龍力遊
1958年生於湖南湘潭
1984年本科畢業於中央美術學院油畫系，獲學士學位
1987年研究生畢業於中央美術學院油畫系，獲碩士學位
中國藝術研究院中國油畫院教授，國家一級美術師，博士生導師
草原的肌理——龍力遊
龍力遊在寫生
2013年作130*194cm
藝術創作是人類為自身審美需要而進行的精神生產活動，是一種獨立的、純粹的、高級形態的審美創造活動。一個藝術家如何進行創作，追求怎樣的繪畫風格，喜歡什麼藝術流派，抒發何種情感，我曾經歷過一段摸索的過程。我畫過黃河組畫、新疆系列、湘西行、鄉下寫生、巴黎寫生，還畫過其他題材的作品，最後發現在創作草原題材時，我找到了感覺，一種由心靈自發流溢出來的感覺。
在技巧上我注重畫面的體積感和三維空間，強調色彩的豐富性和明暗對比的表現性，追求一種強烈的視覺衝擊。我要在畫面上體現一種安詳而沉靜的意境，作品以寬闊的大草原為背景，不時地會出現些牛、馬在背景中；近處的草地則是整中亂、亂中整的筆觸自由放達。
草原小天使
130x194cm
2012年
局部
我是想把動與靜，趣味與人物畫結合起來，在借鑑古典和印象派畫風的同時體現出一種濃郁的草原氣息。在創作中我儘量挖掘油畫語言的表現空間，強調視覺的直觀性與含蓄詩意，力求在原生態的現實中，反映出一種具獨特風韻的牧民生活，讓人感到一種東方式的溫潤美感。
《摘野果》
162×112cm
2012年
畫面上我有意運用細膩筆觸，保留些點點兒的筆法，油畫顏色有厚有薄，點厚可使色層飽滿，點薄故下層顏色能隱約透出，與上層顏色形成微妙的肌理效果。肌理使繪畫語言更加豐富，它是一種藝術語言，誘惑人們去用視覺或用心去體驗、去觸摸，物象與視覺能產生親近感和視覺上的快感。
閒伴駿馬戲水邊
162x112cm
2013年
從美學的角度說，運用“肌理”是一種審美的需要，它潛藏於人們的審美概念與繪畫自身的語言因素之中。繪畫語言風格各異，我更注重繪畫語言的表述。綜觀西方藝術大師如倫勃朗、庫爾貝、莫奈、凡高……他們都很重視用筆用線的筆觸美，強調用筆用線的功力，凡高的油畫用筆更是強烈，他筆下的向日葵充滿激情的筆觸，不經意之間，“當其下手風雨快，筆所來到氣已吞”，達到爐火純青。
拾劈柴的女人
100x80cm
2016年
尋找作品中的個性特徵，我走自己的路。我一直注重肌理效果，比如我早期創作的《望遠鏡》、《等待醉歸丈夫的好力堡婦人》、《準備出欄的好力堡牛犢》和最近的《早迎晨風晚送夕陽》、《天邊的信息》、《瑞雪邀約》等，在創作這些作品時不是對景物的照相式描摹，而是近取質，遠取勢，運用筆觸的肌理，抒發性情。
準備出欄的好力堡牛犢
1997年作130*160cm
我有意在畫布上營造出有如貝多芬的交響樂，自由、恬適又熱情奔放；又有詩意般的閒適、愉悅的筆觸的肌理美。作品中遼闊的草原大地往畫裡延伸，產生了縱深感，微妙柔和；遠處背景中的牛羊與草地的銜接，過渡自然，虛實相生，又給人以空靈之感。景與物形成對比，更顯出草原的寬闊宏偉氣象，加上生動筆觸的滋潤，使整個畫面融自然與人文於一體。令觀者愉悅而嚮往，是我的期待。
摔跤手與兒馬
194x130cm
2016年
牧歌輕揚
130×81cm
2012年
寒冷十月
2011年作130*194cm
早迎晨風
69×105cm
2011年
寒冷十月
130×194cm
2011年
瑞雪邀約
130×194cm
2007年
蒙哥的新娘
130×193cm
2006年
母女
36×55cm
2006年
葛根塔娜
112×145cm
2006年
戴眼鏡的女孩
107×163cm
2006年
男孩-哲別
107×163cm
2003年
讀書
163×107cm
2003年
暮詠蒙古秘史
102×127cm
2002年
飲馬
120×145cm
2001年
參加婚宴
102×127cm
2000年
參加婚禮的男人
130×230cm
1997年
等待醉歸丈夫的好力堡婦人
112×145.5cm
1995年
局部
望遠鏡
112×145.5cm
1994年
讀書
82*54cm
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