現代書法巨擘沙孟海
現在很多學書者把關注點多放在如何獲得書法真經上，也就是單純的技法上，而對“字外功”顯得漠視。這顯然是受時下展覽機制和展覽評委的影響，因為作品要上展覽，必須技法精美，這當然沒錯，但把大部分眼光都著力於此，顯然本末倒置。相對於學養而言，技法顯然要簡單許多，畢竟可教、可學，而學養全在自己的綜合領悟能力甚至得有天賦。古人早有云：功夫在詩外。書法亦然。
沙孟海書法
不少學書者天天臨摹，不時創作，目的就是為了參加展覽，入展，獲獎，然後加入書協，便可稱書法家。進而可以賣字，參加各類活動，發展得好的話入書協謀個理事、副主席、主席，便算在書法上功成名就了。
沙孟海書法
也有不少書法人士，由於多年看透了書法圈子文化和展覽評委的不公，不加入書協甚至退出書協。如前幾年劉佑局、曾翔等人就公開申明退出中國書協。之前，有二十年前就退出中書協有吳丈蜀、李逸野等；上個世紀80年代退出書協的章汝奭，等。他們中不少在各級書協的地位頗高，為什麼要中途退出？
章汝奭
章汝奭在接受記者採訪說，“1981年吧，當時我在上海人民公園開個人書展，那個時候市領導夏徵農、王一平全來了，他們講反應很好、很有書卷氣的怎麼怎麼樣，後來書法家協會就請我加入了，參加書法家協會，作為會員。我進去六個月到八個月後，我後來就說“基於種種原因，本人決定自即日起退出書法家協會”。“俗不可耐。所以我說我要退出，不與他們為伍。”“所以退出書法家協會以後，我任何書協的活動不參與，人家展覽什麼的我向來不參與。”“書法就是寫字，而寫字主要還是要從做學問開始，我總覺得——我的看法可能和現在很不合拍（當然個人有個人的活法），過去有句話，一個人必須先有道德、文章，然後“行有餘力再治文”，這樣的話呢，他身後的墨跡才可以為世所寶，人們甚至覺得可以效仿，這是另一回事。但如果是為寫作而寫作，急功近利，謀取某種利益，對藝術來說就是一種褻瀆，也絕不可能有高雅的氣息。《書譜》上說：“凜之以風神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以嫻雅。”
章汝奭書法
章汝奭，蘇州人，章炳麟先生侄孫，教授、外貿專家和國際知名的廣告學專家，享受國務院特殊津貼，學貫中西，精通外語，譯著等身兼擅詩詞古文及書法，入選香港及美國世界名人錄，並有晚晴閣詩文集問世。
章汝奭書法
1993年1月，吳丈蜀公開宣佈退出書法界。原因如下：“目前書法界假冒偽劣成風，玷汙了歷經千載的書法藝術。有的所謂書法家的字實在不敢恭維！我深知當前書法界情況，有真正功夫夠得上書法家的人寥寥無幾，而絕大多數是假冒偽劣貨色，儘管其中有的人名氣很大，我恥與這些人為伍。”吳丈蜀字恂子，別署荀芷，漢族，1919年生於四川瀘州。當代著名學者、詩人、書法大家。主要研究方向為中國古代文學，側重於古典詩詞格律研究。
吳丈蜀
吳丈蜀曾任湖北省社會科學院研究員、湖北省人民政府文史研究館館長、中華詩詞學會副會長、湖北省詩詞學會會長、《書法報》社社長、中國作家協會會員、中國書法家協會第一、二屆理事，湖北省書法家協會副主席等職。
吳丈蜀書法
劉佑局表示，當今協會官方化，恰恰被一些投機鑽營的人所利用。很多在藝術創作上十分平庸的人，通過各種關係，不擇手段拼命去爭當協會的正副主席，只要誰戴上了主席、副主席的光環就會變成身價百倍，因為這些人掌控了協會的權力，又可通過媒體操作，搞得風生水起。我們有些購買字畫的人，不問藝術只問官銜，也難怪現在搞關係送字畫，大多人都喜歡這些所謂“熱門”人物的作品。你的字畫再好，要是沒有這些光環也不會有太多人去問津。不過，你要是真的要搞收藏，這些“熱門”人物的作品可能會隨著時間的推移，變成一堆廢紙！
劉佑局
劉佑局，1955年生於廣東揭西，現任羊城晚報藝術研究院院長、廣東華人書法院院長、廣東省國際華人書法研究會會長，北京師範大學、中國國家開放大學、北京民族學院、華南師範大學、廣東中華文化學院兼職教授。
劉佑局書法
他說，作品參展和入會也存在很多黑幕。現在有些掌握協會大權的人通過權、錢、名、利交易大撈一把。你想入會嗎？你的作品想參展嗎？你就得購買我的作品，當然有些人也是姜太公釣魚願者上鉤，誰叫你送上門來啊？這是一個“黑互動”，已經是公開的秘密，不少人在協會幹幾年就已暴富，洋樓小車應有盡有。現在搞一個全國性的書法展常花費鉅額公款，多的達千萬元以上，還在各大媒體上大吹特吹。中國書法家協會成立之初，全國展只用了五萬元，通過這個展覽還發現和培養了不少人才。這種反差多麼令人震驚！
劉佑局畫作
2016年5月31日，李逸野以《非中國書協會員不容假冒》為題向中書協寫了這樣一封信： 我是李逸野，住河南開封市，曾是中國書協會員。粗學寫字，從未奢想當書法家。二十年前就退出一切協會，早已不是貴會會員。 此次中國書協會員登記，開封市將我誤登，且代為簽字。此事業經證實，故特請中國書法家協會，務必將李逸野從中國書法家協會刪除。至於當年退會緣由，大都礙難講清楚。我只求活時乾淨，死後清淨，如此而已。謝謝！ 顓此，即頌勳祺。並祝中華大地早培養出新書法“高風”，用彰感德！李逸野。
李逸野
李逸野，又名蕭詩寒，1929年生於重慶塾江縣。1951年初隨中國人民志願軍赴朝作戰，任新華社戰地記者，採訪中身負重傷。1954年傷愈轉業，後參加《開封日報》工作。
李逸野書法
可能有人會說，他們都功成名就了，退出為了炒作自己。但不管怎麼說，他們都退出了。正如有人評價李逸野時說，人不同，經歷不同，感悟不同，所選擇的道路便也不同，雄鷹有雄鷹的瀟灑，麻雀有麻雀的快樂，但終究都是生活而已，玩而已。我認識幾位寫書法的朋友，他們有中書協的，也有不是中書協的，但只要他們寫的字讓我感到賞心悅目，我就為他們鼓掌喝彩。真正喜歡書法的人，只會關注作品本身的好壞，誰會在乎那個虛的不能再虛的頭銜啊，僅此而已。
李逸野書法
由此可見，抱著入協會成名家來學習書法，並不一定就是好事。很多人不僅陪了青春，學習書法也會走樣，最終可能事以願違，後悔莫及。在書法實用越來越弱化的今天，其實應是書法發展成藝術的最好時期。然而，由於書法被賦予了太多外圍的東西，加之不少人缺乏對書法的審美和藝術經紀機構或經紀人的缺失，致使書法和書法市場實際是一個相對混亂的局面。習書者對此應有個清醒的認識，千萬不能把書法看得太功利。書法既是藝術，藝術首先要感動自己，方能打動別人，即所謂自樂樂人。況且要把書法搞好，絕不是技法過關、天天寫，就能寫好的。從長遠來說，如果立志一定要成名成家，甚至流傳後世，那就應把花在謀取虛名浮利的功夫，多放在書法需要的綜合素養上，而這是需要長年累月，也是書法的樂趣所在。古人如此，近現代大家于右任、沙孟海、林散之無不如此。
于右任
我們來看看現代大書家于右任、林散之等如何看待書法的：
于右任書法
于右任：
一、多讀：
寫字本來是讀書人的事，書讀的好，而字寫不好的人有之，但決沒有不讀書而能把字寫好的。
二、多臨：
作畫的朋友告訴我寫字比作畫難，我不能畫，不知確否如此，但寫好者確真不容易。童而習之，白首未工者，大有人在。所以前代書家畢生的精力所獲成果是我們最好的參考。它不獨可以充實我們的內涵，美化字的外形，同時更可以加速我們學習的行程。
三、多寫：
臨是臨他人的，寫是寫自己的；臨是收集材料，寫是吸收消化。不然，即使苦寫一生，也不過是徒為他人作奴役而已。
四、多看：
看是研究，學而不思則日久弊生。只臨只寫而不研究，則不是盲從古人就是盲從自己。所謂看，不但多看古人的，更要多看自己，而且這兩種看法對古人是重在發掘他們的優點，對自己是重在多發現自己的缺點。
于右任書法
一切須順乎自然。平時我雖也時時留意別人的字，如何寫就會好看，但是，在動筆的時候，我決不是遷就美觀而違反自然。因為自然本身就是一種美。你看，窗外的花、鳥、蟲、草，無一不是順乎自然而生，而無一不美。一個人的字，只要自然與熟練，不去故求美觀，也就會自然美觀的。
林散之
林散之：
要踏實，不要好高騖遠，要多讀書。
待人以誠。知之為知之，不知為不知，不能吹，不要作假，要戒驕戒躁。
與朋友交必能盡言，揚善改過，不能如此，只好避之，不與同惡也。——與莊希祖談
林散之書法
學字就是做人，字如其人，什麼樣的人，就寫什麼樣的字，學會做人，字也容易寫好。 學問不問大小，要學點東西，不要作假，要在實踐中體會，到了一定階段就會有體會，受益。
做學問要踏實，不為虛名，不要太早出名，不要忙於應酬，要學點真東西。——與桑作楷談
不要學名於一時，要能站得住，要站幾百年不朽才行。若徒慕虛名，功夫一點沒有，虛名幾十年雲煙過去了。——與張爾賓談
林散之書法
搞藝術是為了做學人，學做人。做人著重立品，無人品不可能有藝品。做學人，其目的在於運用和利人。
學人的心要沉浸於知識的深淵，保持恆溫，泰山崩於前面不變色，怒海嘯於側而不變聲。有創見，不動搖，不趨時髦，不求藝外之物。別人理解，淡然；不解，欣欣然。
談藝術不是就事論事，而是探索人生。 做學人還是為了做真人。 藝術家必須是專同假、醜、惡作對的真人，離開真、善、美便是水月鏡花。——《林散之序跋文集》
林散之草書
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