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骷髏，是死亡與重生的標誌，在東西方漫長的藝術、宗教發展史中，骷髏一直被視為神聖的文化符號，存在於繪畫、雕塑、珠寶等諸多領域。
骷髏在不同的文化體系中有著非常繁雜的含義。文藝復興以來，骷髏是歐洲藝術中常見的主題，它是虛無的象徵，同時也代表著對生命的反思，因此帶有強烈的警醒和啟示意味。
從宗教的層面上來講，骷髏不只是指代亡靈鬼怪的形象，而是擁有著崇高的信仰寓意。骷髏起源於藏傳佛教中的密宗尸陀林主，尸陀林主啟示人們放棄對恆常的執著，尋找智慧和解脫的大樂，因此骷髏同樣隱喻著精修苦行、歸屬天國的財富。釋迦牟尼佛的時代，僧人們也會把骷髏的圖案畫在浴室，以此來鞭策自身修行。
時至今日，因為骷髏形象本身傳遞的怪誕意味，神秘詭異的靈異形象，以及反叛精神，受到眾多古玩愛好者的追捧，甚至贏得大批藝術家的青睞，將它應用到作品創作中，作為重要的的元素。今天我們要介紹的日本藝術家青木克世用全新的形式以及突破性的材料，將骷髏暗黑略帶恐怖色彩的形象，詮釋出高潔且華麗的美感。
青木克世出生於東京，曾就讀於東京多摩藝術大學繪畫專業，並取得了陶瓷藝術學科的碩士學位，是日本最具代表性的青年藝術家之一。她的作品注重華麗感，講求精緻的細節以及敘事特徵，在表現手法上覆雜而多樣。因為強烈的個人特色，青木的作品在世界範圍內引起轟動，曾在東京國立近代美術館、波士頓美術館等各國展館舉辦過展覽。
陶瓷雕刻頭骨系列作品是青木克世的代表作，不同於往常骷髏題材的作品，帶有強烈的侵略性或是警醒震懾的意味，以及暗黑式的非主流畫風，青木的陶瓷骷髏雕塑散發的是一種高貴盛大的優雅以及神聖，它的美似乎帶有震懾人心的力量，令人過目不忘，觀賞者能夠透過作品，從中喚起一種內心深層次的安寧以及敬畏之心。
這種獨特的感受大部分源於青木克世對於作品素材以及雕刻方式的獨到選擇。從外觀上，雕刻作品表面複雜的珊瑚形曲線糾纏在一起，構建起豐富立體的結構框架，呈現出繁複華麗的洛可可風格，極致輕盈華麗、精緻細膩，打破均衡，強調層次與深度，營造出一場浩大的視覺盛宴。
而作為雕刻材料的白瓷，在眾多東方傳統瓷器門類中佔有重要的地位，色澤潔白，質感瑩潤剔透，散發渾然天成的素雅之美，因而受到人們的喜愛。同時，白瓷也是畫作及燒製色瓷的基礎瓷，是五彩瓷、青花瓷、鬥彩瓷最好的底背基礎瓷。
陶瓷通常給人的印象是脆弱的，大多數的陶瓷作品也都儘可能的放大它本身溫潤的觸感和細微的張力。而在青木克世的作品中，卻在易碎的白瓷表面刻意援引多樣的裝飾元素和圖樣，在纖細與紛亂的不平衡中，醞釀出微妙的緊張氛圍，以此影射當代社會錯綜複雜的現狀和失衡的精神狀態。
陶瓷在日本已經有超過500年的歷史，被廣泛應用在食器、裝飾擺件等領域。在過去很長一段歷史時期內，陶瓷的裝飾紋樣一直處於引領潮流的先導地位，因此青木克世的作品將複雜的元素裝飾應用至極致，在一定程度上也是對傳統陶瓷裝飾工藝的回溯。
雖然，青木在作品表達上誇張大膽，但核心仍舊保持了日本藝術家對傳統、對感情的細膩分析，延續了傳統工藝中的精工細作。因為受到材料易損特質的限制，以及作品結構的複雜性，可想而知製作的難度之高，對雕刻工藝技法要求的嚴格，每一件作品都是青木花費大量時間與精力的心血之作。
除了材料和工藝技術，青木還重視作品的敘事性和概念立意。她認為材料或技術不僅僅是作為表達概念的手段而存在，而應該說概念與材料和技術是混合為一體的，由此組合出豐滿的藝術作品。它們就像油和水的乳化過程，看似是存在於不同層面的個體，但可以通過巧妙的連接方式，將它們融合在一起。
在概念的選擇上，青木的作品呈現出跨越地域與時空的複雜深度。由於旅居美國的經歷，青木的作品不僅反映了日本本身的獨特性，還結合了古代與近代的西方文化。她著迷於西方的裝飾與敘事元素，並將它們與現代的流行文化合並，形成自己獨特的風格形式。
圖案和符號形式是青木作品的主軸。“我在作品中融入的裝飾風格和結構都蘊含一個基於歷史背景，或者神話寓言的故事。它們在當代的存在使我們感受到許多內涵豐富的東西。比如崇拜，或是某種浪漫的情感，或是一種無益的感覺，甚至是乖張、粗俗。而另一方面，它們使我們感到寧靜和敬畏，有點近似於宗教信仰般的存在，成為世人膜拜的對象。”
另外，像大多數藝術家一樣，青木克世雕刻的藝術表達中會加入個人的感受。眼前的作品可能是對她的夢境的重塑，或者是腦海中靈光乍現的架空形象的現實化。對於青木而言，所謂的藝術表現其實是通過製作搭建與自己內心溝通的橋樑，喚醒心中的猛獸或是天使，與自己的幻想、夢魘、恐懼、敬畏對話，換言之是一種神秘的體驗。
本文部分內容 摘自網絡 愛好者撰文
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