趙孟頫
趙孟頫說：書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。這是他的蘭亭十三跋中很著名的一段話。
啟功
啟功說，趙松雪雲“書法以用筆為上，而結字亦須用功”，竊謂其不然，試從法帖中翦某字，如“八”“人”“二”“三”等，復分翦其點畫，信手擲於案上，觀之寧覆成字。又取薄紙覆於帖上，以鉛筆劃出某字每筆中心一線，仍能不失字勢，其理詎不昭昭然哉。啟功說，他從法帖中把單字的單個筆畫剪下來，然後在扔在桌子上。就不成字了。啟功有詩云：“用筆何如結字難，縱橫聚散最相關。一從證得黃金率，頓覺全牛骨隙寬”。
啟功論書手稿
啟功與趙孟頫觀點明顯向左。原因何在，核心在於書法是藝術還是寫字上的認識上。事實上，啟功一生都把書法當做寫字，怎樣把字寫美觀的境界裡。下面，我們來看看啟功對寫字的研究心得。
啟功論書手稿
啟功曾花大量的時間和精力苦練用筆，一筆一筆地琢磨，臨帖臨得分毫無差。但寫出來的字平看還可以，一掛起來就沒神了。經過再三揣摩，他才發現問題在字的“結構”上。啟功找來很多名家碑帖以及唐代佛經，用透亮的方格紙將這些字單個放大，潛心描寫，終於從名家書法的筆劃結構上，找到了寫字的規律。一般人學書法都是從寫“九宮格”或“米字格”開始，將方格分成若干的等分。啟功發現問題就出在這“等分”上。道理很簡單，因為每個字的“重心”不一定都在“中心”，所以不能把每個字都一個模式地上下左右分為“三等分”。於是他採用一個更為符合字形結構的劃分法，便是由他首創的“五三五”不等分，這種字形上下左右的分量較大，中間的分量較小，而不是“九宮格”那樣的“九等分”。
啟功書法
啟功先生認為一字之重心並不是一點而是四點，他曾說：“將一個大方格縱橫各畫十三小方格，中間三小格縱橫成十字路，每行小格為五三五。自左上一交叉點言，其上左俱為五，其下其右俱為八。此十字路中四交叉點，各為五比八之位置，合乎黃金分割之理”。
啟功書法
啟功曾自己總結說：“在臨習各家的基礎上，經過不斷地融會貫通和獨自創造，我最終形成了自己的一家之風。我不在乎別人稱我什麼"館閣體"，也不惜自謔為"大字報體"，反正這就是啟功的書法。”
啟功寫的大字報
在啟功生前，專業人士就對其書法頗多爭議，例如書法家大康先生曾經在大學課堂上稱：啟功線條是“一根棍兒”。黃胄先生也曾說過啟功寫字是搭“腳手架”。或許這些說法是一種打趣，但至少側面反映了啟功書法的缺陷所在，即他對書法簡單化的理解或簡單化的表現。對此，啟功晚年在回答他是怎樣練好書法時曾經說過，我“是寫大字報練出來的！是‘大字報’體。”儘管有謙虛的成分，但也是一種真實的寫照。
啟功寫的大字報
這是啟老的應該是最早期的粉絲冒著被打成“現行反革命”的風險夜裡偷偷從牆上的大字報上偷撕下來的，要知道那時可不是現在啟老的字一字萬金，那時讀書無用論且啟老是封建殘餘連親友都躲得遠遠的，撕大字報在當時的罪行比現在的搶銀行都嚴重，這個撕大字報的就是陳啟智，為了自己喜歡的書法，現在誰能做到陳啟智這種程度？
後來啟老多次給陳啟智寫書法，《啟功全集》就收錄了很多幅啟老贈送陳的作品，甚至啟老還給他寫了一本《草書千字文》。
陳啟智展示他收藏的啟功寫的大字報
我們再來分析趙孟頫觀點。或許有人說，中國書法經歷篆隸草行楷不同的發展，憑什麼說“用筆千古不易？”趙孟頫“用筆千古不易”肯定不是把書法侷限在寫字上，而是指書法的中鋒用筆是永遠不能改變的基本規律。既然書法中鋒用筆千古不易，那麼，我們寫篆書，就要把篆書的筆法寫出來，寫隸書就要把隸書的筆法寫出來……我們看趙孟頫以及所有傑出書法家的書法作品，給人印象最深的肯定是筆法。沒有筆法，就沒有書法藝術。我們一直對好書法用“筆法飛動”、“龍飛鳳舞”來形容。那麼，能夠產生出這樣藝術效果的原因，都是筆法在起作用。筆法，一是有一定的規範，二是同一個筆法，總是變幻莫測。不但篆書、楷書、隸書如此，行書草書更是如此。因此，筆法上一定要有豐富的表現方式，才談得上書法藝術。
趙孟頫手札
中國書法的載體是漢字，漢字是象形文字，體現的是天人合一的思想，每一筆畫都源於大自然賜予的靈感，與書寫者對天地萬象的理解相契合。因此，書聖王羲之的老師衛夫人說，橫如千里陣雲，點如高峰墜石，豎如萬歲枯藤。唐太宗形容王羲之的書法，“觀其點曳之功，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。”當然書法的學習是一個漫長的過程，需從“橫平豎直”的基本功開始，進而上升到致廣大、極精微，納天地人生萬象於筆端的境界，讓書法成為書法家人格的化身。
趙孟頫手札
啟功書法終其一生都停留在“橫平豎直”的表現中，沒有超越古代楷書大師們所開創的範式。由於啟功認識的侷限和實踐的偏頗，故其除楷書、行楷精彩之外，表達性情的行草書、草書甚少也不足觀。
趙孟頫雖然抓住了筆法為書法的核心，但過分死守中鋒用筆和結字，也沒能達到“無為而無不為”，進而達到超越筆法、超越結字的“無法”的境界，將自己的書法藝術推向頂峰。故其雖多體兼攻，草書也乏善可陳。
趙孟頫手札
由此而言，學書者亦可從中得到啟示，筆法與結字哪個為先其實並不重要。重要的是要明白自己學書法的初衷是什麼，是為藝術還是為把字寫好看；有了正確的認識就需要找到並按照符合自己特性去學書，方是正途。其實，筆法與結字兩者都重要，關鍵在於你首先悟到了哪個，如果先驅悟到筆法重要，著力點放在筆法上，同時也要兼顧結字，兩者其實也難分。反之亦然。就像歷代大書家學書方式千萬種，都是找到了適合自己的方式。例如有的喜歡臨摹古人筆筆惟妙惟肖，如王羲之、米芾等；有的喜歡按自己的方式臨摹古人，如王鐸、董其昌等。前者是先工後意，而後者是先意後工，殊途同歸，融會貫通，揮灑天地，都卓然成為大家。
趙孟頫手札
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