她是一個墜落人間的天使，她不象有些女星擁有完美的五官和身材，五官有缺陷，比如腮部線條略硬朗、脖子太長、胸小、太瘦，但卻非常瞭解自己，甚至能把缺點轉化為優點和特色。她被很多權威雜誌評為最美，恐怕多靠五官、氣質和獨特性的綜合。她是公認的美女，但卻毫不留戀容貌，不象很多有錢的老女人，拼命在臉上注射各種生化物質挽救青春。年輕時她華服加身，但到了晚年她反而不要珠寶鑽石來虛張聲勢。真誠的笑容、優雅的氣質就是她老年最好的裝飾。任年華流逝，皺紋滋長，優雅老去。這種審美格調在一堆好萊塢女星裡非常獨特。
在人們心中她的確是"天使"，但"人間天使"之類的美譽，常常讓她不斷"上綱上線"的被神話，一些對赫本有好感卻瞭解不多的朋友－－他們的過度吹捧有時看起來汗顏，這種捧殺和真實間的落差，只是滿足網友自己的意淫，反而是對她的傷害。在當今還老打類似旗號，無疑會讓部分人產生類似"綠茶婊"的誤解。除了早期電影，她沒把自己限制在"聖女"形象上，在生活中亦如此。
她的明星生涯相對低調，但在浮華的娛樂圈不受誘惑是很難。明星的臭毛病，如或真或假，或好或壞的緋聞她也有。一些沒有證據，比如在總統生日會上給肯尼迪獻歌，我認為是小報浪漫的想象。但她曾和男星威廉霍頓短暫交往，比較接近事實。雖然霍頓當時與妻子分居，卻畢竟沒有離婚。赫本牽涉其中難說光明正大，好在短暫的被吸引之後，赫本就冷靜的退出了。不過，從她的一生總體選擇來看，她稱得上潔身自好、不貪慕金錢地位。她有兩次維持10多年的失敗婚姻，最後和"靈魂伴侶"終老。她是尊重婚姻忠於感情的現代女性。
1954年秋季美國上映的電影《龍鳳配》，三位主角。右3是與赫本陷入短暫熱戀的男星威廉霍頓，左1是《北非諜影》的男主角亨佛萊褒嘉。這部電影拍攝時，《羅馬假日》還未公映。赫本尚是無名之輩，卻得以與兩位最偉大的男星搭配，可見派拉蒙製片廠對她能成為明星的強烈信心。
《羅馬假日》是她奧斯卡封后的作品，很多專業評選裡它是最經典的愛情片之一，這部電影大家所知太多就不多提。遺憾的是，很多喜歡赫本的網友只瞭解《羅》，對她其他的電影所知甚少，把"公主"的形象混同於赫本本人。而討厭她的人認識也僅限於此，拿這部電影的青澀來非議她的奧斯卡后冠。赫本的確是本色演員，但她不只勝任這類角色。特別是60年代以來，她演出了很多更復雜的角色，比如《修女傳》、《盲女驚魂記》。《羅馬假日》畢竟是赫本主演的第一部影片，拿時年23歲的她，來評價其整個事業人生是偏頗的。
1961年的電影《雙姝怨》，由《羅馬假日》的導演威廉惠勒持導筒。圖片裡兩位女性飾演教師。她們被學生誣陷有同性戀關係，頓時陷入社會的鄙夷，在證清白的過程中，沒想到另一個女教師真的愛慕赫本，並因輿論非議絕望自殺，獨留赫本黯然神傷。這個角色，在保守的當時非常大膽。從中可以一窺赫本參演此片的動機，除了力求突破，還有她對同性戀的態度，留待後人評說。
她獲得了5次奧斯卡最佳女主提名，並得獎一次。但是她的演技的確很有時代侷限性。她是靠本色表演的演員，在當時看來比流行的"戲劇腔"表演模式更自然，所以奧斯卡肯定了她。但逐漸流行的"方法派"又讓她的表演顯得矯揉造作。無論哪一派的審美，她都靠不上，這客觀上促成了今日對她演技評價的尷尬。雖然遠遠比不上凱瑟琳赫本、貝蒂戴維斯、費雯麗等偉大演員。但總體而言，她有演技，也能用本身魅力讓電影燁燁生光。
奧黛麗和伊麗莎白泰勒一樣，是50-60年代很長時間內片酬最高的女星之一。1961年的《蒂凡尼早餐》片酬75萬美元、1964年的《窈窕淑女》片酬110萬美元，都是當時女星之最。她在《人物》、《傳記》等雜誌的"20世紀流行文化偶像"排名裡，基本保持經典女星裡前10（更多是前5）的位置。在最權威的美國電影學院"百年百大"（最偉大銀幕傳奇）經典女星25人裡排名第3，這算是對她影史貢獻的蓋棺定論。時至今日，在當代歐美主流的社交媒體、網絡搜索量上，她無論在美國還是歐洲，人氣僅次於傳奇巨星瑪麗蓮夢露，甚至在東亞的中日韓等地人氣更盛。
2006年在美國Gap的廣告中，赫本在AC/DC樂隊《回到黑色》的配樂下翩翩起舞，為當季黑色主題服飾代言。Gap作為美國最司空見慣的品牌，以赫本代言，可見她至今在美國有很高的群眾基礎。
2012年巧克力廣告，讓赫本以數碼3D形象復活。除此之外，赫本還曾代言過浪琴手錶、LG手機、麒麟奶茶等針對全球各個市場的產品，她依然在全球具有影響力。代言收入被部分捐獻給奧黛麗慈善基金會。值得注意的是，赫本生前沒有為任何產品正式代言，包括紀梵希，當時的大牌女星因為聲譽的顧慮，不願意和產品廣告聯繫在一起，和今天的娛樂圈大不一樣。
2013年赫本逝世20週年之際，美國《名利場》雜誌以赫本為封面發行的一期刊物，是《名利場》上半年銷量之最，顯示了經典女星在美國依然深入人心。
正如東方人看待《羅馬假日》一樣，《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》在歐美是赫本的最大標籤。關於奧黛麗的各種評選和排名，她憑藉的作品幾乎都是《蒂》。片中那個和《羅》完全不同的紐約拜金交際花，有著獨特而矛盾的個性－成熟又天真、世故又灑脫、堅定又脆弱，還有點小哀愁。這個角色難度很高，讓赫本獲得奧斯卡女主角提名，這是奠定她影壇地位的作品。《蒂》和《窈窕淑女》在全球其他地區甚至比《羅》更出名。歐美人認為她優雅、經典，甚至性感。和中國影迷非常不同。
1961年的《蒂凡尼早餐》是一部對時尚有很大影響的電影。片中赫本穿小黑裙、持長煙鬥、佩大串項鍊，以及蜂窩盤發的形象，可謂是電影史上最經典的女性形象之一，可與瑪莉蓮夢露翻飛白裙的形象爭輝。迄今為止電影戲服拍賣成交價的最高紀錄來自圖中的小黑裙。
赫本以優雅的談吐和時尚影響力聞名。是時尚界僅次於可可香奈爾的少數女性超級ICON之一，很多今日司空見慣的搭配因她而走紅。比如襯衫打結的穿法、七分褲、平底芭蕾舞鞋、白天夜晚無時不在的黑框太陽眼鏡、高領毛衣套頭衫、無袖露肩洋裝、風衣配A字裙、標誌性短髮、蜂窩盤發，她所代表的簡約優雅風格，至今流行。又有些人說赫本是女裝設計師紀梵希打造的時尚玩偶。我覺得這不符合事實。很難說是她紀梵希造就了她，還是她捧紅了紀梵希。
1953年夏天她為電影《龍鳳配》選擇戲服，當時剛展露頭角的紀梵希無暇接待她。於是她自行在紀梵希的倉庫中挑了三件衣服做戲服。而這三件與當時流行不同的衣服，公認是《龍鳳配》裡最出彩的三件，並最終讓電影獲得奧斯卡最佳服裝設計獎。也就是說，以她的品味和眼光如果當時挑選的是CHANEL、GUCCI還是DIOR，恐怕照樣也能成為時尚偶像，數十年與紀梵希的合作更多是因為忠誠的友誼。她充滿了主見，不是合作中被動的玩偶。
赫本晚年積極從事的聯合國兒童基金會工作，為她增加了傳奇性。她不是單純拿慈善鍍金的明星，她多次不辭勞苦深入世界上最貧困、最惡劣的數個國家和地區。比如，她曾坐在貨運飛機裡的米袋上，輾轉10多個小時飛到戰火紛飛的索馬里。那裡戰火紛飛、飢餓和疾病縈繞，幾乎也沒人知道她是明星，實際上人生安全方面相當危險的。她在那裡看到大批因傳染病和飢餓死去的兒童，被堆在貨車上一車一車的運走埋葬。
在她生命中最後5年，聯合國兒童基金會的工作日程非常密集。籌款、接受採訪、出訪各國這樣的活動，平均下來每個月都有好幾次。她的演講沒有秘書代筆，在聯合國兒童基金會總部，保留有她工作所做的筆記，密密麻麻的有一大抽屜，裡面都是她對各國風俗、自然風貌、政治現狀、醫療衛生等方面的研究。她在最繁忙的幾個月，每天都接受十來家媒體的專訪。要知道，在她做演員聲名最顯赫的時期，每天為自己電影宣傳做的媒體採訪也不過1-2個。所以基金會不是為赫本電影事業錦上添花的工具，而是她的全職工作，她對這份工作富有激情、使命感。
她想用知名度吸引大家對兒童問題的重視。她多次在世界上奔走呼籲，並在1992年第一次讓索馬里的難民兒童問題得到全世界關注。比如她曾在美國國會演講，和她的聯合國同事一起，為落後地區的兒童，爭取到了6000萬美元的國會撥款。
她熟練掌握英、荷、法、意、西、德等6-7種語言，很多外語達到類似母語般流暢的程度，熱愛詩歌，有很深的舞蹈功力，還曾經獲得過百老匯戲劇界的最高獎託尼獎。所以她是很有才華的女士。
曾經的天使雖然已經飛向了天堂，但她依然散發出光芒，世人不會忘記她的名字——奧黛麗·赫本。
閱讀更多 北詞可可 的文章
