文 | 狐狸勳
我演了很多我都不相信的角色，玄幻的架空的，沒來由也沒理由的人物，我當然知道很多人說“看不懂楊蓉的戲路，同期出道的xx等都開始演孩子的媽，楊蓉還在演孩子”之類的。
不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護著少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。我渴望轉型，想演嫁不出去的大齡女子，或者生活裡憂傷跟喜悅一樣多的單親媽媽，想擁抱這個社會和每一個觀眾。我更怕轉型後，我被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了“非常有名非常美但沒有戲演”，更何況我沒她們有名沒有她們美。
這就是中國的市場，充斥著少女修仙、少女暗戀、少女甜寵，卻少見一個成熟女性的成長之路戀愛歷程以及職場經歷。
最近，根據南派三叔同名小說改編的網劇《沙海》上線騰訊，剛一開播就炸了鍋，網友義憤填膺地聲討“女主楊蓉年紀太老搭檔小鮮肉吳磊不合適”、“一把年紀還裝嫩”.....隨後，楊蓉發佈微博回應，言語間透露出被市場左右的無奈。
確實，由於國內不健康的影視劇市場環境，中國中年女演員大多面臨無戲可演的局面。宋丹丹曾在《演員的誕生》中提及，自己到了三四十歲，基本就沒人找她演戲了，如今只能在《美好生活》中強行扮老飾演張嘉譯媽媽一角，兩人實際相差不過九歲。
吳奇隆也曾在採訪中說過，“女明星們應該珍惜和我演情侶的機會，如果我撐得夠久，說不定你們就要演我媽了。”所以只能看著張嘉譯、吳秀波、陳建斌等叔輩男演員，和比自己年齡越來越小的女演員，談著所謂“大叔配蘿莉”的流行款戀愛。
國內的大小銀幕似乎不給女人優雅老去的機會，不敢老、不服老，更成了上了年紀卻尚未過氣的當紅女星的一大基本常態。
42歲的林心如與26歲的張軒睿在網劇《我的男孩》中搭檔飾演情侶，《南方有喬木》因40歲秦海璐和33歲陳偉霆的愛恨糾葛而火爆，“成熟女配小奶狗”的所謂創新設定愈發流行。中年女演員別無選擇，不妥協就無戲可演，據數據統計，國內90%的中年女演員沒有合適的角色可演。
在中年女演員面臨“無戲可演”的局面背後，國產影視劇的弊病顯露無疑——女性角色形象狹窄，題材類型同質化嚴重。
一直以來，國產電視劇中的女性，無論是公主還是灰姑娘，身邊都會出現才（財）貌雙全、深情款款的王子為她保駕護航，亦或是拼命。
如今，“公主夢”依然存在，只是由浪漫的愛情夢轉變為宏大的事業夢，但這種轉變往往只是在故事開頭的曇花一現，博得注意後就順理成章地落入了男人的保護圈，《那年花開月正圓》中的周瑩、《北京女子圖鑑》中的陳可、《南方有喬木》中的南喬等等無一例外。
不論什麼年紀的女演員都難逃人物形象和主題同質化的困境。
18歲還來得及談一場初戀，20歲趕得上和校園男神約會，25歲憑青春貌美能被霸道總裁抱進豪門，30歲事業中年危機老公疑似出軌，40歲家長裡短人老珠黃，50歲準備好夕陽戀和廣場舞.....
中國影視劇裡各個階段的女性形象基本如此，青春永遠被掌聲、夢想、男人簇擁，中年只剩危機、婆媳、雞毛蒜皮，女性各個年華的魅力被對半打折成短短十年。
這些符號化、臉譜化的套路式設計，已經導致國產影視作品出現了一個巨大的斷裂帶，觀眾對於“非套路正常化”女性角色的渴求已經攀至頂峰，但凡一個稍有些與眾不同的角色出現都會被大加讚揚。
恰如最近正熱播的《延禧攻略》中的“黑蓮花”女主魏瓔珞，摒棄了從“傻白甜”進化成“腹黑女”的過程，從一開始就展現出了堅強不屈、睚眥必報的超強戰鬥力，引得不少觀眾為其打call，可仔細想想這不正是當代年輕女性身上所普遍具備的嗎？
毫無疑問，短時間內這樣的女主角形象會受到大家瘋狂熱捧，但物極必反，這樣的角色拍多了難免又會陷入套路化、狗血化的困境，如“傻白甜”設定一樣，被觀眾棄若敝屣。
不論是“傻白甜”，還是所謂的“老公人設”、“黑蓮花”、“高精尖”等等，這種所謂的人設符號其實從根本上就限制了女性角色的發展潛力和飽滿度，內容創作者沉迷於此類所謂的新鮮設定，自以為抓住了救命稻草，實則陷入了更深的泥沼。
說到底，內容創作者還是缺乏對生活、時代的深刻認知，以及對人心的深刻洞察。生活中的女性，剛入職場的小白也好，坐擁CEO職位的精英女性也好，都無法一言以蔽之被概括，無法用簡單的言語做成冰冷的模板和框架，去一個一個套在她們身上，因為她們每一個都立體而複雜。
回顧過往國產劇中受到觀眾追捧的女性角色，如《克拉戀人》中的女二號高雯，一個外表冷豔，實則中二的女明星，在面對工作時非常敬業，不管廣告主提出怎樣苛刻的要求，都能一絲不苟地完成，就算有質疑也保持尊嚴和體面，但在面對感情時，卻又有著鄰家女孩版的直爽和可愛，勇敢追求表達愛意。
再如《和平飯店》中的陳佳影，作為一個暗藏多重身份的女地下黨員，雷厲風行，應變能力極強，智商碾壓男主，處處都展現著知識分子的理性光輝，但劇情發展到中段卻安排了“腦子壞掉”的戲碼，使她變為一個手足無措的小女人。
編劇何以會如此設計，無非在於再新穎的形象長時間的固定也難免會讓觀眾感到膩煩，這樣的設定使得人物不至於片面化，
這和我們常說的“反差萌”是同樣道理，每個人都有反差點，它在很大程度上保證了人物性格的飽滿度和完整性。
對於影視劇中女性角色的定義永遠無法用一個詞語或是一句話概括。如今觀眾之所以青睞《延禧攻略》這樣的“黑蓮花”女主和《迷霧》這樣的“高精尖”女主，一定程度上只是受夠了“傻白甜”而做出的“逆反”選擇，並不能作為女性角色發展的終極目標。
這些人設誠然是新時代女性所擁有或嚮往的，但內容方若想不陷入套路，更需要多多去了解不同女性的不同側面，傻白甜也有自己內心的篤定和堅韌，女強人也有不為人知的荏弱和眼淚，而正是這些使得她們更加真實、更加可愛。
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