張其翼，字君振，號鴻飛樓主，北京人。我國20世紀傑出的花鳥畫家之一，擅畫各種禽鳥、猿猴等，兼工帶寫，獨樹一幟。
畫禽鳥的時候，它的跗蹠和爪部最難處理，因為必須表現出它的骨節構造，和全身中心的重力，跗蹠和爪的粗細要適合，不能過粗，也不能過細，否則就脫離真實，應細心體會了解它的關節在動作時的形態和力量。畫禽鳥的跗蹠和爪，就像畫人的手和腳一樣，比較難些。爪的動態和力量，是和鳥的全身有很重要關係的，如果表現的不真實，或重力不對，就會影響鳥的形和神。茲將我所常用的幾種畫法分述如下:
瀝粉析甲法
用淡墨先鉤出跗蹠和爪的輪廓及鱗甲片的脈線，然後用稠廣膠調濃粉(以鉛粉為最好)用乳缽磨細調勻，用清水把筆涮淨舐幹，蘸膠粉依據鱗甲的部位逐粒滴瀝，就成為鱗甲片的狀態，要使它凸起像豆粉一般，就擠出來鱗甲的行列。筆上所蘸的粉，時間長了最容易膠凝糊筆，或是變成乾硬，這筆的膠粉就不能繼續再用，必須在清水中隨時涮淨，重新蘸粉滴瀝。等粉幹後成豆粒狀，再罩上淡顏色，深淺互相襯托，就現出有色調的明暗來。唐、宋時代的畫家，多用這種畫法。
瀝粉析甲法圖示
鉤勒敷色法
用墨先鉤出跗蹠和爪的鱗甲片輪廓，然後敷顏色，其法有三
1.實鉤法1.實鉤法
2.虛實兼鉤法
3.白描敷色法
按著跗蹠和爪的鱗甲排列次序，一一地鉤勒出輪廓，顯出鱗甲片來。用墨鉤的時候，應當勻整，交代的要清楚，用墨要有濃有淡，然後用濃淡的顏色再暈染一次便成。
有的敷色以後，再用比較深一些的原來顏色或是淡墨，在墨線輪廓邊緣的裡邊復鉤一次。有的畫法在復鉤色彩的時候，在重點的地方復鉤，在陽明的地方不復鉤，形成對比，以表明陰陽的明暗關係，使它有立體的感覺。現在故宮博物院所藏黃荃的《珍禽圖》就是用這種方法畫的。
實鉤法圖示
2.虛實兼鉤法
在重點突出的地方，落墨鉤出鱗甲片的形狀來，虛陽的地方，用淡墨鉤，或略微鉤一下，雖然不要重鉤，但要求要有鱗甲片的意思。敷顏色的時候，要和墨線的輪廓參差著去漬染，或是復鉤，有時候全部都敷顏色，有時候實的地方敷顏色，虛的地方用淡一些的頗色，或不敷顏色。但有時候實的地方不敷顏色，虛的地方反而要敷顏色，互相襯托，也會有真實的感覺。
這種畫法，和以上兩種方法略有相同的地方，落墨先鉤出鱗甲片，有時候用實鉤，有時候用虛實兼鉤，但是不上顏色，只是再用淡顏色或是淡墨按著墨線復鉤一遍就成了。這種畫法，用的時候很少，現在故宮博物院所藏元代趙孟頫所畫的“戴勝”，就是用這種畫法畫的。
白描敷色法圖示
堆點鱗甲法
這種畫法，和瀝粉析甲法略有相同的地方，先用極淡的墨鉤出跗蹠和爪的輪廓及鱗甲片的脈線，然後再用淺顏色暈染一遍，等幹了後，再用墨或是重顏色堆點網狀的鱗甲片。如果色調不夠的時候，再用濃淡的顏色微染一下，就能顯出有骨骼的氣氛來，清代沈銓就常用這種方法點畫鳥爪。
堆點鱗甲法圖示
用墨點寫法
不鉤輪廓，只按照跗蹠和爪的動態直接蘸墨落筆，寫出它的骨骼結構，一氣呵成，一揮而就，這樣跗蹠和爪的形狀，隨著就現露在紙上，等幹了後，再用顏色隨著筆痕縷染一次便成。明代的畫家，多用此種畫法來表現。近代的畫家，又多用顏色直接行筆點寫鳥爪。
用墨點寫法圖示
鋪粉漬色法
用墨鉤出輪廓，再鋪以淡粉，或粉中調淡顏色，幹了後，再染淡礬水，再等幹後，用淡墨或是淡色鉤出跗蹠和爪的鱗甲片，再用重顏色來分染，取其生動逼真，近代畫家多用這種畫法。
鋪粉漬色法圖示
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