保利廈門2017秋拍今日開槌,易拍全球官網,已為您備好是次拍賣所有專場在線圖錄,歡迎查看~ 如需委託代拍,請撥打熱線:400-111-8258 是次拍賣,中國古代書畫頗具特色,大師雲集,佳構薈萃,品質上乘,不同時代的作品,展示了不同的文人情趣,抒自然於襟懷,件件作品構畫精良,皆為大師傾心之作。趁著這抹冬日暖陽,一起來賞可好?
952
蒲 華 清供
鏡心 設色紙本
題識:文窗清品。蓮石仁兄吟長正之。辛巳長夏。弟蒲華。
鈐印:作英詩畫
60 x 102.5cm. 約5.5平尺
估價:RMB 150,000-300,000
蒲華乃晚清民國時期著名畫家,與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱“海派四傑”。蒲華長吳昌碩十二歲,昌碩幼時便聞蒲華畫名,關係在師友之間,互取所長,風貌因之相近。蒲華的一生,貧困潦倒,極不得志,吳昌碩在他的墓誌鉻上題“富於筆墨窮於命”,道出其一生經歷。蒲華逝前畫價僅僅能維持自身生存,略有結餘即收藏古琴。在近現代畫壇中,蒲華是繼虛谷之後又一位生時淡泊,死後大名的“塵封”型畫家。
蒲華善用溼筆,水墨淋漓,光彩照人。善花卉、山水,尤擅畫竹,有“蒲竹”之譽。蒲華中年尤勤書學,寢饋旭、素,鬥墨千紙,數日而盡,以書入畫,酣暢恣肆。其書法,淳厚多姿;其繪畫,燥潤兼施,蒼勁嫵媚。尤喜畫大幅巨幛,莽莽蒼蒼,蔚為大觀。此幅作品雖為傳統題材花卉奇石,但佈局新穎,風韻清雋。
956
何紹基 隸書 蘭生有芬
鏡心 水墨紙本
題識:蘭生有芬。養之二兄屬,何紹基。
鈐印:何紹基印、子貞
備註:朵雲軒舊藏。
46cm x 156.5cm. 約6.5平尺
估價:RMB 800,000-1,200,000
何紹基生活在一個碑學勃興的時代,一個重視金文、石刻、墓誌、碑帖的時代他的一生歷經嘉慶、道光、咸豐、同治四朝,是晚清書壇舉足輕重的代表人物。他仕途不順,遂轉而將滿腹經綸與文采注於書法當中,他的書學創新對後世書壇以及湖湘文化產生了深遠影響,包括齊白石、左宗棠、唐延闓、曾熙、李瑞清等大家的書法,皆從不同角度繼承了何紹基衣缽。
此幅隸書《蘭生有芬》橫匾,以顏真卿楷法入隸書,寬博大氣,筆酣墨飽,線條舉重若輕,整體給人以酣暢淋漓的既視感。《息軻雜著》稱其書“專從顏清臣問津,積數十年功力,探源篆隸,人神仙境,晚年尤自課甚勤,摹《衡興祖》、《張公方》多本,神與跡化,數百年書法於斯一振”。平生作書,書作著力,被譽為“書聯聖手”。
959
左宗棠 行書七言聯
鏡心 水墨描金箋本
題識:盛時登之青鎖闈,妙句付以烏絲闌。左宗棠。
鈐印:大學士章、左宗棠印
132.5cm x 32cm x 2. 約3.8平尺(每幅)
估價:RMB 150,000-250,000
左宗棠,官至東閣大學士、軍機大臣,封二等恪靖侯。一生經歷了湘軍平定太平天國運動,洋務運動,平叛陝甘同治回亂和收復新疆維護中國統一等重要歷史事件。左宗棠身為武將,兼通文墨,擅書法,崇碑版,篆、隸、行、草兼善,筆力雄健,風格豪邁,楹聯作品流傳頗多,為時人所愛。其書風沉著激邁,文辭通暢,瘦勁的筆致、清峭的結字和疏朗的佈局,依稀透露出一種躊躇滿志的盛氣。近人評價他的書法稱:“文襄公行書出清臣( 顏真卿)、誠懇( 柳公權),北碑亦時湊筆端,故肅然森立、勁中見厚。”
969
蔣德璟 書法手卷
手卷 水墨絹本
題識:晨昏唱唸入觀文並序。此庵不立清規,不設功課,緣各人分上本淨裸裸地亦灑灑地……忍西先生尤愛足偈,屬璟書之,璟因舉師謬先生,曰:師不雲,無拈示中吹一布毛乎。驌然指出還仁者無樹,菩提今作林。庚辰十月望日,陽地居士晉江蔣德璟謹書於長安敬日齋中。
鈐印:蔣德璟印、若椰、孿賢、毛南農支
鑑藏印:水竹村人
備註:徐世昌舊藏。
195.5cm x 26.5cm. 約4.7平尺
估價:RMB 1,000,000-2,000,000
蔣德璟一生為人秉公持正,善於薦賢舉賢。在他登上宦場以後,堅守他為人的準繩,保持自己的高尚人格。那個時候,劉宗周奏言以開諫諍之路,逆旨下獄,朝中輔臣力奏無效,蔣德璟援唐太宗優容魏徵故事以請。上說:朕不及太宗才,若其閨門德行,朕亦不願學。德景又言:太宗巧於取名。上說:如何?德景言:人臣敢言,用之則名在人主,罪之則名在臣下。太宗本不喜魏徵,所以曲加優容者,欲成其名耳。《明史》蔣德璟傳,也特別盛讚他性鯁直,黃道周召用,劉宗周免罪,德景之力居多。
970
王 寵 行書 泥金扇面
鏡片 紙本泥金箋
題識:西山木落秋已分,千峰萬峰新霽文,望中澹澹入無色,空外冷冷如有聞,白羽低翻碧湖水,蒼松靜度青天雲,茹芝採蕨有高士,擊節長躍鸞鶴群。王寵。
鈐印:王寵之印
備註:
1、著錄:《中國書畫全書》第十六冊,第483頁,自怡悅齋書畫錄,第十九頁。
2、出版:《宋元明清——中國古代書畫選集三》,遼寧省博物館,山東省博物館,保利藝術博物館主辦。
18cm x 48cm. 約0.8平尺
估價:RMB 500,000-800,000
王寵諸體皆能,以小楷、行、草最為擅長,取法魏晉,浸淫於鍾、王,道正功深,書風趨於端莊古雅,“弱冠即博涉墳籍,沈精篇翰”,通曉詩文群經,楷書初學虞世南、智永,行書師法王獻之,到了晚年形成了自己風格,以拙取巧,婉麗遒逸,與文徵明、祝允明並稱為吳門三家。此扇面氣息平和,乾淨利落,行筆一絲不苟,筆勢凝重洗練,草法嚴謹,筆畫之間很少有牽絲引帶,字字獨立,互不相連,整體呈現出典雅平淡,落落大方的格調,歸復於一種出塵之境。
原盒
971
戴衢亨 御製石刻蔣衡書十三經於辟雍序八開
冊頁
水墨紙本
題識:臣戴衢亨敬書。
鈐印:臣戴衢亨、敬書
15.5cm x 13.5cm x 8. 約0.2平尺(每幅)
估價:RMB 580,000-680,000
戴衢亨,乾隆四十三年殿試狀元,授翰林院修撰。選任文衡,累主江南、湖南鄉試。嘉慶初年,凡大典須撰擬文字,皆出自其手。歷任侍讀學士、軍機大臣、體仁閣大學士,掌翰林院如故。嘉慶十六年,卒,年五十有七,贈太子太師,入祀賢良祠,諡文端。著有《震無咎齋詩稿》。
蔣衡少年便以書法聞名,在遊歷關中觀古碑時,在西安見到唐代“開成石經”,發現“開成石經”出於眾手雜書,既失校核,又混亂不齊,便決心手書一部“十三經”。蔣衡於雍正五年(1727)開始書寫,乾隆三年(1738)完成,共花費十二年時間,完成62萬餘字。在書寫完成“十三經”後的第二年,也就是乾隆四年(1739)河道總督高斌將“十三經”裝裱後進呈御覽,藏於懋勤殿,乾隆皇帝賜蔣衡國子監學正一職。蔣衡手書的“十三經”在懋勤殿沉睡五十餘年後(蔣衡已故去多年),乾隆五十六年(1791),為勘正經典,統一教材,乾隆帝欽命和珅、王傑為總裁,董誥、劉墉、金簡、彭元瑞為副總裁,“刊之石版,列於太學,用垂永久”。乾隆五十九年(1794)完成,“十三經刻石”凡189塊,加上末一碑“聖諭及進石刻告成表文”共190塊。
972
仇 英 醉翁亭圖卷
手卷 設色絹本
題識:仇英實父制。
鈐印:仇英之印、天遊閣
題簽:仇實父醉翁亭圖。道光辛丑北平李寄雲重裝珍藏。鈐印:北平季子
鑑藏印:侯中鑄印、煦齋新購、李氏愛吾廬收藏書畫記、寄雲、北平李氏所藏、萬籟無聽蕭然一室、李氏珍秘、季宣、寄雲、明時王璨、委□韜鈐、世家江北世宦江南、仲廉審定、北平李氏珍藏圖書、天遊閣、雨侖之子、臨溟張氏珍藏、毅盦
備註:據鑑藏印“毅盦”、“臨溟張氏珍藏”考,此卷曾為定遠齋張學良珍藏舊物。
106.5cm x 30cm. 約2.9平尺
估價:RMB 800,000-1,200,000
據畫史記載,仇英出身貧苦,做過油漆工,並給人家彩繪棟宇。後從周臣學畫,周臣的畫法是繼承南宋李唐一派的,屬明院體畫風。他一直以賣畫為生,繪畫題材廣泛,功力深厚,形式雅俗共賞,尤以人物故事見長,將情節置於環境之中,使山水畫裡的人物不再是純粹的“點綴”,而又把人物畫中的場景加以擴大,情景交融,教人們如同親臨現場,增強了繪畫作品的感染力。
076
謝稚柳 春陰圖
立軸 設色紙本 1944年作
題識:春陰圖,稚柳居士用趙令穰法,時甲申春日雨窗試舊繭紙。
鈐印:謝、柳白衣、魚飲溪堂
出版:《遲燕高華-謝稚柳陳佩秋書畫集》第一圖。上海書畫出版社2013年12月版。
105cm x 55cm. 約5.2平尺
估價:RMB 1,500,000-2,800,000
本幅稚柳居士《春陰圖》作於1944年,於舊繭紙上勾皴點染。以米點皴作遠山,以表現早春雨後山川鬱鬱蔥蔥;近景河畔流水潺潺,田間阡陌交通,曲折小路引出中景屋舍,再遠接層層白雲,一派世外桃源的景色。加之本幅以青綠設色,清麗雅緻,春日生機躍然紙上。氣息在宋元間,既不失趙氏之詩情墨意,又足見謝稚柳本色,堪為其早年山水精品。
原盒題簽
083
沈 銓 鸞鳳呈祥圖
立軸 設色絹本
題識:南萍沈銓寫
鈐印:南萍
192.5cm x 87cm. 約15.1平尺
估價:RMB 400,000-600,000
沈銓其畫遠師黃筌畫派,近承明代呂紀,工寫花卉翎毛、走獸,以精密妍麗見長,也擅長畫仕女。雍正九年應日本天皇之聘,偕弟子鄭培、高鈞等東渡日本,歷時3年,形成“南蘋派”寫生畫,深受日人推崇,被稱為“舶來畫家第一”,歸國後聲譽大震,獨創了強大的南頻畫派,在當時的江南獨樹一幟,有詩予以很高的評價“江南高手誰第一,吳興沈生世無匹”。
此幅作品品相完好,設色豔麗,令人耳目一新,沈氏風格撲面而來,且寓意吉祥,符合中國人審美趣味,殊為難得。
閱讀更多 易拍全球網 的文章