打開影視作品，從八十年代至今，凡著力於表現愛情主題的影視作品，無一例外的都有吻戲的戲碼，有那麼一段時間，甚至非吻戲不成愛情片。
那麼，也曾經有那麼一段時期的愛情片，不靠吻戲，照樣將愛情的美好表現的淋漓盡致。
最經典的，當屬周潤發和趙雅芝主演的《上海灘》了。
許文強和馮程程雪中漫步的鏡頭至今被觀眾津津樂道，將兩個人發乎於情止乎於禮的萌芽愛情表現的非常高明，更極具意境。
黃教主更是因為相同的一組鏡頭傘未偏向孫儷一方被網友吐槽至今，話說也許當時是道具雪吧，否則黃教主真實的為人還是比較謙和有禮的，但網由由此斷定，黃教主並未走進許文強這個人物的內心，否則怎能捨得讓自己的心上人被雪下到呢。
而後來周潤發在趕赴馮程程和丁力結婚現場的一組鏡頭，更是讓人看了心痛，即使沒有看過劇情的人，單看看發哥當時的眼神，就能感覺到他內心的失落和痛苦：
馮程回頭看到曾經的摯愛出現時，她卻穿著嫁衣嫁給自己並不喜歡的丁力，她也許沒想到他會來，她也許並不希望他來，他的到來，只能增加她的痛苦，而一切的一切，都在這回頭一剎那帶著千萬種複雜情緒的眼神中劃上了句號，許多愛情，不是兩廂情願就能夠有圓滿結局的。
三個人，三個表情，三種不同的心緒，愛而不能，愛而不得，得而不愛，盡在這三個眼神中，此時此刻，誰能忍得住眼淚不往下流呢，誰又能否認這種含蓄的表達所帶來的悲劇式的美感呢？
也許正彈幕君所言：這是一場遲來的愛，而其實，這場愛又似乎本就不該來。許廣強，註定是馮程程生命中的劫數，而馮程程，又何嘗不是丁力命中的劫數呢？
愛情的深度和維度其實真的和吻戲、床戲無關，它需要的往往是對心靈之間默契度的表現力。
許文強被逼到香港後與阿娣的情感，有人說這不是愛情，也許從愛情本身的意義上來講，確實不算，更像是許文強報恩的一種方式，但他後期對於阿娣所做的一切，又超過了愛情所能達到的程度，那是高於愛情的情感。
有人說許文強應當放下阿娣一家的被殺的仇恨跟馮程程去法國，這樣他的愛情就圓滿了。
然而那樣的許文強就不是觀眾心目中的許文強。
愛情再重要，再美好，它不能大過人最基本的情感：親情。
歎服於發哥在此劇中的演技，在香港與決心前來與他相守的馮程程重逢時的糾結與心疼、愛而不能，痛而不語的心境表現的如此的讓人心動！
一個人如果連最基本的情感都沒有，又如何有資格擁有一份受人祝福的愛情呢？
所以喬治支持許文強報仇，即使馮敬堯不殺阿娣一家，他也會為了自己的利益去殺其他人，許文強雖然也不是什麼好人，但他有最起碼的良知，他也一定不會袖手旁觀甚至同流全汙的。
所以馮程程之於許文強的愛情悲劇，表面看是馮敬堯造成的，事實上是不同的階級立場造就的。
可能馮程程和她爹並不是一類人，但她無法擺脫她和他的父女關係，這就意味著她因為親情的緣由從根本上無法擺脫與許文強之間無法逾越的階級鴻溝。
階級的不同，導致價值觀和人生觀的不同。
即使後期許文強想遠離紛爭，想做一個平民過平淡的日子，但是他卻再也無法將自己從黑暗複雜的社會中抽身而出，這就是所謂的人在江湖，身不由己。上賊船容易，下賊船難。
這部戲在表現愛情的時候最多隻是一個淺淺的擁抱，一次四目相對的深情對望，但其對於愛情的表現力不比任何一部有吻戲的影視作品差，甚至比之更加意味深遠。那是一種點到即止的情感表達方式，仿似霧鎖重樓，隱約可見，但卻越發吸引人的美景。
道一聲珍重，道一聲珍重，這一聲珍重裡，有蜜甜的憂愁……
在你的生命中，又何嘗沒有道過這樣一聲“珍重”呢？記憶有多甜蜜，淚水就有多苦澀……………………
而善良的阿娣又何曾有錯，她雖然沒有多少文化，但她又何嘗不是一個值得去愛的好女子！她知道分寸，懂得許文強，相信許文強，他不說，她不問，她是多麼懂事的一個女子！
再有就是古天樂版《神鵰俠侶》中楊龍分別18年重逢時的戲碼：
這兩隻緩慢伸向彼此的手，在這一刻，僅僅只是幾秒鐘的動作，卻彷彿用了十八年。
一聲“過兒”，一聲“姑姑”叫出了他們彼此十八年的思念和牽掛，縱使容顏滄桑，愛情依然鮮活。
沒有吻戲，沒有激情的表達，只有簡單的幾句對話，簡單的幾個動作，但對於這十八年的分別之苦，已經表達的入情入境，教人如何不為之動容！
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女，君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪隻影向誰去…………
我想，類似這樣的劇還有很多，喬治今天以這兩部比較經典耳熟能詳的劇集為例分享個人的一些看法，也許真正美好的東西並不需要多麼露骨，可能恰 到好處的朦朧，更讓人意猶未盡。
也許愛情本身並沒有錯，它只是一場華麗的盛宴，天下從來無不散之宴席，但偏偏世間的痴情男女，想求得永恆，拼卻所有，也要赴一場愛的盛宴！卻誰知總是曲終人散，如一場煙花，在空中綻放過美麗之後，便煙消雲散。
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