搞紀錄片是為了出名？很難。紀錄片導演名氣都不大。
搞紀錄片是為了得利？更難。紀錄片導演賺錢都不多。
中國電視紀錄片這些年能夠和外國紀錄片一比高下，在國際領獎臺上獲獎，得益於電視觀念的更新和表現方法的創新，得益於題材的突破，得益於發揮紀錄片本體優勢，拍成了真正的紀錄片。
拍紀錄片的人有癮。他們喜歡紀錄片，熱愛紀錄片。要問他們為什麼搞紀錄片？我想，他們是有情懷的、有理想的、有抱負的。搞紀錄片的人能夠達成以下共識：
一、人的主題是不朽的，對人的探究不僅是哲學的命題，也是藝術的命題，更是文學的命題──文學就是人學。人是許多人文學科研究的對象，哲學、政治學、社會學、文化學以及宗教都可以把視角對準人和人的存在，但是紀錄片關注人有獨到之處。紀錄片裡面應該有活生生的人和他們的生活。
二、社會問題，應該是紀錄片涉及的題材。人和人的存在中本身就具有社會的屬性。但是，這種屬性只有通過具體的行為活動，折射進入審美關係之中，才能獲得一定的審美意義。單純地把人的社會活動作為抽象的認識對象去表現，就與作為審美活動的藝術創作相去甚遠了。
三、生存狀態，是人的存在方式的本質顯現。當一種特殊的地域特點造就了人的特殊存在時，這種顯現就帶有了明顯文化的內涵。各種環境中的普通生活、普通活動，普通想法，這一切的普普通通構成了紀錄片的生存狀態。
四、文化內容，也當今電視紀錄片常常探討的對象。因為，文化的核心本質就是在一定價值體系支配下，人的（外顯的和內隱的）行為模式與行為成果。但是，人的行為方式和存在方式一旦要作為審美對象進入藝術創作之中，就不能是抽象的，只能是具體的，不能是概念的，只能是可感的。作為觀照的對象，它又必須具有相對獨立的完整形象體系和個性形態，並以審美對象的整體結構去與審美中人的心理結構相適應。換言之，就是要用一個可感真實形象去引起觀眾的審美感應。因此，我們可以接受這樣的觀點，電視紀錄片創作中，藝術對象是本質規律的生活現象。在所有獲國際獎的紀錄片中我們發現，人的主題是不可或缺的，人的心理和人的命運是最能打動人的。
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