍繞撒砣運行，稱為勾刀法（圖1）。
“撒”砣是在原來單陰線的基礎上，在陰線的一邊加切一道大斜刀，理論上要經過兩次砣切（直切一刀、配合斜碾一刀）完成，形成斜坡狀，橫截面幾乎呈現直角三角形，稱為撒刀法（圖1）。
圖1
在勾撒一面坡刀法中，完整的勾撒一面坡由勾（直陰線）、撒（寬斜坡陰線）、雙陰擠出的陽線三個元素組合而成，由於大斜刀（坡刀）的層次感豐富強烈，所以視覺效果上自然以坡刀為中心（圖2）。
圖2
由於“勾撒一面坡”陰線溝槽的底部、斜坡以及器表所在平面對光線的反射情況不同，使其呈現的光亮程度各異，從而凸顯了較強的層次感與立體感；用“勾撤一面坡”來表現長弧形線條以及逗號式捲雲紋，成為西周時期玉器紋飾琢制中最具代表性、最有表現力的典型刀法，藝術效果煥然一新（圖3）。
圖3-1：西周夔龍紋璜國家博物館藏品
圖3-2：西周人文璜國家博物館藏品
西周的勾撒一面坡工法是從前商的雕琢技法發展而來。一面坡的雛形源於商代制玉的動物眼睛的製作工藝。商代動物眼睛的製作有兩大特點，一是寫意“臣”字眼，另一就是寫實打磨仿生的動物大“圓”眼：先在動物眼部管鑽或者刻劃一個“圓”作為眼睛定位，然後在圓圈外側磨去多餘玉料，形成斜邊線突出眼睛的效果，最初的“大斜刀（線）”產生了（圖4）。
圖4
商代晚期已經產生了一面坡的工藝，只是商代的一面坡比較僵直、不圓潤，大多時候就是單獨的大斜刀（圖5-1），還沒有形成西周時期的勾、撒擠陽的完美組合；而且這種單獨大斜刀的製法一直延續到西周早期（圖5-2）。
圖5-1：商鳳鳥型雙援戈國家博物館藏品
圖5-2：西周玉鳥國家博物館藏品
發展到西周時，西周將商代質堅古樸的“折鐵線”，去尖角，修圓弧，並且大量採用長弧型線條，“特別注重曲線的琢磨，著力營造麴線的審美感”，使窄陰線、細陽線和寬撤線如影隨形，相得益彰，商之樸拙的紋線遂變為西周線條之婉轉流暢，優美而富有韻律。如西周玉器上的鳳鳥紋精神抖擻、意氣風發，乃是“勾撤一面坡”技法巧奪天工、神韻畢現（圖6）。較長的“一面坡”總會呈現出寬窄變化及表面的高低起伏，這是分段製作產生的誤差。
圖6
勾撒一面坡是西周制玉工法的典型代表，但不是西周工法的全部；完整的勾撒法由勾、撒、擠出三元素構成，但並不是始終三元素捆綁不缺，實際上，制玉會常常根據實際需要而單獨使用其中的一種、二種雕琢元素，或者混合使用其中的一種、二種雕琢元素，反而更加顯示出一件作品的靈動變化，也反映了玉工使用古玉元素技術的如火純情。
勾撒一面坡的元素組合一般由以下幾種情況：
⑴勾、撒、擠出完整組合情況（已經介紹，略）。
⑵撒撒擠陽組合：
由兩撒刀擠陽構成的組合形式，又分為兩種情況：
一種是兩撒刀逆向擠出陽（圖7），視覺效果更加誇張雄渾。
圖7
另一種是兩撒刀同向擠出陽（圖8），特殊處理強調視覺方向。
圖8
⑶單撒線使用（圖9），根據客觀需要。
圖9
⑷勾勾擠陽組合（圖10），一般作為空白補充。
圖10
⑸單勾線使用（圖11），根據客觀需要。
圖11
⑹勾撒擠組合轉變成單撒或者單勾，長陰線組合的末端使用。
西周勾撒一面坡的工法從工藝美學出發，都有一定“章法”可尋，經常觀摩館藏到代真品，可以尋覓到其章法的影蹤，對於紋飾上無章法的辨偽會有很大啟發。
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