臺灣只有三毛、齊豫、潘越雲配穿波西米亞風格的服裝，這話是三毛說的。
是不是隻有她們配，這不敢說，但她們絕對配。
先說說什麼是波西米亞風格。
波西米亞風格原指遊牧民族特殊的服裝風格，其經典元素就是層疊蕾絲、蠟染印花、皮質流蘇、手工結繩、刺繡和串珠，而其主要特色，則是鮮豔的手工裝飾，和粗獷厚重的面料。
但是這對三毛這樣的人來說，並非特別重要，它更多代表的是一種浪漫化、民俗化、自由化的追求，波西米亞人的流浪感，和與之相隨的反傳統的野性、自由、浪漫、灑脫、叛逆、不羈，才是她這類人真正想要的。
也可以再加上獨有的性感。
三毛是一個流浪情結很重的人，野性、自由、浪漫、灑脫、叛逆、不羈這些，是她內心的東西，她稍稍玩一下，就有了她三毛式的味道。
當然，這大都也只能說是一種玩，不管你多麼真誠。
因為它們對波西米亞人來說，是血液中的一種奔流，而我們頂多也只是想努力把它們融入血液之中罷了，彷彿是一個遙遠的夢。
這麼說吧，他們是原汁原味的土著，而我們只能是偏把他鄉作故鄉的異鄉人，所不同的只可能是，三毛她們身上移民的痕跡會少得多。
三毛是不用多說的，她的文字已成為一種象徵，一種印記，我們就是但看看她這幾張照片，也能喚起很多神秘的感覺，聞到很多特殊的味道。
（想想這是什麼年代吧）
再說潘越雲。
潘越雲和齊豫是同年生人，還是一對老搭檔，她們兩個又曾與三毛一起製作過臺灣流行音樂史上第一張鐳射CD，《三毛作品十五號—回聲》，應該說關係非常特殊。
（齊豫和潘越雲）
潘越雲是滾石第一位簽約歌手，她自出道以來，演唱了許多經典歌曲，獲獎無數，大都為大眾所熟悉，好些還成為大家歌廳過癮的必備曲目。
比如《野百合也有春天》、《我是不是你最疼愛的人》、《幾度夕陽紅》、《謝謝你曾經愛我》、《桂花巷》、《痴情不是一種罪過》、《落花》、《最愛》、《哭砂》等等。
自我意識強烈，聲音柔韌清冽，可絲可縷，音域寬廣，情緒張力極高，樣貌可多情，可冷酷，可撒嬌可愛，可古典端莊，可吉普賽風味，可深情溫婉，也能唱都會新潮，這就是齊豫、羅大佑、李壽全等給她的評價。
只可惜，這樣一位了不得的人氣歌手，在感情上卻遭遇滑鐵盧。
（潘越雲、黃韻玲、齊豫）
潘越雲與畫家丈夫黃廣全關係一直不算太好，終於在2008年協議分居，潘越雲本以為分居就可自由，但是她在與新歡幽會時，卻被黃廣全當場“捉姦”。
黃廣全收入不高，他們家基本都是靠潘越雲支撐的，據潘越雲說，黃廣全經常借酒裝瘋，她懷孕八個月時，黃廣全有一次甚至還曾拿著刀子在她面前揮來揮去。
黃廣全“捉姦”之後，向法院提出了800萬臺幣的賠償申請，最終潘越雲答應，這兩人才離婚成功。
潘越雲終於獲得自由，然而她的聲名卻因此毀了，從此演藝事業中斷，基本只一心守護著女兒，過著普通人的生活而已。
不過不管怎樣，潘越雲都是一個經典，一種記憶，她是否很波西米亞，我們且看看她的一些照片，聽聽她幾首歌，就可知道。
再說齊豫。
齊豫是以第一屆民謠風冠軍，第二季民韻風冠軍出道的，她的《橄欖樹》家喻戶曉。
這首歌飽含著流浪情結和懷鄉情懷，像“不要問我從哪裡來，我的故鄉在遠方”這種大氣的歌詞，也只有三毛這種走遍千山萬水，根在故鄉，心在撒哈拉的人，才寫得出。
而齊豫既然能夠完美地詮釋這種大俗大雅、悠遠遼闊的情致，自然說明她們是同一類人。
齊豫是帶有民俗遊吟氣質的歌手，聲音清新、空靈、淳美，彷彿天籟，內心奔放如田野，外表優雅如仙子，也難怪有人會說，鄧麗君之後，華語樂壇也唯有齊豫、蘇芮、蔡琴可為新時代的代表了。
齊秦曾經說，他與姐姐彷彿是狼與天使，其實這是表象。齊秦不是純粹的狼，齊豫也不是純粹的天使，他們從某一點來看，都是狼與天使的結合，只不過各有主色罷了。
天使也風情，也另類，也嬉皮，也有混血那一種。
齊豫的名作更加不少，除《橄欖樹》之外，《神話 情話》、《飛鳥與魚》、《天下有情人》、《預感》、《歡顏》、《今年的湖畔會很冷》、《船歌》、《欲水》、《幸福》、《哭泣的駱駝》等等，以及《大悲咒》等佛教歌曲，這都是屬於她的經典。
她的形象和歌曲，當然也很波西米亞。
獨居色彩衝擊力的文藝氣，傾向於穿越時尚的時尚，這三個靈性女子，相貌似乎也有相同之處，她們只怕不只在臺灣，就是在整個華人世界，也相當少見。
很可惜的是，三毛自殺，潘越雲被婚姻所困，現在只剩下齊豫還依舊一頭爆炸長髮，一身波西米亞風格，在繼續空靈著了。
大半生都是這樣的風格，幾乎不大有什麼改變，這真正是內心的波西米亞。
三毛的家到死都在撒哈拉，潘越雲離開歌壇，不代表不再波西米亞，齊豫正是那種到老都不會失去內心，失去風姿的女人。
END
文 | 九鴉
圖 | 網絡
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