傳媒大眼導讀
國產漫改劇數量的激增，口碑卻始終未能及時跟上，面對日韓漫改劇的強勢衝擊，國產漫改劇次元壁又將如何突破？
近年來，原本相對小眾的二次元文化已逐漸走入大眾視野。隨著90後、00後的成長，漫改劇也如雨後春筍般大量湧現出來，越來越多地佔領著年輕人的觀劇市場。
比如近期熱播的韓劇《金秘書，為何那樣》，就是一部啟用具有典型二次元形象特徵的男、女主角，進而俘獲大批原著黨的漫改劇。除了口碑一路飄紅，豆瓣8.5的評分也讓該劇頻頻登上熱搜榜。此外，國產漫改劇《快把我哥帶走》一經播出，也隨即被網友評價為“與漫畫神還原”。
實際上，在嗅覺靈敏的資本看來，漫改真人劇的前景確實可觀。有統計顯示，近兩年國內二次元核心用戶已達8000萬，泛二次元用戶總數已達3億。作為二次元人群主要從事線上活動的聚集地，B站的活躍用戶數也已達到1.5億人。種種數據表明，漫改真人劇已成為國內影視行業的又一新風口。
然而，隨著國產漫改劇數量的激增，口碑卻始終未能及時跟上，更無法與日韓的同類作品相比。尤其是韓國，近幾年來湧現出《奶酪陷阱》《城市獵人》等眾多堪稱經典的漫改真人作品。而日本的真人漫改劇也在此前的高起點上繼續乘勝追擊，即將上線的《我的ID是江南美人》《先熱情地清掃吧》《Kingdom》等新劇也是來勢洶洶。
那麼，面對日韓漫改劇的強勢衝擊，國產漫改劇次元壁又將如何突破？
口碑呈現兩極化
漫改劇的出圈困難重重
早期的漫改作品，就已顯露出它的網紅體質。《粉紅女郎》《雙響炮》兩部漫改劇曾一度霸屏，“萬人迷”也成為經典的熒幕形象。但此後漫改劇經歷過相當一段時間的沉寂。當80後觀劇群體被90後、00後取代，漫改劇才逐漸回血。從小根植的互聯網基因，讓包裹在動畫片、短視頻、二次元等催化劑中的年輕群體對二次元漫改劇有著天然的趨向性，也進一步帶熱了漫改市場。
單從數量上看，國內漫改劇這幾年的作品就多達50餘部，已經播出的包括《鎮魂街》《秦時明月》《畫江湖之不良人》《端腦》《我才不會被女孩子欺負呢》等。而今年上線的漫改劇更是呈井噴之勢，有《全職高手》《南煙齋筆錄》《長安幻夜》《長歌行》《端腦2》《快把我哥帶走》《來到你的世界》《我才不會被女孩子欺負呢》《大唐玄筆錄》等。
儘管作品並不匱乏，但面對龐大的二次元群體，漫改劇的出圈卻困難重重。原著粉既是載舟之水，也是覆舟之力。二次元群體大多難以忍受劇本的改動，一言不合就扣上“毀原著”的帽子。基於這一客觀現實，劇組為降低風險，高度還原作品才是留住原著粉最穩妥的打法，但這也讓漫改作品逐漸淪為“原著粉的狂歡”，進而失去了在更大範圍內滿足觀眾審美情趣的可能性。
從《秦時明月》《畫江湖之不良人》播出後兩極化的口碑，就可管中窺豹。前者被吐槽“毀原著”，後者卻一躍帶來11億點擊量。當然還有一些劇在播出後連水花都沒能激起。《我與你的光年距離》《奇星記之鮮衣怒馬少年時》《器靈》《學院傳說之三生三世桃花緣》的表現平平，折射出的正是國內漫改劇市場的“良莠不齊”。
拒絕披著原著外衣的狗血改編
日韓漫改劇甩國內幾條街
影視市場對熱門IP的飢渴程度，肉眼可見。網文改編的IP劇，收割了一茬又一茬。追劇狗們都知道，漫改劇在日韓，屬於大面積播種的狀態。在動漫大國日本，漫改真人影視作品頻出爆款，《醫龍》《血色星期一》《極道鮮師》《一吻定情》《交響情人夢》《浪客劍心》，以及熱門日影《死亡筆記》《寄生獸》無一例外都能收割大批的國內漫粉，進一步提升了三次元口碑。
日本雖然也有《進擊的巨人》《火星異種》真人版等“車禍現場”，但更多口碑製作還在來路上。除了《逃避雖可恥卻有用》《朝九晚五~帥氣和尚愛上我》《請與廢柴的我談戀愛》，今年上映的《銀魂》《JOJO的奇妙冒險》《冰菓》《齊木楠雄的災難》的電影真人版無疑會帶來新的話題熱度。
細看這些爆款漫改劇就不難發現，其中大部分作品都是以都市生活為主體的情感劇，再融入輕鬆的基調，甚至是增加其愛情元素，搭配演員渾然天成的表演，打造出一部部成功的爆款作品。 比如提到“野豬妹”，很多人都會瞬間想到《交響情人夢》中的上野樹里；松山健一飾演的L，不知是多少人心中的高富帥；《浪客劍心》就是綜合了原作裡的幾個故事，真假拔刀齋救高荷惠等，並將它們穿插在一個主線故事中，巧妙的改編直接提升了劇情的緊湊感。
反觀國產漫改劇的最大問題，就是披著原著的外衣進行狗血改編，讓人分分鐘萌生想給編劇寄刀片的衝動。當國產作品過多沉溺於校園、無厘頭搞笑氛圍時，日韓甚至美漫已經在題材上完成了對於圈層的突破，可謂高下立現。
從二次元向三次元突破
如何實現漫改劇的代際傳播？
無論如何，國漫的“進擊之旅”已經開始。此類劇集已逐漸突破了玄幻、武俠的固有範圍，轉向“甜寵向”、“校園輕鬆向”的主題設定。但想從“二次元”跨越到“三次元”，需要從演員形象、造型、配音、劇情、特效等各個層面都實現更為精準的把握，否則一不小心就會拍成Cosplay的即視感。
想追趕日韓同類劇集的高水準，進而打造自己的爆款作品，國內漫改劇除了在還原度上下功夫外，還需要根據成本、拍攝模式和影視環境，對原著進行必要的修改和延伸。基於90後、00後受眾群體自帶社交基因的屬性，融入“社交媒體+網絡載體”屬性，從二次元向三次元轉變，突破現有層級。
要實現上述目標，就要有敢於突破圈層的新劇出現。景甜、陳柏霖主演的《火王之破曉之戰》，大有創新的野心和企圖；而《南煙齋筆錄》更是邀來12年未出現在小熒幕上的劉亦菲加盟，製作方想突破次元、收割圈層的決心已昭然若揭。無論如何，國內漫改劇依然需要更為精準的市場定位，既要牢牢抓住原著黨，又要做到“老少皆宜”，才能完成漫改劇的跨代際傳播這一目標。
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