攝影丨柳宗源
有這麼一個女生，她的成人禮是在2008年度史詩大戲 《紅樓夢》殺青之際度過的。
這之後，她飾演過革命歷史人物楊開慧，在多部現代都市劇中挑大樑，也出演過霸道刁蠻的元淳公主，更在去年因著《白鹿原》的熱播，她所詮釋的田小娥成為了“別樣性感”的符號……如此資歷，怎麼論也該算作演藝界的“老行尊”了。
可實際上，若以1987年出生的青年女演員們為限，統稱作“小花”，這個女生90後的身份又讓本就嬌小可人的她更顯青春俏皮。
她，便是@李沁 ，一個在採訪末了，衝你吐吐舌頭，叮囑千萬別把她寫得太正的姑娘。
一個“別樣”風情的“田小娥”
一名江南佳麗，如何演繹好一名北地胭脂？之於演員李沁，這已然不再成其為問題。
2017 年年中熱播大劇《白鹿原》，讓演員李沁從一眾“小花”叢中跳脫出來，提名了“第 24 屆上海電視節白玉蘭獎最佳女配角”的名頭。
問她當初如何敢於接下這個角色，姑娘揚起眉毛，認真地說：“演員就是要不停的挑戰，不能說你是南方人，就演不來北方人。也不能說你原本看似柔弱，就演不來內心強大，如果說我太柔，那我是柔韌而不是柔弱。
既然選擇了這個職業，勇於嘗試的膽量首先還是要有的，但咱不能‘尬演’，在很多人心中，田小娥是一個風情萬種的女人，但是風情萬種也有很多種，一定是外在的性感麼？我更願意去塑造一個‘別樣’風情的田小娥，更多的去琢磨她的內心世界，所以更多的是要去摳細節，塑造好一個悲情人物而不是隻有風情，這也是導演和張嘉譯老師給我的要求。”
攝影丨柳宗源
說到田小娥，無法不談的也是她的愛慾糾葛，決定接演田小娥後，李沁還是找來了原著小說從頭到尾又讀了一遍，“好吧，確實和我本人反差挺大的……拍戲的時候，張嘉譯老師會給我一些指導，所謂要邁過一個坎兒，就是不要受自己的束縛。”
同人藝老戲骨何冰演對手戲，鹿子霖竟然比田小娥還緊張？！
原來一次試戲的時候，李沁躺在何冰的胸口醞釀情緒，突然蹭地就坐起來了，冷不丁說出一句“何冰老師，你也很緊張！”強撐不緊張的何冰老師強調“我跟你爸爸一樣大，我拍戲這麼多年，怎麼會緊張。你不要因為你緊張就說我緊張，知道嗎？”李沁接著說 “別騙人了，我躺在你胸口上， 我聽得見你心跳！” 說完這句話，又立刻躺下了，逗的何冰老師和現場的工作人員都樂了，輕鬆的緩解了親熱戲的尷尬。
講平衡的“ 閨門旦”
1990 年，這個女娃娃出生在風景秀麗的崑山。
枕水江南，照理說水鄉姑娘水靈靈該是天經地義的，長輩們掐指一算，這孩子卻八字缺水，於是就給她取了單名一個“沁”字。沁字字眼雖好，吳儂軟語中卻常被人讀作“辛”。
崑山人傑地靈，更是江南文化符號之一崑曲的發祥地。小鎮不大，縱是目之所及沒有水榭亭臺，你也依然會聽到公園一隅飄蕩出的“原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。”
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氤氳著如此的文化氣氛，十一歲時的小李沁主動央著母親要參加學校的崑曲培訓班也就不足為奇了。兩年的光陰，她演過《沙家浜》裡的阿慶嫂，《梁祝》中的祝英臺，《牡丹亭·遊園》中的杜麗娘。2004 年， 李沁考入了上海戲校學習專業的崑曲表演藝術，她學的是崑曲中難度很大的角色——“閨門旦”。
她所在的崑曲班 20 年才招一屆，一屆最多60 人。而李沁是班裡 50 多個學生中少數的“閨門旦”，隨著對杜麗娘演繹的漸入化境，觀眾開始驚歎於舞臺上李沁的“美滿幽香不可言”。 如果她沿著人生既定的車轍走下去，舞臺上也許至今還活躍著一個大青衣，熒幕/ 銀幕上卻沒了今日的李沁。
從戲劇舞臺邁向影視表演，李沁先前的習得為她塑下了正負兩端的影響：戲曲出身讓古典禮儀之於李沁已成習慣，優雅的形體語言更是勝人一籌。《紅樓夢》中的女子都長裙曳地，多年的功架塑形，讓她走來可謂步步生蓮。
但戲自然是唱的，劇卻要生活化地“說”，為了早日甩掉舞臺腔，李沁常利用休息間隙，在一旁默默地練習發音，哪怕小到一個眼神，她都要認真揣摩，仔細研究，直到與人物完全吻合。
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十年辛苦不尋常。這些年，李沁飾演過革命歷史人物楊開慧，也出演過當代的各色都市女郎，更在去年因著《白鹿原》的熱播，讓田小娥再度成為一代別樣的性感符號……如此資歷，怎麼論也該算作演藝界的“老行尊”了。
可實際上，若以 1987 年出生的那撥青年女演員們為限，將其統稱作“小花”，則90 後的身份又讓本就嬌小可人的她更顯青春俏皮。
如何在愈發繁忙中拯救自己的身心疲憊，李沁的治癒之道卻非常的“漢方”。 她沒事會去看看調養身體的中醫，燻艾灸卻不敢拔火罐，“女演員出席一些場合，不知道什麼時候要穿個露背什麼的。”李沁把手一攤，而說到食補食療，“不管什麼湯都珍貴在火候和食材，比如雞湯我一定要選散養的走地雞，柴一點才好。”
你還唱崑曲嗎？採訪的最後，我這麼問她。這個問題讓她思考了數秒鐘，“唱，比如哪天和好朋友喝酒，大家喝到微醺，人家又是票友，主動唱上一曲，我這邊是不好不搭茬兒的。但在生活中，我們天秤座是講平衡的，生活中一個女孩子該是什麼樣，我就是什麼樣，沒來由的起範兒？這事有點怪。”
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Q:《北京青年》週刊
A: 李沁
“今天一件事情的因，
造就了將來的果”
Q：吳越之地，物阜民豐，江南女子，鍾靈毓秀。具體而微，你出生在“陽澄湖美，巴城蟹肥”的崑山，能否對自己的家鄉和幼年趣事稍作回憶？
A：這個問題好大，你確定一上來就要和我談“舌尖上的中國”嗎？
Q：那麼我們具體點，你們吃大閘蟹都會用到“蟹八件”嗎？
A：其實我們吃螃蟹都不用道具，是的，你說的“蟹八件”在我看來就是餐桌上的道具，不是工具。因為我們從小就知道怎麼掰怎麼吮， 蟹鉗蟹腳怎麼挑開，大概這是熟能生巧的本事。
Q：你是個從小就特別有主意的人嗎？我看資料，投身崑曲行當，完全是你自己拿定的主意。
A：其實小時候接觸崑曲，並沒有把它作為一個人生的行當，完全是一種興趣。後來到上海進行專業學習才是我自己堅持的，不知道為什 麼自己那時就很確定，冥冥中覺得自己可能要和藝術方面的東西建 立起一種關係。但就像我後來又選擇了演戲，我覺得就是緣分，當 時根本就沒有設想好將來要去演戲。當下如果發生一件事情，你是 看不到它未來的變數的。今天一件事情的因，造就了將來的果。
“我很享受拍戲中被打磨的過程”
Q：從《建黨偉業》到《建軍大業》，銀幕上您飾演的楊開慧從當年的天真少女到其時忍辱負重的家庭主婦，你個人如何完成這一銀幕迭代？
A：當年去演《建黨偉業》的時候，我年齡和那個時期的楊開慧差不多，就是大概十八九歲的年紀，後來過了七年，到了《建軍大業》的時候，我的年紀又和當時的楊開慧可以說是同步成長的。
那麼這期間，我也一直在演戲，在一個領域裡面呆久了，多多少少會積攢 一些經驗和成長，拍《建黨大業》的時候，我還是有點青澀的，尤其是跟劉燁這樣的前輩合作，而且有李雪健老師在演我的父親，你不可能沒有壓力，但這也是一次千載難逢學習的機會。再到拍《建軍大業》的時候，我內心更明白該怎麼去支配自己的情緒，更懂得 專業裡面的一些門道了。
Q：能不能具體講講這個“門道”？
A：比如早先現場走位的時候，我會不知道機器在哪，光從哪兒來，再以後你就會自然而然的形成一種感覺，覺得要去找找光從哪裡來。 我覺得這是一種成長，就是你需要去配合。以前考慮得不夠全面， 注意力只會專注到表演上，不會顧及周圍的環境，現在就會更多的 考慮全局的配合，更好的掌握一些東西。
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“跟優秀的團隊合作，
進步肯定是會有的”
Q：考慮到你的成長經歷，人們一般會認為你擔綱歷史劇古典的角色一點沒有問題，但看履歷你其實幾年前也開始拓展自己現代戲、當代戲的戲路，你個人怎麼比較這兩種類型？
A：我覺得相對現代戲會更難一些。這就好比畫古人，他們已經不在了，儘管有些描述點到了他們的長相，但是具體怎麼畫，這完全由 畫師決定，但現代人，你怎麼可以隨心所欲？
同時，現代戲表現出來的生活態度，包括臺詞都是很生動的，對臺詞的時候反應也特別快，可能對著對著就說出了一句之前並沒有準 備好的詞，包括一些網絡的用詞，可能編劇當時都沒有想到這句話，但是生活中我們已經開始這麼說話了。而古裝戲必須要有一種 儀式感，必須要有一個年代環境，包括當時的用語，哪怕是演古裝 偏偶像的劇也有一些文言詞彙，不可能特別隨意。
Q：當年《紅樓夢》裡李少紅導演就給了你很多腳步的特寫，這一次在《白鹿原》你的步態也是一種別樣的性感，能談談這個細節嗎？
A：那個時代的女性都是裹小腳的，導演要求我表現出小腳的那種重心都在後腳跟兒的效果，就是隻能靠後腳跟走路，走不快的樣子。像 導演他們這一代人是見過自己的奶奶或者外婆裹小腳的，所以他就 很想展現這一個點。我們到陝西當地的農村，會詢問當地人小腳裹 完以後是什麼樣子，也學習了一些細節，這個和崑曲的走路還不大 一樣，崑曲走路的時候，要找出一種韻律，非常穩。
Q：《白鹿原》劇組可謂大腕雲集，你和他們對戲有沒有一些火花？
A：是的，張嘉譯老師、秦海璐老師、何冰老師等等，包括翟天臨老師，現在也是電影學院的博士。其實在組裡，我和海璐姐比較親近，她作為一名成熟女性和一位優秀的表演藝術家，她的戲大家都 是很認可的。這一次，她也會從一個女性的視角來幫我解讀田小娥 的一些性格特質，比如我一開始的時候還沒有明確地抓到田小娥狀 態的漸變，海璐姐就和我說戲，比如前面這個女人是要綻放，後來 被壓制，最後走到悲劇和毀滅，中間要有個過程，她會很清晰幫我 把握和分析。
Q：加盟曹保平導演的《他殺》，作為學院派導演代表人物，和他有何交流？
A：能跟曹老師合作很開心，我在表演上也是想要更多的長進，那麼跟優秀的團隊合作，進步肯定是會有的，我不能說邁了多大的一步， 但殺青之後回味這個過程，確實覺得曹老師名不虛傳，我也受益良 多。舉個例子，導演非常追求完美，拍攝《她殺》的時候沒有誰能 一條過的，十幾條、二十幾條都是正常。
Q：談談你現在的生活狀態，沒有上戲的時候。
A：我生活中比較宅，這些年我休息的時間其實很少，一有時間，大部分都用在看劇本了，有很多劇本要看，而且我也堅持要自己選。
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紅色連衣裙 Givenchy
普魯斯特問卷
著名的普魯斯特問卷（Proust Questionnaire）由一系列問題組成，
問題包括被提問者的生活、思想、價值觀及人生經驗等。
Q 你認為最完美的快樂是怎樣的？
A 吃一個非常好吃的甜點，看一個非常好看的喜劇電影，或者海邊奔跑，這種簡單、平淡的快樂。
Q 你最希望擁有哪種才華？
A 只要是才華都想要，嘿嘿。
Q 你最恐懼的是什麼？
A 突然的變故。
Q 你目前的心境怎樣？
A 壓力有點大。
Q 你認為自己最偉大的成就是什麼？
A 目前沒有，希望以後能有。
Q 你自己的哪個特點讓你覺得痛恨？
A 糾結和拖延吧，哈哈。
Q 你最喜歡的旅行是哪一次？
A 意大利
Q 你最痛恨別人的什麼特點？
A 欺騙。
Q 你最珍惜的財產是什麼？
A 家。
Q 你最奢侈的是什麼？
A 時間和自由吧。
Q 你認為程度最淺的痛苦是什麼？
A 皮外傷？哈哈哈。
Q 你最喜歡的職業是什麼？
A 演員，我很滿意現在的職業。
Q你對自己的外表哪一點不滿意？
A 希望皮膚可以更好。
Q 你最後悔的事情是什麼？
A 沒有在小的時候更多的出去走走，打開自己。
Q 你最喜歡男性身上的什麼品質？
A 責任感、善良、爺們兒。
Q 你最喜歡女性身上的什麼品質？
A 堅韌、溫暖、愛。
Q 你最傷痛的事是什麼？
A 有些事當下很傷痛，但隨著時間都會修復，所以也沒有最傷痛的。
Q 你最看重朋友的什麼特點？
A 坦誠、彼此珍惜包容、促進成長，有難同當有福同享。
Q 你這一生中最愛的人或東西是什麼？
A 家人、朋友。
Q 何時何地讓你感覺到最快樂？
A 和家人朋友在一起的時候。
文 王諍
攝影 柳宗源
視頻拍攝 王欣 何瑋
視頻剪輯 王欣
統籌 張奕
造型 梁艾薇Ivy Leung
造型協助 Nyx、Quintina
妝發 春楠
場地 Scandal
美編 林莽
責校 張翼飛
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