吳君如執導並主演，陳可辛監製，這個創作陣容我一直以為會拍一部《朱麗葉與梁山伯》這樣的電影，畢竟陳可辛賴以成名的風格還是比較偏文藝的如《甜蜜蜜》之類的作品。又或者，是她拿金像影后的《洪興十三妹》，那類充滿江湖義氣與香港味道的黑幫片。但是沒想到吳君如首次執導，竟然選擇的是一部喜劇片。
其實反過來想，也可以理解，因為她的搞笑片也是一枝獨秀的，早年和周星馳合作就已經不少，《望夫成龍》到現在還記憶猶新；後面的《金雞》系列也是膾炙人口，透過一個妓女去講歲月變遷，讓人笑中帶淚。那麼她自己拍電影當導演了，會不會也延續這個風格呢？
看完《妖鈴鈴》之後，我覺得自己想多了——這次的吳君如，很內斂的講述了一個喜劇故事，沒打算讓觀眾笑得肝腸寸斷，如她自己所講，“覺得中國不應該分什麼南北喜劇，所以拍了部我覺得能讓哪個地方的人都笑的喜劇片”。
《妖鈴鈴》的演員陣容是豪華的，從岳雲鵬到沈騰，德雲社+開心麻花就已經撐起中國喜劇的半邊天了，再加上拍搞笑段視頻的PAPI醬、《愛笑會議室》出身的潘斌龍、《驢得水》的阿如那、大碗娛樂的許君聰都是內地喜劇節目的常客，還有吳君如的好朋友方中信和吳鎮宇，以及再次嘗試喜劇的張譯……就這個陣容而言，完全是一部賀歲喜劇，放在元旦檔倒也合適，畢竟這個檔期的片子裡，也只有這一部閤家歡的喜劇。
但它又不是那麼的閤家歡——其實這是一部帶有驚悚元素的喜劇片，裡面有不少妖魔鬼怪；題材則是現實主義——釘子戶反強拆，和無良房地產商做鬥爭。本來是一個非常有衝擊力的故事，但礙於國內的電審環境，拍得自然不可能有多現實。於是故事就和喜劇結合起來，地產商人要趕跑這些釘子戶，就派人去扮妖魔鬼怪，試圖嚇走他們。結果他們請來了捉妖大師，吳君如扮演的鈴姐。鈴姐又是個靠坑蒙拐騙行走江湖的人，電影就這麼從現實主義變成了魔幻現實喜劇。
說不好笑那是不公允的，裡面的這些演員都有著彼此鮮明的喜劇烙印，你如果被任何一個演員過去逗樂過，那麼看這部電影同樣也是笑出來。影片裡我比較喜歡岳雲鵬的段落，他的相聲很好笑，賤兮兮的，但拍的電影一直都不怎麼好笑，覺得很尷尬，感覺還是沒找對自己的定位，畢竟說相聲和拍電影是兩碼事。但是這次在《妖鈴鈴》裡我卻覺得挺有意思，大概是沈騰演他爸爸的關係，傳授他了一些秘訣，演出效果比過去的作品要好了很多。這個曾經讓我在劇場裡笑了很多次的相聲演員，終於有了第一部能讓我笑出來的電影。
青澀也是有的。吳君如第一次執導，還要這麼高難度的把各種喜劇風格的演員結合到一起，這並不是一件容易的事情。特別像是PAPI醬這種首次演戲的網紅，怎麼讓她從一個拍短視頻的變成一個演員，怎麼把段子手式的喜劇風格變成電影的喜劇風格，在保持自己喜劇風格不走樣的同時進行電影化的改動，還要和電影裡其他風格的喜劇演員來融合，這對於演員來說本身就已經很難，需要天分；對於導演來說也難，需要方方面面都顧及到。這種難度讓吳君如一來就全部搞定，顯得是不可能的。
所以影片我覺得最終還是做了一些減法，比如後半段的主題，落在了很安全的“友誼”二字上。開始講友誼與合作了，影片的喜劇成分就少了很多，譚詠麟的歌聲響起的時候，整部電影也變成了正劇。這對於想看一部純喜劇的觀眾而言是不滿意的，畢竟沒有從頭笑到尾。
港產喜劇如今越來越低迷，周星馳已經徹底北上，張家輝、葛民輝這些後起之輩也早就轉型做正劇了。吳君如此刻拍這樣一部集結從南到北各路喜劇明星的電影，顯得有點悲壯——就像電影裡萌貴坊一樣，孤島般的聳立在城市裡，被熙熙攘攘的燈紅酒綠所包圍。而她則帶著一群演員堅守在這個必然會被拆除的小天地裡，抵擋著各種牛鬼蛇神的進攻。
不清楚目前這部電影裡，作為監製的陳可辛能掌握多少。但從電影的成片來看，效果還是OK的。
如果是作為看了吳君如十幾年的老影迷，《妖鈴鈴》相比於那些港產喜劇巔峰之作自然還是有一些不完美的部分。但《妖鈴鈴》比起這些年的國產喜劇片來說，至少在製作上完全不是一個級別，精良許多，觀影的過程裡也確確實實讓我笑了不少地方。作為首次北上想做一部“國產喜劇”的吳君如而言，想一次就做到完美那是不可能的。但我也相信，曾經拍過《金雞》以及《四面夏娃》這種高級喜劇的吳君如，肯定下一次會做得更好。在《四面夏娃》裡，吳君如扮演了四個角色，影像風格瘋癲前衛，讓人大開眼界。
而這次的《妖鈴鈴》把驚悚元素已經港產片的很多梗拿來用，所做出的風格化喜劇，在我看來算是亮眼的嘗試，也是內地喜劇片趨於同質化的如今一次很好的突破，而我也很期待，吳君如下次可以找點更多的香港喜劇人，把這種風格化的嘗試和港產喜劇片的經典元素做得更好。
閱讀更多 公元1874 的文章
